렘브란트의 작품 목록

다음은 렘브란트의 그림 중 렘브란트 연구 프로젝트에서 진품으로 인정한 목록이다. 렘브란트의 다른 전작도록은 아래 "렘브란트" 탐색 상자를 참조하라.

그림	제목	연도	기법	크기 (cm)	소장처	번호	설명
	안경 판매상 (시각)	c. 1624	패널에 유채	21 x 17.8	스테델릭 미술관 더 라켄할, 라이덴	1	가설; 오감 연작 중 하나
	세 명의 가수 (청각)	c. 1624	패널에 유채	21.6 x 17.8	레이덴 컬렉션	2	가설; 오감 연작 중 하나
	수술 (촉각)	c. 1624	패널에 유채	21.5 x 17.7	레이덴 컬렉션	3	가설; 오감 연작 중 하나
	의식 없는 환자 (후각)	c. 1624	패널에 유채	21.5 x 17.7	레이덴 컬렉션	3A	가설; 오감 연작 중 하나
	성전에서 상인들을 쫓아내는 그리스도	1626	패널에 유채	43.1 x 32	푸시킨 미술관, 모스크바	4
	성 스테파노의 돌팔매질	1625	패널에 유채	89.5 x 123.6	리옹 미술관	5
	고르게와 깃털 베레모를 쓴 남자의 흉상	1626	패널에 유채	40 x 29.4	개인 소장	6
	역사화	1626	패널에 유채	90 x 122	스테델릭 미술관 더 라켄할, 라이덴	7	주제에 대한 논의는 계속 진행 중
	사울 앞에 골리앗의 머리를 든 다윗	1626/1627	패널에 유채	27.2 x 39.6	바젤 시립 미술관	8
	내시의 세례	1626	패널에 유채	63.5 x 48	카타리네콘벤트 박물관, 위트레흐트	9	필립의 마모된 얼굴이 불만족스럽게 수정되었다
	발람과 나귀	1626	패널에 유채	63.2 x 46.5	코냐크제이 미술관, 파리	10
	음악적 알레고리	1626	패널에 유채	63.4 x 47.6	암스테르담 국립미술관	11
	염소 도둑으로 안나를 고발하는 토빗	1626	패널에 유채	40.1 x 29.9	암스테르담 국립미술관	12
	이집트로의 피신	1627	패널에 유채	27.5 x 24.7	투르 미술관	13
	비유 속 부자	1627	패널에 유채	31.7 x 42.5	회화관 (베를린)	14
	감옥에 갇힌 사도 바울	1627	패널에 유채	72.8 x 60.2	슈투트가르트 주립 미술관	15	패널 이음새 양쪽에 어두워진 덧칠이 있다
	성전의 시므온	c. 1628	패널에 유채	55.4 x 43.7	함부르크 미술관	16	마리아의 망토는 나중에 다른 사람의 손으로 덧칠되었다; 원래는 더 밝은 청회색이었을 것이다
	발 수술	1628	패널에 유채	31.8 x 24.4	개인 소장, 빈터투어 미술관에 영구 대여[1]	17
	웃는 렘브란트	c. 1628	동판에 유채	22.2 x 17.1	J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스	18
	거울 속 자화상 연구 (인간의 피부)	c. 1627/1628	패널에 유채	42.8 x 33	인디애나폴리스 미술관	19
	거울 속 빛 연구	c. 1628	패널에 유채	22.6 x 18.7	암스테르담 국립미술관	20
	터번을 쓴 남자의 흉상	c. 1628	패널에 유채	26.7 x 20.3	크레머 컬렉션	21
	라 망 쇼드라 불리는 인물이 있는 실내	c. 1628	패널에 유채	21 x 27	아일랜드 국립미술관, 더블린	22
	회개하고 은전 서른 냥을 돌려주는 유다	1629	패널에 유채	79 x 102.3	개인 소장	23
	작업실의 화가 ('아이디어')	c. 1628	패널에 유채	24.8 x 31.7	보스턴 미술관	24
	엠마오의 저녁 식사	1629	패널에 유채	37.4 x 42.3	자크마르앙드레 미술관, 파리	25
	불가에 잠든 노인 (아마도 '나태'를 상징)	1629	패널에 유채	51.9 x 40.8	사바우다 갤러리, 토리노	26
	논쟁하는 두 노인 (성 베드로와 성 바울)	1628	패널에 유채	72.3 x 59.5	빅토리아 국립미술관, 멜버른	27
	글 쓰는 사도 바울	c. 1629/1630	패널에 유채	47.2 x 38	게르만족 국립박물관, 뉘른베르크	28	그림은 두꺼운 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	깃털 베레모를 쓴 자화상	1629	패널에 유채	89.7 x 73.5	이저벨라 스튜어트 가드너 박물관, 보스턴	29
