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Pompeo Leoni, né à Milan vers 1530 et mort à Madrid le 10 octobre 1608, est un sculpteur et un médailleur italien.
Pompeo est formé à l'art de la sculpture et des médailles auprès de son père, le sculpteur et médailleur Leone Leoni, notamment dans la Casa degli Omenoni (it).
Pompeo, comme son père, a une clientèle italienne, mais il a surtout travaillé pour la monarchie espagnole, aux Pays-Bas comme en Espagne.
En 1549, son père l'emmène à Bruxelles comme assistant. Jusqu'en 1556, il travaille en Italie comme médailleur ; il réalise notamment deux médailles pour Ercole II d'Este, duc de Ferrare [1].
En 1556, il achève à Bruxelles les bustes et statues en bronze des Habsbourg en bronze exprimés par son père à Milan et non encore terminé (les chiffres complets de Charles V triomphant Furore, Isabelle, Philippe II, Marie de Hongrie, un buste de l'empereur et un soulagement perdu avec le profil Empress) En plus de la clientèle milanaise, Pompeo a, comme son père, surtout travaillé pour la monarchie espagnole. Il travaille notamment sur le chantier de l'Escurial, avec les sculpteurs Jacopo Nizzola, Bautista Comane et Juan Bautista Monegro ; la plupart de ses sculptures sont conservées en Espagne.
Il rassemble pour le compte de son père une collection d'art importante. Dans son ouvrage Trattato dell'arte de la pittura publié en 1584, Giovanni Paolo Lomazzo indique que sont conservés dans la maison de Leoni deux tableaux mythologiques du Corrège, Jupiter et Io et Danae (aujourd'hui respectivement au Kunsthistorisches Museum de Vienne et à la Galerie Borghese de Rome), envoyés par Pompée depuis l'Espagne, de la Lombardie ; on ignore s'il a obtenu les œuvres du souverain lui-même ou s'il les a achetés au favori Antonio Perez après sa disgrâce en 1579.
En 1589 il entre en possession des carnets, manuscrits et dessins que Léonard de Vinci avait légué à son élève Francesco Melzi. Lorsque Melzi meurt en 1570, son fils Orazio Melzi disperse les manuscrits ; il en vend une partie et en donne d'autres, à des amis ou à des collectionneurs ; Pompeo Leoni en recevra de Melzi, et en achètera d'autres. En 1630 Antonio Mazenta parle de la dispersion des manuscrits de Léonard et accuse Pompeo Leoni d'en être l'un des principaux responsables et d'en avoir modifié l'ordre. En effet, pour distinguer les dessins artistiques et les dessins techniques ou scientifiques, Leoni démembre les manuscrits originaux et crée deux recueils distincts : le premier, Disegni di Machine e delle Arti Secreti et Altre Cose di Leonardo da Vinci Racolti da Pompeo Leoni, regroupait les dessins scientifiques et techniques : il s'agit du Codex Atlanticus conservé à la bibliothèque Ambrosienne de Milan. Le second, Disegni di Leonardo da Vinci restaurati da Pompeo Leoni devait regrouper les dessins de botanique et d'anatomie ; il a été démembré et les feuillets se retrouvent dans plusieurs collections européennes [2].
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