Orgue Daublaine & Callinet - Alfred Kern de la cathédrale Saint-Théodorit d'Uzès

L'orgue Daublaine & Callinet - Alfred Kern de l'ancienne cathédrale Saint-Théodorit d'Uzès est abrité par un des plus beaux buffets français, le seul en France, datant de l'Ancien Régime, à posséder encore ses volets d'origine^[1], servant à canaliser les sons lorsqu'ils sont ouverts, et à protéger les façades en position fermée, selon un usage remontant au Moyen Âge. Sa partie instrumentale n'est pas moins réputée car elle a fait l'objet d'une restauration exemplaire^[2], en 1964 par le maître-facteur Alfred Kern, sous l'égide de l'administration des Monuments historiques représentés, comme expert, par Alexandre Cellier.

Orgue Daublaine&Callinet-A.Kern de l'ancienne cathédrale Saint-Théodorit d'Uzès
Localisation
Pays	France
Région	Languedoc-Roussillon
Département	Gard
Commune	Uzès
Édifice	Ancienne cathédrale Saint-Théodorit
Latitude Longitude	44° 00′ 48″ nord, 4° 25′ 14″ est
Facteurs
Construction	R.P. Castie 1679
Reconstruction	Daublaine&Callinet 1843
Restauration	Alfred Kern 1964
Relevage	Daniel Kern 1991
Caractéristiques
Jeux	47
Claviers	3 & pédalier
Protection	Classé MH (1934, buffet et instrument)
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Historique

L'instrument originel a été construit en 1679 par le révérend-père Castie ou Castille, franciscain capucin et facteur d'orgue de la province de Guyenne (la présence à Montpellier d'un R.P. Castille, facteur d'orgues de la ville de Bordeaux, est avérée en 1682 d'après ce document). Il n'en reste qu'une quinzaine de jeux plus ou moins complets et le magnifique buffet de Pierre Biscarrat, maître sculpteur et menuisier de Pont-Saint-Esprit, peint et doré en 1685 par Jean Pouville (ou Pouveilhe ou Rouveyre), de Montpellier. La partie instrumentale a été totalement reconstruite au XVIII^e siècle (probablement vers 1770) par un organier inconnu dont il subsiste les sommiers du Grand-Orgue et du Positif ainsi qu'une vingtaine de jeux, y compris la réutilisation des 15 jeux du XVII^e siècle, sur les trente-quatre recensés sur un devis, pour les accorder, du début du XIX^e siècle.

En 1843 la maison Daublaine et Callinet reconstruit l'orgue en respectant la composition des mixtures ainsi que les couleurs du Plein-jeu et du Grand-jeu mais en supprimant les mutations simples (Nazard, Tierce et autre Larigot). Onze jeux "modernes" (pour ne pas dire romantiques: Gambe, Salicional, Voix céleste, Violoncelle, Euphone...) sont ajoutés, le pédalier porté de 18 à 25 notes, le buffet approfondi pour réorganiser la distribution spatiale des différents plans sonores, et le mécanisme complètement révisé et rajeuni.

Le 14 juin 1934, l'orgue est classé au titre objet des monuments historiques pour son buffet et sa partie instrumentale^[3].

En 1943 un relevage est confié à Jean-Albert Négrel de Roquevaire qui change, à cette occasion, le pédalier.

En 1958 les prémices d'un sauvetage amplement justifié s'amorcent sous l'égide de la marquise de Crussol, à l'initiative de « l'heureux titulaire de l'orgue » (depuis les années cinquante) Pierre Pélisséro et avec l'intervention déterminante d'Alexandre Cellier, organiste, compositeur et organologue réputé, qui plus est, membre de la commission des orgues des Monuments Historiques et familier d'Uzès. Et en 1964 une grande restauration est confiée à Alfred Kern : les vingt jeux des XVII^e et XVIII^e siècles sont soigneusement maintenus et révisés; les jeux romantiques du XIX^e siècle, ne correspondant pas à l'esthétique choisie pour l'orgue (classique, en harmonie avec le buffet), sont supprimés, mais les tuyaux de Daublaine & Callinet, de très bonne facture, complétant les jeux du XVIII^e siècle ou en accord avec l'harmonisation classique, sont réemployés; seul le petit plein-jeu du Récit est une création entièrement nouvelle.

En 1967 Alfred Kern installe un ventilateur électrique plus silencieux, un système anti-secousses et change le Tremblant du Récit.

En 1991 un grand relevage est effectué par Daniel Kern, fils d'Alfred, sous le contrôle de Claude Aubry, expert pour les Monuments historiques.

Description

Le double buffet, de style Louis XIV mais tendance méridionale, est particulièrement admirable par sa dorure à la feuille d'or sur fond gris et blanc, le seul autre exemplaire maintenu en France étant celui de Saint-Louis des Invalides à Paris, beaucoup plus massif (photo).Cet or rehausse moulures, ciselures, frises et guirlandes.