	고르게를 착용한 자화상	c. 1629	패널에 유채	38.2 x 31	게르만족 국립박물관, 뉘른베르크	30	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있으며 어두워진 덧칠이 보인다
	왼쪽에서 빛을 받는 자화상	1629	패널에 유채	15.5 x 12.7	알테 피나코테크, 뮌헨	31
	베레모와 주름진 셔츠를 입은 자화상 ('보통 스타일')	1630	동판에 유채	15 x 12.2	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	33
	기도하는 노파의 흉상 ('진지한 스타일')	c. 1630	동판에 유채	15.5 x 12.2	레지덴츠 갤러리, 잘츠부르크	34
	웃는 병사 ('겸손한 스타일')	c. 1630	동판에 유채	15.3 x 12.2	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	35
	노인의 흉상	1630	패널에 유채	18.2 x 17.4	개인 소장	36	타원형으로 축소되었다가 나중에 추가되어 직사각형이 되었다
	데릴라에게 배신당한 삼손	c. 1628–1630	패널에 유채	61.3 x 50.1	회화관 (베를린)	37
	사울 왕을 위해 하프를 연주하는 다윗	c. 1630	패널에 유채	62 x 50	슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인	38	그림의 얇은 부분은 보존 상태가 좋지 않다
	예레미야의 예루살렘 멸망 애가	1630	패널에 유채	58.3 x 46.6	암스테르담 국립미술관	39
	감옥에 갇힌 성 베드로	1631	패널에 유채	59.1 x 47.8	이스라엘 박물관, 예루살렘	40
	바위에 묶인 안드로메다	c. 1630	패널에 유채	34.5 x 25	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	41	그림은 사방으로 잘려 나갔다
	선한 사마리아인	1630	패널에 유채	24.2 x 19.8	월리스 컬렉션, 런던	42
	모피 모자를 쓴 노인의 흉상	1629	패널에 유채	22.2 x 17.7	티롤 주립 박물관, 인스브루크	43
	노인의 유화 스케치	1630	패널에 유채	24.3 x 20.3	아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴	44
	노인의 유화 스케치	c. 1630	패널에 유채	19.5 x 16	덴마크 국립미술관, 코펜하겐	45
	노인의 흉상	c. 1630	패널에 유채	46.9 x 38.8	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	46
	성전의 시므온	1631	패널에 유채	60.9 x 47.9	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	47
	라자로의 부활	c. 1630–1632	패널에 유채	96.2 x 81.5	로스앤젤레스 카운티 미술관	48	패널은 원래 더 길었다
	프로세르피나의 납치	c. 1631	패널에 유채	84.8 x 79.7	회화관 (베를린)	49	원래 더 길었던 패널은 위아래가 잘렸음에 틀림없다. 회색 덧칠 아래에서 울트라마린 블루 하늘이 발견되었고 원래 하늘로 간주되었다
	에우로페의 납치	1632	패널에 유채	62.2 x 77	J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스	50
	책 읽는 노파, 아마도 선지자 안나	1631	패널에 유채	59.8 x 47.7	암스테르담 국립미술관	51
	십자가에 못 박힌 그리스도	1631	유채, 패널에서 캔버스로 옮겨졌다가 다시 패널에 붙여짐	99.9 x 72.6	르 마 다제네 교구 교회	52
	발밑에 푸들이 있는 동양 의상의 화가	1631	패널에 유채	66.5 x 52	프티 팔레, 파리	53	개는 1632년 말 또는 1633년 초에 추가되었다
	연구실의 미네르바	c. 1631	패널에 유채	60.5 x 49	회화관 (베를린)	54
	모자와 금 목걸이를 한 노인의 흉상	c. 1631	패널에 유채	59.9 x 51.1	개인 소장	55
