Ժան Կոկտո
ֆրանսիացի նկարիչ From Wikipedia, the free encyclopedia
Remove ads
Ժան Կոկտո (Cocteau) (հուլիսի 5, 1889[1][2][3][…], Մեզոն-Լաֆիտ, Ֆրանսիա[4][5] - հոկտեմբերի 11, 1963[6][7][8][…], Միյի-լա-Ֆորե, Ֆրանսիա[5]), ֆրանսիացի գրող։ Ֆրանսիական ակադեմիայի անդամ (1955)։ Կուբո-ֆոաուրիզմին և դադաիզմին հատուկ միտումներ են դրսևորվել Կոկտոյի «Բանաստեղծություններ» ժողովածուում (1920)։ Վեպերից հայտնի են «Ինքնակոչ Թոմասը» (1923) և «Դժվարահաճ երեխաներ»-ը (1929)։ Գրել է «Մարդկային ձայն» (1930) և «Դժվարահաճ ծնողներ» (1938) պիեսները։ 30-ական թվականներին աշխատել է որպես կինոսցենարիստ և կինոռեժիսոր («Օրփևս», 1950, «Բանաստեղծի արյունը», «Օրփևսի կտակը», 1960)։
.svg){kind=link}
Remove ads
Անձնական կյանք
1932-1934 թվականներին նա ապրել է ռուս դերասանուհի՝ իշխանուհի Նատալյա Պավլովնա Պալեյի հետ; զույգը բաժանվել է այն բանից հետո, երբ Պալեյը կորցրել է երեխային։
Ժան Կոկտոոն բիսեքսուալ էր, որը նա երբեք չէր ժխտում։ 1937 թվականից մինչև իր մահը ՝ 1963 թվականը, Կոկտոյի կյանքի ընկերն էր դերասան Ժան Մարեն, ով խաղացել է որոշ դերեր նրա ֆիլմերում[12]։
Ժան Կոկտոյի որդեգրած երեխան և ժառանգը ֆրանսիացի դերասան և նկարիչ Էդուարդ Դերմիտն (1925-1995) էր։
Remove ads
Ճանաչում
.jpg)
1916 թվականից հրատարակվեց «Փոքր ակնարկ» գրական ամերիկյան ամսագրում, որը հիմնադրվել էր Ջեյն Հեփիի և Մարգարետ Անդերսոնի կողմից։ 1955-ին ընտրվել է Ֆրանսիայի ակադեմիայի և Բելգիայի Թագավորական ակադեմիայի անդամ։ Պատվո լեգեոնի հրամանատար, Մալարմե ակադեմիայի և աշխարհի շատ ազգային ակադեմիաների անդամ, Կաննի կինոփառատոնի պատվավոր նախագահ, Ջազի ակադեմիա և այլն։ Միլլի-լա-Ֆորետում, որտեղ մահել է Ժան Կոկտոն, գործում է տուն-թանգարան։
Remove ads
Կոկտոն և երաժիշտները
Կոկտոն լայն կապ ուներ իր օրերի երաժշտության և երաժիշտների հետ։ Նրա ստեղծագործությունների շարքում կան լիբրետներ և տեքստեր տասնյակ օպերաների, բալետների և նվագարանների համար, որոնք ոչ միայն հայտնի դարձրին իրենց հեղինակի, այլ կազմեցին ամբողջ ֆրանսիական երաժշտության պատմությունը։
Ժան Կոկտոյի համար առանձնահատուկ նշանակություն ուներ սկանդալային լեգենդար Սաթի-Պիկասո-Կոկտո «Պարադ» բալետը, որը բեմադրվեց 1917 թվականի մայիսին Փարիզում՝ Դիագիլևի ռուսական բալետի կողմից։ Պատմության մեջ «առաջին սյուրռեալիստական պիեսի» աղմկոտ պրեմիերան հայտնություն բերեց Կոկտոյին և այս ցնցող ներկայացման բոլոր մյուս մասնակիցներին։ 20-րդ դարի տարօրինակ կոմպոզիտորներից մեկի ՝ Էրիկ Սաթիի հետ շփումը մեծ նշանակություն ուներ ինչպես Կոկտոյի, այնպես էլ նրա ստեղծագործական և անձնական ոճերի ձևավորման համար։
Հինգ տարի անց Ժան Կոկտոն և Էրիկ Սաթը հանրաճանաչ քննադատ Անրի Քոլեթի ստեղծեցին հայտնի ֆրանսիական «Վեց» խումբը՝ բաղկացած երիտասարդ կոմպոզիտորներից, որի նախատիպն էր «Հզոր փունջը» կամ «Ռուսական հնգյակը», ինչպես այն հաճախ անվանում էին Ֆրանսիայում։
 |
«…Երաժշտության և Ժան Կոկտոյի միջև գոյություն ուներ օրգանական վստահելի կապ … Նա ֆիզիկապես ամբողջովին երաժշտության մեջ էր … Երաժշտության և երաժիշտների մասին խոսելու համար նա կարողանում էր գտնել իդեալական բառեր, ճշգրիտ արտահայտություններ՝ ամբողջովին խուսափելով հատուկ երաժշտական տերմինաբանությունից …[14] " - (Անրի Կոգե, «Ժան Կոկտոն և երաժիշտները») |
 |
|
«Արտաքուստ, Սատին նման էր սովորական պաշտոնյայի. մորուք, քթակնոց, կոտելոկ, հովանոց։ Էգոիստ, մոլեռանդ, նա ոչինչ չէր ճանաչում, բացի իր դոգմայից, և պատռվում ու փչացնում էր, երբ ինչ-որ բան դրան հակասում էր։ > Էրիկ Սաթին իմ ուսուցիչն էր, Ռադիգը՝ քննիչը։ Անդրադառնալով նրանց՝ ես տեսնում էի իմ սխալները, չնայած նրանք մատնանշում դրանք, և եթե անգամ ես չէի կարողանում դրանք շտկել, ես գոնե գիտեի, թե որտեղ եմ սխալվել…»[15]: - (Ժան կոկտո, «Գոյության բեռը» գրքից, 1947թ.) |
|
|
Մեր «վեցյակի» պատմությունը նման է երեք հրացանակիրների պատմությանը, որոնք Դարտանյանի հետ միասին չորսն էին։ Այնպես որ, ես «Վեցնյակում» յոթերորդն էի։ Ավելի ստույգ, այս պատմությունը ավելի շատ նման է «Քսան տարի անց»-ին և նույնիսկ «Վիկոնտ դե Բրաժելոն»-ին, քանի որ այս ամենը եղել է շատ վաղուց, և որդիները արդեն փոխարինել էին իրենց հայրերին։ Նմանությունը լրացնում է այն փաստը, որ մեզ միավորում էր ոչ այնքան գեղագիտությունը, որքան էթիկան։ Եվ սա, իմ կարծիքով, հատկապես կարևոր է մեր դարաշրջանում…»[16]:(Ժան կոկտո, «Իմ սուրբ հրեշներ» գրքից, 1979թ.) | |
:
Remove ads
Ծանոթագրություններ
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Remove ads