Il est en outre le seul, en France, à avoir conservé, in situ, ses volets originels, toiles peintes tendues sur des châssis articulés, servant à occulter les façades en dehors des cérémonies et lors du Carême ou de l'Avent, selon une tradition remontant au Moyen Âge. On en trouve aussi à la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Perpignan, mais déposés et simplement exposés dans la nef.

C'est le sieur Jean Pouville ou Pouveihle ou encore Rouveyre, selon les sources, maître doreur de Montpellier, qui est l'auteur de ce décor raffiné ajouté en 1685 et 1686 et qui a forcé l'admiration de maints visiteurs au cours des siècles.

Les deux corps du buffet sont d'architecture identique, le positif dorsal étant simplement à échelle plus réduite, avec, selon N.Dufourcq, tous les éléments du décor classique: petits panneaux moulurés du soubassement, chutes de fleurs sur les pilastres, culots des tourelles soulignés par de simples pendentifs à consolettes, denticules, pots à fleurs, et cassolettes assises sur des dômes à godrons.

Les tuyaux de façade, en Montre, sont de Daublaine et Callinet, en étain fin avec aplatissage imprimé en pointe.

Avant la reconstruction de Daublaine&Callinet, l'orgue comprenait 3 claviers de 50 notes(Ut1 à Ré5, sans Ut#1) pour Positif dorsal et grand orgue et 27 notes(Ut3 à Ré5) pour le récit et un pédalier « à la française » de 17 ou 18 notes; avec un total de 34 jeux. Après, il passe à 45 jeux avec une extension des claviers principaux à 54 notes(Ut1 à Fa5 avec Ut#1), du Récit à 42 notes(Ut2 à Fa5), et du Pédalier à 25 notes(Ut1 à Ut3 avec Ut#1). C'est le Récit qui fait les frais de la « romantisation » : son cornet, amputé du 8 pieds est transféré au positif dorsal mais la restauration d'Alfred Kern le rétablira, mais décomposé, à son clavier originel.

Les sommiers, à gravures et registres coulissants, sont anciens pour le G.O. et le Positif, de Daublaine pour la Pédale, neuf pour le Récit. Les deux du GO ont dû être profondément restaurés en refaisant de neuf les chapes et les registres; la disposition des basses(12 pour le sommier Ut, 10 pour le Ut#) est diatonique à chaque extrémité puis les autres tuyaux se suivent chromatiquement. Celui du Positif est diatonique d'Ut1 à Ré#2, puis chromatique avec les plus aigus du côté Ut#. Le sommier du Récit, à disposition diatonique, est enfermé dans une boîte expressive, manœuvrable par une pédale à cuillère, en arrière du G.O. en hauteur. Ceux de la pédale sont au fond de l'orgue avec un sommier complémentaire neuf pour les 5 dessus permettant d'étendre le pédalier à 30 notes.

La console, en fenêtre, est en noyer, les claviers sont plaqués d’ivoire pour les naturelles et d’ébène pour les feintes, les tirants de registres, en bois et de section carrée, disposés de part et d'autre de la claviature, portent des pommettes chantournées en bois clair, le nom des jeux est inscrit sur des étiquettes en peau. Le pédalier de 30 notes (Ut1 à Fa3) est à "l'Allemande".

La traction des claviers, mécanique, est neuve; elle est suspendue, à balanciers pour le G.O., directe pour le Récit, et foulante pour le Positif; pour la Pédale, vergettes dans le soubassement rejoignant des équerres en plastique, puis vergettes et abrégé en bois allant aux deux layes.

Le tirage des jeux, mécanique, a été refait à neuf par A. Kern mais en réutilisant les pilotes tournants octogonaux originaux articulés à des bras et épées en fer.

L'alimentation en air est assurée par un moteur électrique, une boîte à rideau et deux grands réservoirs à plis compensés dans le soubassement de l'orgue.

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Composition en 1991

D'après Orgues en Languedoc-Roussillon, corrigée grâce au relevé de Claude Aubry, expert auprès des Monuments historiques, effectué lors du relevage de 1991.