	고르게와 깃털 모자를 쓴 남자	c. 1631	패널에 유채	66 x 50.8	J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스	56
	깃털 모자를 쓴 젊은 남자의 흉상	1631 – c. 1635	캔버스에 유채	80.3 x 64.8	톨레도 미술관	57
	고르게와 깃털 모자를 쓴 남자의 반신상	1631	패널에 유채	83.5 x 75.6	시카고 미술관	58	그림은 원래 7cm 더 길었다
	니콜라스 루츠의 초상화	1631	패널에 유채	116 x 87	프릭 컬렉션, 뉴욕	59
	글 쓰는 남자의 초상화, 아마도 야코프 브루이닝	1631	캔버스에 유채	104.4 x 91.8	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	60	그림은 원래 9cm 더 길었던 것으로 보인다
	검은 옷을 입은 신사와 숙녀	1632	캔버스에 유채	131.5 x 109	이저벨라 스튜어트 가드너 박물관에서 도난당함, 보스턴	61	그림은 왼쪽이 상당히 잘려 나갔고, 이제는 원본 구도의 일부만 보인다; 왼쪽에 있는 의자는 아마도 나중에 추가된 것으로, 캔버스가 축소되었을 때 이쪽의 구도를 균형 있게 맞추기 위함이었던 것으로 보인다
	남자의 초상화	1632	패널에 유채	90.8 x 68.57	빈 미술사 박물관, 빈	62a	62b의 짝패
	여인의 초상화	1632	패널에 유채	90 x 68	빈 미술사 박물관, 빈	62b	렘브란트와 (주로) 작업실. 62a의 짝패
	반 베레슈타인 가문의 일원으로 추정되는 남자의 초상화	1632	캔버스에 유채	112 x 89	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	63a	63b의 짝패
	반 베레슈타인 가문의 일원으로 추정되는 여인의 초상화	1632	캔버스에 유채	112.5 x 88.8	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	63b	렘브란트와 (주로) 작업실. 63a의 짝패. 원래 아래쪽에 있던 여인의 왼손과 이제 그 위에 놓인 테이블은 아마도 렘브란트 자신이 그렸을 것이다
	깃털 펜을 다듬는 남자의 초상화	1632	캔버스에 유채	101.5 x 81.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	64a	64b의 짝패
	앉아 있는 여인의 초상화	1632	캔버스에 유채	92 x 71	빈 미술 아카데미	64b	렘브란트 (및 작업실?). 64a의 짝패. 그림은 사방으로 잘려 나갔다
	아말리아 판 솔름스 공주의 초상화	1632	캔버스에 유채	69.5 x 54.4	자크마르앙드레 미술관, 파리	65b	65a의 짝패: G. 판 혼토르스트, 오렌지 공작 프레데리크 헨드릭의 초상화, 1631. 헤이그, 하위스 텐 보스 (네덜란드 왕실 컬렉션). 두 그림은 원래 동일한 테두리를 가지고 있었음에 틀림없다. 나중에 65b는 사방으로 잘려 나갔다. 얼굴은 표면 마모로 인해 손상되었다
	시민 복장의 자화상	1632	패널에 유채	64.4 x 47.6	버렐 컬렉션, 글래스고	66
	마우리츠 하위헌스의 초상화	1632	패널에 유채	31.1 x 24.5	함부르크 미술관	67
	야코프 드 헤인 3세의 초상화	1632	패널에 유채	29.9 x 24.9	덜위치 그림 갤러리, 런던	68
	자화상	1632	패널에 유채	21.8 x 16.3	경매에서 판매됨 (소더비, 2020년 7월 28일), 구매자 미상[2]	69
	조리스 드 카울러리의 초상화	1632	유채, 캔버스에 패널	102.5 x 83.8	샌프란시스코 미술관	70
	젊은 남자의 초상화	1632	패널에 유채	63 x 46	수어몬트-루트비히 미술관, 아헨	71
	마르텐 로텐의 초상화	1632	패널에 유채	92.8 x 74.9	로스앤젤레스 카운티 미술관	72
	40세 남자의 초상화	1632	패널에 유채	75.6 x 52.1	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	73
	39세 여인의 초상화	1632	패널에 유채	74.5 x 55	니바가르 미술 컬렉션	74	손과 작은 책은 다른 화가가 추가했다
