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Adriaen de Bie

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Adriaen de Bie
Portrait d'Adriaen de Bie gravé par Lucas Vorsterman d'après un dessin de Pieter Meert (en), dans Het Gulden Cabinet (1662).
Biographie
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Voir et modifier les données sur Wikidata (à 75 ans)
LierreVoir et modifier les données sur Wikidata
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Adriaen de Bie, ou Adrien de Bie[1], né en 1593 à Lierre où il est mort en 1668, est un peintre baroque flamand.

Important maître des peintres baroques, il est le père du poète Cornelis de Bie, l'auteur du dictionnaire biographique Het Gulden Cabinet.

Biographie

Adriaen de Bie est né vers le , date de son baptême, à Lierre[2]. Selon Arnold Houbraken, son père l'a retiré prématurément du ventre de son épouse et Adriaen a survécu « miraculeusement comme enfant à naître »[3].

Selon la même source de Houbraken, H. Poter, Ardiaen de Bie apprend l'art de peindre auprès de Wouter Abts, à Anvers[3],[4],[5], ce qui n'est cependant pas confirmé par les registres de la guilde de Saint-Luc de la ville[6].

À 18 ans, il se rend à Paris, où il étudie pendant deux ans auprès de Rudolf Schoofs (de), le peintre de cour de Louis XIII[3],[7].

De Bie part ensuite à Rome en 1614, où il vit pendant six[3] à huit[6] ans. Il y aurait partagé son logement avec le peintre néerlandais Hendrick ter Brugghen vers 1620[8].

Quittant Rome, il visite pendant trois ans les plus importantes villes d'Italie, répondant à des commandes de cardinaux, pour lesquels il exécute surtout des peintures sur plaques d'argent, d'or ou sur pierre précieuses[3].

En 1623, il revient vivre en sa ville natale du Brabant[3],[6]. Il y peint principalement des portraits et des œuvres décoratives de sujet biblique pour l'église Saint-Gummarus de Lierre, au-dessus de l'autel de Saint Éloi, le patron des orfèvres[3],[6]. Il a aussi réalisé des paysages italiens[6].

Son premier mariage lui donne un fils, l'écrivain Cornelis de Bie (1627-1711) ; il se remarie à Anvers vers 1652-1654 avec Catharina Tkint, avec qui il n'a pas d'autre enfant[2],[9].

Adriaen de Bie meurt le à Lierre[2].

Œuvre

Campo Vaccino, Roma, 1643, Victoria Art Gallery (en) (Bath).
Campo Vaccino, Roma, 1643, Victoria Art Gallery (en) (Bath).

Très peu d'œuvres d'Adriaen de Bie ont survécu. Il peint à Rome de petites pièces d'armoire, un type de peinture pour lequel il y avait une grande demande à Rome au début du XVIIe siècle. Il est possible que le choix du support et de la taille d'Adriaen de Bie ait été influencé par Adam Elsheimer qui a réussi à Rome avec de petites pièces d'armoire[8]. De Bie était un peintre de portraits, de scènes bibliques pour les églises et les paysages à l'italienne[3],[6].

Il peint également à grande échelle, comme dans sa Vue du Campo Vaccino à Rome (Victoria Art Gallery (en), 1643). Il montre une myriade de chiffres sur le Forum Romanum[10],[11]. Ce type d'œuvre semble suggérer qu'il aurait fait pendant une trentaine d'années lors de sa vie à Lierre en parallèle de ses œuvres de commande[2],[6]. L'œuvre est un paysage à l'italienne situé parmi les édifices romains et peuplé de nombreuses figures et animaux. La scène rappelle le travail du groupe de peintres de genre actifs à Rome connu sous le nom de Bamboccianti. L'Inventaire national des peintures d'Europe continentale[10] indique qu'il y a une inscription en bas à gauche de la peinture intitulée «ED · BIE - 1643», qui est similaire à la signature connue d'un autre peintre flamand appelé Erasmus de Bie (1629 - 1675). Cependant, il semble peu probable qu'Érasme, qui n'avait que 14 ans en 1643 et qui n'avait pas voyagé en dehors d'Anvers, ait pu réaliser une peinture de cette taille et de cette envergure. Il est donc plus probable que ce soit l'œuvre d'Adriaen de Bie. L'œuvre est attribuée à Adriaen de Bie sur le site Internet d'Art UK et dans diverses publications[12],[13].

Notes et références

(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de la page de Wikipédia en anglais intitulée « Adriaen de Bie » (voir la liste des auteurs).

  1. Biographie nationale de Belgique (lire en ligne)
  2. a b c et d (en) « Fiche d'Adriaen de Bie », sur Rkd.nl (consulté le 13 mars 2017).
  3. a b c d e f g et h Houbraken 1718, p. 151.
  4. Bie 1662, p. 231.
  5. Le fils d'Adriaen De Bie, Cornelis de Bie, mentionne également ce fait dans son œuvre Faems Weer-galm (1670).
  6. a b c d e f et g Willigen et Kinkelder 1995, p. 519.
  7. (en) « Adriaen de Bie », extrait de la notice dans le dictionnaire Bénézit, sur Oxford Art Online, (ISBN 9780199773787).
  8. a et b (en) Ch. Schuckman, « Did Hendrick ter Brugghen revisit Italy? Notes from an unknown manuscript by Cornelis de Bie », dans Hoogsteder-Naumann Mercury, no 4 (1986), p. 7-22.
  9. (nl) Erik Duverger, Antwerpse kunstinventarissen uit de zeventiende eeuw, vol. 7, Bruxelles, Koninklijke Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van België, , p. 67, no 1944.
  10. a et b (en) « Erasmus de Bie (1593–1668), Campo Vaccino, Rome », sur National Inventory of Continental European paintings (consulté le 24 juin 2020).
  11. (en) « Erasmus de Bie, Campo Vaccino, Rome », sur Victoria Art Gallery (en) de Bath (consulté le 24 juin 2020).
  12. (en) « Adriaen de Bie (1593–1668), Campo Vaccino, Rome (Victoria Art Gallery) », sur Art UK (consulté le 24 juin 2020).
  13. Ainsi que cité par le National Inventory of Continental European paintings, l'œuvre est attribuée à Adriaen de Bie dans :
    • (en) C. Wright, Old Master Paintings in Britain: An Index of Continental Old Master Paintings executed before c.1800 in Public Collections in the United Kingdom, Londres, 1976, p. 17 ;
    • (en) S. Sloman, Victoria Art Gallery: Concise Catalogue of Paintings and Drawings, Bath, 1991, p. 10 ;
    • (en) J. De Maere et M. Wabbes, Illustrated Dictionary of Flemish Painters, Bruxelles, 1994, p. 52.

Annexes

Bibliographie

Liens externes

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