I Positif dorsal 54 notes: Ut1 à Fa5 Bourdon 8’ [Notes 1] Salicional 8’ [Notes 2] Montre 4’ [Notes 3] Flûte 4’ [Notes 4] Nasard 2’2/3 [Notes 5] Doublette 2’ [Notes 6] Tierce 1’3/5 [Notes 7] Larigot 1’1/3 [Notes 8] Plein-jeu V [Notes 9] Trompette 8’ [Notes 10] Cromorne 8’ [Notes 11]

II Grand-orgue 54 notes: Ut1 à Fa5 Bourdon 16’ [Notes 12] Montre 8’ [Notes 13] Bourdon 8’ [Notes 14] Flûte 8’ [Notes 15] Prestant 4’ [Notes 16] Flûte conique 4’ [Notes 17] Grosse tierce 3’1/5 [Notes 18] Nazard 2′2/3 [Notes 19] Doublette 2′ [Notes 20] Quarte 2′ [Notes 21] Tierce 1'3/5 [Notes 22] Fourniture IV [Notes 23] Cymbale III [Notes 24] Grand cornet V [Notes 25] Trompette 8’ [Notes 26] Clairon 4' [Notes 27]

III Récit Expressif 42 notes: Ut2 à Fa5 Bourdon 8' [Notes 28] Cor de Chamois 8’ [Notes 29] Flûte 4’ [Notes 30] Nazard 2’2/3 [Notes 31] Doublette 2’ [Notes 32] Quarte 2’ [Notes 33] Tierce 1’3/5 [Notes 31] Sifflet 1' [Notes 34] Plein-jeu III [Notes 35] Voix humaine 8’ [Notes 36] Trompette 8’ [Notes 37] Hautbois 8’ [Notes 37]

Pédale 30 notes: Ut1 à Fa3 Flûte 16’ [Notes 38] Soubasse 16’ [Notes 39] Principal 8’ [Notes 40] Bourdon 8’ [Notes 41] Flûte 4’ [Notes 42] Bombarde 16’ [Notes 43] Trompette 8’ [Notes 44] Clairon 4’ [Notes 45]

• Accouplement : I/II (à tiroir)
• Tirasse : G.O.
• Tremblant Récit

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  Vue d'ensemble
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  Grand-corps du buffet
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  Positif de dos

Discographie

Marie-Claire Alain a fait connaître cet instrument dans le monde entier avec, entre autres, le disque intitulé Noëls à l'orgue d'Uzès avec des œuvres de Claude Balbastre et Louis-Claude Daquin chez Erato(W.E.807)1977.

Louis Thiry a enregistré sur cet orgue un disque où il interprète des œuvres de François Couperin et Nicolas de Grigny (Arion Orgues de Provence-1974).

Jean-Luc Salique a enregistré des œuvres de J.S.Bach pour les Disques Coriolan, 1977 avec report en CD en 1997.