	62세 여인의 초상화, 아마도 알티예 피터스드르 위일렌부르흐	1632	패널에 유채	73.5 x 55	보스턴 미술관	75
	튈프 박사의 해부학 수업	1632	캔버스에 유채	169.5 x 216.5	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	76
	장 펠리코른과 그의 아들 카스퍼의 초상화	1632	캔버스에 유채	155 x 123	월리스 컬렉션, 런던	77a	렘브란트와 (거의 전적으로) 작업실. 77b의 짝패
	수잔나 판 콜렌과 그녀의 딸 안나의 초상화	1632	캔버스에 유채	153 x 121	월리스 컬렉션, 런던	77b	렘브란트와 (주요 부분) 작업실. 77a의 짝패
	젊은 여인의 흉상	1632	패널에 유채	60.6 x 45	레이덴 컬렉션	78
	모자를 쓴 젊은 여인의 흉상	1632	패널에 캔버스를 붙여 유채	60.6 x 45	개인 소장	79	원래는 직사각형이었고 사방으로 더 컸다
	부채를 든 젊은 여인의 반신상	1632	캔버스에 유채	72.5 x 54.8	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	80	사방으로 축소되었다
	수염 난 노인	1632	패널에 유채	66.5 x 51	포그 미술관, 매사추세츠주 케임브리지	81
	금 목걸이를 한 노인 연구	1632	패널에 유채	59 x 46.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	82
	사도 베드로	1632	캔버스에 유채	81.3 x 66.2	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	83
	동양 의상을 입은 남자의 무릎 높이까지의 상 ('귀족 슬라브')	1632	패널에 유채	152.7 x 111.1	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	84
	창가 학자 ('카메를리흐트' 연구)	1631	패널에 유채	60.8 x 47.3	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	85	c. 1650년 피테르 드 바일리우의 판화 복제본에는 "성 아나스타시우스"라고 새겨져 있다
	명상하는 철학자	1632	패널에 유채	28.2 x 34.4	루브르 박물관, 파리	86	아마도 토빗서의 한 장면일 것이다. 계단 위의 여인 모습은 오늘날 거의 보이지 않는다
	남자의 초상화	1638	패널에 유채	63.5 x 47.3	헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크	87a	87b의 짝패
	여인의 초상화	1638	패널에 유채	63 x 48	헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크	87b	87a의 짝패
	의자에서 일어나는 남자의 초상화	1633	캔버스에 유채	124 x 98.5	태프트 미술관, 신시내티	88a	렘브란트와 (아마도) 작업실. 88b의 짝패
	부채를 든 젊은 여인의 초상화	1633	캔버스에 유채	126.2 x 100.5	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	88b	88a의 짝패
	얀 라익센과 그의 아내 그리에트 얀스의 초상화	1633	캔버스에 유채	111 x 166	로열 컬렉션	89
	요하네스 위텐보하르트의 초상화	1633	캔버스에 유채	123 x 105	암스테르담 국립미술관	90	렘브란트와 작업실. 손은 작업실의 일원이 그린 것으로 보인다
	남자의 초상화	1633	캔버스에 유채	128.5 x 100.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	91	렘브란트 및 작업실? 원래 이 초상화는 전신상이었을 것이다
	붉은 더블릿을 입은 남자의 초상화	1633	패널에 유채	63.5 x 50.5	레이덴 컬렉션	92
	젊은 여인의 초상화	1633	패널에 유채	63.5 x 47.5	휴스턴 미술관	93
	웃는 사스키아의 흉상	1633	패널에 유채	52.5 x 44	드레스덴 국립 미술 컬렉션	94
	사스키아 판 위일렌부르흐의 반신상	c. 1633–1642	패널에 유채	99.5 x 78.8	빌헬름스회헤 성, 카셀	95	18세기 문서는 그림이 원래 약 128 x 104.5 cm 크기였고 위쪽이 둥글었음을 입증한다
