Veinticuatro horas en la vida de una mujer (película de 1944)

Veinticuatro horas en la vida de una mujer es una película argentina del género de drama filmada en blanco y negro dirigida por Carlos Borcosque sobre el guion de Arturo Cerretani y Tulio Demicheli según la novela homónima de Stefan Zweig con la adaptación de Erwin Walfisch que se estrenó el 17 de agosto de 1944 y que tuvo como protagonistas a Amelia Bence, Roberto Escalada y Olga Casares Pearson.

Veinticuatro horas en la vida de una mujer
Ficha técnica
Dirección	Carlos Borcosque
Guion	Arturo Cerretani Tulio Demicheli
Basada en	la novela homónima de Stefan Zweig con la adaptación de Erwin Walfisch
Música	Mario Maurano
Fotografía	Antonio Merayo
Montaje	Nicolás Proserpio
Escenografía	Juan Jacoby Renard
Protagonistas	19 personas Amelia Bence Roberto Escalada Olga Casares Pearson Gloria Ferrandiz Alba Castellanos Ada Cornaro Francisco de Paula Baby Correa Cándida Losada José Maurer Luisa Sala Bernardo Perrone Darío Cossier Federico Mansilla Julio Renato Herminia Más Francisco Bastardi José Antonio Paonessa Eduardo Otero
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	Argentina
Año	1944
Género	Drama
Duración	90 minutos
Idioma(s)	Español
Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity
[editar datos en Wikidata]

Sinopsis

Un día insólito por su intensidad y emociones en la vida monótona de una mujer.^[1]

Reparto

Colaboraron en la película los siguientes intérpretes:^[1]

• Amelia Bence
• Roberto Escalada
• Olga Casares Pearson
• Bernardo Perrone
• Federico Mansilla
• Julio Renato
• Gloria Ferrandiz
• Darío Cossier
• Alba Castellanos
• Ada Cornaro
• Francisco de Paula
• Baby Correa
• José Antonio Paonessa
• Herminia Mas
• Francisco Bastardi
• Lola Márquez
• Carlos Daniel Reyes
• Cándida Losada
• Eduardo Otero
• Eduardo Sosa Lastra
• Leda Urbi
• Zulma de Diego
• José Maurer
• Luisa Sala
• Carlos Bellucci

Comentarios

El crítico Roland escribió:

”Se habla en Zweig de pasiones desnudas. En la película las cubre un velo de recato (…) Hay una predisposición orsonwelliana: ángulos buscados, sombras anormales, desplazamiento novedoso de la cámara, sentido plástico de algunas imágenes, intercalación de voces, narración fragmentaria, etc. Duda en la conducción de los intérpretes, escapa a la emoción del tema pero cumple un esfuerzo interesante en nuestro cine.”^[1]

Claudio España, después de citar la crónica anterior, añadió:^[2]

“Amelia Bence animó con solvencia a la mujer que, en un solo día vive la pasión más intensa de su vida, gracias al conocimiento que traba con un jugador al que quiere alejar de ese “vicio” y que le alcanza para colmar sus deseos y ansiedad contenidos durante años. Una gran belleza plástica adornó los decorados de Juan J. Renard, inclusive la magnífica reconstrucción del casino de Montecarlo y sus adyacencias, así como un vastísimo salón de juegos, con cientos de extras.”