Notes et références

Notes

1. 42 dessus en plomb, XVII^e, à calottes mobiles dont 2 postés sur les côtés, quelques dents régulières, oreilles ; basses en bois XVIII^e.
2. à partir d'Ut2, Daublaine avec 38 tuyaux sur sommier dont 3 postés sur les côtés, et 4 en façade, au ton, dents ; 18 dessus sans oreilles, reste avec.
3. 33 dessus sur sommier, corps en étain sur pied d’étoffe, XVII^e, au ton, peu de dents ; 21 basses en façade, étain, Daublaine.
4. 13 dessus XVIII^e, ouverts, sans oreilles, corps d’étain sur pied d’étoffe, reste Daublaine, étain, calottes soudées avec cheminée, large taille, oreilles.
5. XVII^e, en plomb martelé, 29 dessus ouverts, au ton ; basses à calottes soudées avec cheminées coupées presque au ras.
6. XVII^e, au ton, corps d’étain sur pied d’étoffe.
7. Daublaine, au ton, étain, quelques dents, pas d’oreilles plus 16 dessus neufs de Kern.
8. Daublaine, au ton, pas de dents, corps d’étain sur pied d’étoffe, 28 dessus neufs de Kern
9. moitié environ de tuyaux XVII^e et XVIII^e (étain sur pied d’étoffe), reste neuf de Kern(étain).
10. 8 dessus (avant les 4 dernières notes) XVIII^e avec noyaux olive à pans coupés ; reste Daublaine en étain, à noyaux carrés ; anches type Bertounèche pour tous.
11. XVIII^e (sauf 5 extrême-aïgus) en étain, noyaux ronds à pans coupés, anches embouties rondes sauf pour 23 dessus avec anches Bertounèche XIX^e.
12. d'Ut3 à Ré5 XVII^e en plomb, à calottes mobiles et oreilles ; basses en sapin XVIII^e.
13. Daublaine avec 28 dessus sur sommier, étain, sans oreilles, quelques dents ; reste en façade.
14. 1^re octave en bois Daublaine, puis tuyaux XVII^e, légèrement étoffés, à oreilles, avec 37 dessus à calottes mobiles, 5 suivants à calottes soudées à cheminée, avec quelques compléments Daublaine.
15. à partir d'Ut3, 28 dessus XVIII^e en plomb, taille large, sur pied d’étoffe, oreilles; compléments des 2 octaves graves de Daublaine avec basses en façade, plus 2 extrême-aïgus.
16. en façade d'Ut1 à Ut#2, Daublaine, reste sur sommier, au ton, oreilles sauf 12 dessus, quelques dents, corps XVII^e en étain sur pieds XIX^e en étain.
17. sur sommier, neuve de Kern, au ton, étain.
18. Kern, tuyaux récupérés.
19. XVII^e, en plomb, très large taille, pas de dent, 9 basses à calottes soudées et oreilles ; reste ouvert dont les 6 premiers à oreilles.
20. XVII^e, sur sommier, au ton, corps d’étain sur pied d’étoffe.
21. XVII^e, en plomb, 18 basses en flûte à biberon et oreilles, dessus en flûte à fuseau, sans oreille, au ton.
22. Daublaine, au ton, étain, pas d’oreille, pieds légèrement étoffés; quelques compléments neufs de Kern.
23. en très grande majorité XVII^e plus quelques compléments de récupération, au ton, pas de dent ni d’oreille.
24. en très grande majorité XVII^e plus quelques compléments neufs de Kern dans le dernier rang.
25. XVII^e, à partir d'Ut3, sur sommier neuf en chêne, en plomb, rang 8’ en flûte à biberon avec oreilles.
26. Daublaine, noyaux carrés, anches Bertounèche, 16 basses sur boîte.
27. XVIII^e jusqu'à Ut3, étain, noyaux ronds à pans coupés, avec bague pour les 8 premiers; 29 dessus Kern, neufs et récupération; anches refaites donc Bertounèche.
28. Daublaine, en bois, avec tampon et lèvres en chêne vissées.
29. Daublaine, au ton, pas de dent, 18 dessus sans oreille, corps d’étain sur pied d’étoffe.
30. 1^re octave Daublaine, 2 suivantes XVIII^e, du Cornet originel, large taille, étoffe, au ton, pas d’oreille, dents.
31. 1^re octave en tuyaux récupérés, 2 suivantes XVIII^e, du Cornet originel, au ton, pas d’oreille, corps d’étain sur pied d’étoffe.
32. 2 premières octaves Daublaine, 2 dernières neuves, Kern.
33. 1^re octave Daublaine, 2 suivantes XVIII^e, du Cornet originel, large taille, au ton, pas d’oreille, corps d’étain sur pied d’étoffe.
34. neuf, étain, Kern, placé plus récemment sur la chape demeurée libre.
35. neuf, étain, Kern, ni dent ni oreille; plus quelques basses des 3 autres origines.
36. XVIII^e, originellement au G.O., à calottes mobiles garnies de peau, étain sur pied en plomb, noyaux olive à pans coupés, rigoles embouties rondes anciennes en laiton; 6 dessus XIX^e en corps de Clairon.
37. Daublaine, corps d’étain sur pied d’étoffe, noyaux carrés et anches Bertounèche.
38. ouverte, en bois, Daublaine, plus 5 dessus neufs Kern.
39. en bois; Ré1,Mi1 à Sol2 XVIIIe; plus Daublaine et 3 extrême-aïgus neufs Kern.
40. Daublaine, en bois, plus 5 dessus neufs Kern.
41. 1^re octave Daublaine, en bois; plus 18 dessus XVII^e en plomb martelé avec oreilles.
42. Sol#1 à Sol2 XVIIIe(corps en étain sur pied d'étoffe), reste Daublaine, plus 6 aïgus Kern récupérés en étain.
43. Daublaine, résonateurs en bois sur pieds d’étain, noyaux carrés et anches Bertounèche, plus 5 dessus neufs Kern.
44. 25 tuyaux XVIII^e en étain martelé, noyaux ronds à pans coupés avec bague, anches rondes embouties anciennes ; plus 5 dessus Kern récupérés.
45. étain, 16 XVIII^e avec noyaux ronds à pans coupés sans bague, rigoles d'anche anciennes rondes et embouties, 9 Daublaine, à noyaux carrés; plus 5 dessus neufs de Kern.

Références

1. N. Dufourcq, page 169
2. P. Pélisséro, page 39
3. Notice n^o PM30000821, sur la plateforme ouverte du patrimoine, base Palissy, ministère français de la Culture

Voir aussi

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Articles connexes

• Cathédrale Saint-Théodorit d'Uzès
• Uzès
• Histoire d'Uzès

Liens externes

• Vidéo de l'orgue

Sources

• Orgues en Languedoc-Roussillon, tome 2, Gard-Lozère, ARAM-LR chez Edisud, (ISBN 2-85744-313-7)
• Uzès, Délices & Orgues, Pierre Pélisséro, Études & Communications Éditions, 2004, (ISBN 2-911722-30-2)
• Le Livre de l'orgue français, Norbert Dufourcq, tome II, le Buffet, fascicule 3, PICARD, 1969

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