	금 목걸이를 한 자화상	1633	패널에 유채	61 x 48.1	루브르 박물관, 파리	96
	베레모와 금 목걸이를 한 자화상	1633	패널에 유채	70.4 x 54	루브르 박물관, 파리	97
	젊은 여인의 흉상	1633	패널에 유채	65 x 48	암스테르담 국립미술관	98
	동양 의상을 입은 남자	c. 1633–1634	캔버스에 유채	98 x 74	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	99	렘브란트와 제자(?). 이 작품은 아마도 사방으로 더 컸을 것이다
	화장하는 젊은 여인 (에스더? 유딧?)	1633	캔버스에 유채	110.5 x 94.3	캐나다 국립미술관, 오타와	100
	벨로나	1633	캔버스에 유채	127 x 97.5	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	101
	다니엘이 바알 신 숭배를 거부함	1633	패널에 유채	23.4 x 30.1	J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스	102
	노인의 흉상	1633	회색조, 패널에 종이	10.6 x 7.2	레이덴 컬렉션	103
	동양 의상을 입은 남자의 흉상	1633	패널에 유채	85.8 x 63.8	알테 피나코테크, 뮌헨	104
	갈릴래아 호수의 폭풍	1633	캔버스에 유채	160 x 128	이저벨라 스튜어트 가드너 박물관에서 도난당함, 보스턴	105
	십자가 올리기	1633	캔버스에 유채	95.7 x 72.2	알테 피나코테크, 뮌헨	106	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부
	십자가에서 내림	1632/1633	패널에 유채	89.6 x 65	알테 피나코테크, 뮌헨	107	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부
	꿈을 말하는 요셉	1634	회색조, 카드에 붙인 종이	55.8 x 39.7	암스테르담 국립미술관	108	미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 준비작
	동방 박사의 경배	1633	회색조, 카드에 붙인 종이(?)	44.8 x 39.1	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	109	미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 준비작
	세례 요한의 설교	c. 1633/1634	회색조, 패널에 붙인 캔버스 (확장)	62.7 x 81.1	회화관 (베를린)	110
	겟세마네의 그리스도와 제자들	1634	종이에 드로잉. 갈색 잉크와 갈색 및 다른 수채화, 붉은색과 검은색 크레용	35.7 x 48.8	테일러스 박물관, 하를럼	111	종이에 드로잉 재료로 그려졌지만, 예상되는 기능을 고려할 때 이 작품은 미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 렘브란트의 회색조 작품으로 간주된다
	이 사람을 보라 (Ecce Homo)	1634	회색조, 캔버스에 종이	54.5 x 44.5	내셔널 갤러리, 런던	112	미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 회색조 준비작
	비탄	c. 1633/1634	회색조, 패널에 캔버스; 다른 사람의 손으로 31.9 x 26.7 cm 크기의 패널에 확장됨	31.9 x 26.7	내셔널 갤러리, 런던	113	회색조는 계획된 수난 시리즈의 파편일 수 있다
	매장	1633/1634	회색조, 패널	32.1 x 40.3	헌테리언 박물관과 미술관, 글래스고	114	회색조는 계획된 수난 시리즈의 파편일 수 있다
	젊은 독신 남자의 초상화	1634	패널에 유채	70 x 52	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	115	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	83세 노파의 초상화 (아마도 디르크 얀스 페서의 어머니, 아흐예 클라에스드르)	1634	패널에 유채	68.7 x 53.8	내셔널 갤러리, 런던	116
	디르크 얀스 페서의 초상화	1634	패널에 유채	71 x 53	로스앤젤레스 카운티 미술관	117a	117b의 짝패
	하스예 야코프스드르 판 클레이뷔르흐의 초상화	1634	패널에 유채	71 x 53	암스테르담 국립미술관	117b	117a의 짝패
	챙 넓은 모자를 쓴 남자의 초상화	1634	패널에 유채	70 x 53	보스턴 미술관	118a	렘브란트와 주로 작업실. 118b의 짝패
	여인의 초상화	1634	패널에 유채	69.5 x 53	보스턴 미술관	118b	118a의 짝패
	41세 남자의 초상화, 아마도 피터 시옌	1633	패널에 유채	69.3 x 54.8	노턴 사이먼 미술관, 파사데나	119a	119b의 짝패
	40세 여인의 초상화, 아마도 마레티예 코르넬리스드르 판 흐로테발	1634	패널에 유채	69 x 55	스피드 미술관, 루이빌	119b	119a의 짝패
	마르텐 솔만스의 초상화	1634	캔버스에 유채	207 x 132.5	암스테르담 국립미술관과 루브르 박물관 공동 소유	120a	120b의 짝패
	오프옌 코핏의 초상화	1634	캔버스에 유채	207 x 132	루브르 박물관과 암스테르담 국립미술관 공동 소유	120b	120a의 짝패
	요하네스 엘리슨 목사의 초상화	1634	캔버스에 유채	173 x 123	보스턴 미술관	121a	121b의 짝패
	마리아 보케놀레의 초상화	1634	캔버스에 유채	174.5 x 123	보스턴 미술관	121b	121a의 짝패
	그늘진 눈의 타원형 자화상	1634	패널에 유채	70.8 x 55.2	레이덴 컬렉션, 뉴욕	122
	모자와 모피 장식 망토를 입은 자화상	1634	패널에 유채	58.3 x 47.5	회화관 (베를린)	123	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	비눗방울을 부는 큐피드	1634	캔버스에 유채	75 x 92.62	리히텐슈타인 박물관, 빈	124
	플로라	1634	캔버스에 유채	125 x 101	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	125
	십자가에서 내림	1634	캔버스에 유채	159.3 x 116.4	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	126
	토마스의 불신	1634	패널에 유채	53 x 50	푸시킨 미술관, 모스크바	127
	독배를 받는 소포니스바	1634	캔버스에 유채	142 x 153	프라도 미술관, 마드리드	128
	책상에 앉아 있는 학자	1634	캔버스에 유채	145 x 134	프라하 국립미술관	129
	다이아나와 님프들이 악타이온과 칼리스토 이야기와 함께 목욕하는 장면	1634	패널에 유채	73.5 x 93.5	바서부르크 박물관, 안홀트	130
	이집트로의 피신	1634	패널에 유채	52 x 40.1	개인 소장	130A
	성가족	1634	캔버스에 유채	195 x 132	알테 피나코테크, 뮌헨	131	그림은 원래 오늘날보다 더 넓었을 것이다
	필립스 루카스의 초상화	1635	패널에 유채	79.5 x 58.9	내셔널 갤러리, 런던	132a	렘브란트와 작업실. 132b의 짝패
	페트로넬라 보이스의 초상화	1635	패널에 유채	78.8 x 65.3	레이덴 컬렉션, 뉴욕	132b	렘브란트와 작업실. 132a의 짝패
	축 늘어진 모자와 반둘리에를 착용한 남자의 초상화	1635	캔버스에 유채	78.5 x 65.7	가와무라 기념 DIC 미술관, 사쿠라	133a	렘브란트 및 작업실. 133b의 짝패. 그림은 1929년 패널에서 캔버스로 옮겨질 때 심하게 손상되었고 과도한 세척으로도 손상되었다. 원래 직사각형이었고 아마도 아래쪽도 더 컸을 것이다
	젊은 여인의 초상화	1635	패널에 유채	78 x 65	클리블랜드 미술관	133b	렘브란트와 주로 작업실. 133a의 짝패. 그림은 과도한 세척으로 심하게 손상되었다. 원래 직사각형이었고 아마도 아래쪽도 더 컸을 것이다
	흰색 깃털 보닛을 쓴 자화상	1635	캔버스에 유채	90.5 x 71.8	버클랜드 수도원	134	렘브란트 (및 작업실?)
	술집의 탕자 자화상	1635	캔버스에 유채	161 x 131	드레스덴 국립 미술 컬렉션	135	엑스레이를 바탕으로 한 스트레처의 재구성은 그림이 얼마나 많이 축소되었는지 보여준다. 남아 있는 파편의 아랫부분 페인트 표면은 심하게 손상되어 다시 칠해야 했다
	아브라함의 희생	1635	캔버스에 유채	193.5 x 132.8	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	136	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	가니메데스의 납치	1635	캔버스에 유채	177 x 130	드레스덴 국립 미술 컬렉션	137
	플로라	1635	캔버스에 유채	123.5 x 97.5	내셔널 갤러리, 런던	138
	미네르바	1635	캔버스에 유채	137 x 116	레이덴 컬렉션, 뉴욕	139
	장인을 위협하는 삼손	c. 1635	캔버스에 유채	159 x 131	회화관 (베를린)	140
	동양 의상을 입은 남자의 흉상	1635	패널에 유채	72 x 54.5	암스테르담 국립미술관	141
	기이한 복장의 수염 난 노인의 흉상	1635	패널에 유채	72.5 x 62.1	로열 컬렉션	142
	벨사살의 잔치	1635	캔버스에 유채	167.6 x 209.2	내셔널 갤러리, 런던	143	테두리 패턴을 바탕으로, 그림이 나중에 다른 사람의 손에 의해 왼쪽으로 기울어졌고 그에 따라 모양이 잘렸다고 결론을 내릴 수 있다. 이는 테이블 가장자리와 오른쪽 여인이 주전자에서 따르는 와인 줄기에서도 분명하다
	목욕하는 수잔나	1636	패널에 유채	47.2 x 38.6	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	144
	승천	1636	캔버스에 유채	93 x 68.7	알테 피나코테크, 뮌헨	145	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부
	'트로니'로 변형된 자화상	c. 1633–1636	패널에 유채	56 x 47	회화관 (베를린)	146
	깃발수	1636	캔버스에 유채	118.8 x 96.8	암스테르담 국립미술관[3]	147
	삼손의 눈이 멀게 됨	1636	캔버스에 유채	205 x 272	슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인	148
	다나에	c. 1636 – c. 1643	캔버스에 유채	185 x 203	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	149	그림은 1985년에 심하게 손상되었다
	천사 라파엘이 토빗과 그의 가족을 떠남	1637	패널에 유채	66 x 52	루브르 박물관, 파리	150
	포도밭 노동자들의 비유	1637	패널에 유채	31 x 42	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	151	오른쪽 인물들의 그림은 탈색으로 인해 손상되었다
	풍차가 있는 강 풍경	c. 1637 – c. 1645	패널에 유채	67 x 87.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	152	풍차와 그 주변은 원래 평평한 네덜란드 풍경에 있었다. 렘브란트는 1645년경 그것을 고전적인 산악 풍경으로 바꾸었다
	국가의 화합	1637	패널에 유채	74.6 x 101	보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담	153	실현되지 않은 정치적 인쇄물 디자인으로 사용된 회색조
	자화상	1637	패널에 유채	64 x 49	월리스 컬렉션, 런던	154	그림은 원래 더 컸고 (약 75 x 55 cm) 직사각형이었다. 배경의 위쪽 모서리는 디지털로 재구성되었다
	폴란드 귀족	1637	패널에 유채	96.7 x 66.1	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	155
	엘레아자르 스왈미우스 목사의 초상화	1637	캔버스에 유채	132 x 109	안트베르펜 왕립미술관	156
	모자를 쓴 늙은 랍비	c. 1640	캔버스에 유채	59 x 49 (액자 없음)	개인 소장	156 bis
	깃털 모자를 쓴 남자의 흉상	1637	패널에 유채	62.5 x 47	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	157
	막달라 마리아에게 나타난 부활한 그리스도	1638	패널에 유채	61 x 49.5	로열 컬렉션	158
	선한 사마리아인 풍경	1638	패널에 유채	46.5 x 66	차르토리스키 미술관, 크라쿠프	159
	삼손의 결혼식	1638	캔버스에 유채	126 x 175	드레스덴 국립 미술 컬렉션	160
	거울을 든 여인	1638	패널에 유채	23.9 x 32.5	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	161
	매장	1635–1639	캔버스에 유채	92.6 x 68.9	알테 피나코테크, 뮌헨	162	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부
	부활	1639	캔버스에 유채	92.9 x 67	알테 피나코테크, 뮌헨	163	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부
	나병에 걸린 웃시야 왕	c. 1639/1640	패널에 유채	102.8 x 78.8	채츠워스 하우스	164	누렇게 변색된 보기 흉한 바니시 층으로 덮여 있다. 웃시야 얼굴의 어두운 부분은 아마도 그의 나병을 나타내는 표시로 그려진 것일 것이다
	두 마리 죽은 공작과 소녀	1639	캔버스에 유채	145 x 135.5	암스테르담 국립미술관	165
	죽은 부엉이	1639	패널에 유채	120.7 x 88.3	드레스덴 국립 미술 컬렉션	166	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	모자를 든 남자의 초상화	c. 1640	패널에 유채	81.4 x 71.4	해머 미술관, 로스앤젤레스	167	패널은 사방으로 잘려 나갔다. 이 그림은 같은 크기의 포플러 패널 묶음에 속해 있었으므로, 그림의 원래 크기에 대해 추측할 수 있다
	서 있는 남자의 초상화, 아마도 안드리스 드 흐라프	1639	캔버스에 유채	200 x 124.2	빌헬름스회헤 성, 카셀	168
	알레타 아드리앙스드르의 초상화	1639	패널에 유채	64.7 x 55.3	보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담	169	심하게 손상된 손가락은 1960년대 복원 중에 재건되었다
	자화상	1640	패널에 유채	80.5 x 62.8	루브르 박물관, 파리	170	렘브란트와 작업실? 이전 자화상을 각색한 것
	젊은 여인의 흉상	c. 1640	패널에 유채	60.5 x 49	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	171
	자화상	c. 1639	패널에 유채	63 x 50.1	노턴 사이먼 미술관, 파사데나	172
	성 안나와 함께 있는 성가족	1640	패널에 유채	40.6 x 34	루브르 박물관, 파리	173	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	방문	1640	패널에 유채	56.5 x 47.8	디트로이트 미술관	174
	아치형 다리 풍경	c. 1637/1638	캔버스에 유채	29 x 40	회화관 (베를린)
	돌다리 풍경	c. 1638/1640	캔버스에 유채	29.5 x 42.5	암스테르담 국립미술관	175
	폭풍이 다가오는 산악 풍경	1640	패널에 유채	52 x 72	헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크	176
	헤르만 도머의 초상화	1640	패널에 유채	75.2 x 55.3	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	177a	177b의 짝패
	바르티예 마르텐스의 초상화	1640	패널에 유채	75.1 x 55.9	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	177b	177a의 짝패
	자화상	c. 1640	패널에 유채	72.2 x 58.3	티센보르네미사 미술관, 마드리드	178	패널은 나중에 약간 잘려 나갔다; 거칠게 막힌 손은 복원 중에 드러났다. 원래는 렘브란트 자신이 덧칠했음에 틀림없다
	34세의 자화상	1640	캔버스에 유채	93 x 80	내셔널 갤러리, 런던	179
	여인의 초상화, 아마도 안나 위이머	1641	패널에 유채	99.5 x 81.5	식스 재단, 암스테르담	180
	플로라 복장의 사스키아	1641	패널에 유채	98.5 x 82.5	드레스덴 국립 미술 컬렉션	181	그림은 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	뒤에서 비스듬히 빛을 받는 여인의 유화 스케치	1640	패널에 유채	46.5 x 37.5	레이덴 컬렉션, 뉴욕	182
	메노나이트 설교자 코르넬리스 클라스 안슬로와 그의 아내 알티예 헤리츠드르 샤우텐의 초상화	1641	캔버스에 유채	176 x 210	회화관 (베를린)	183
	마리아 트립의 초상화	1641(?)	캔버스에 유채	107 x 82	암스테르담 국립미술관	184b	렘브란트와 184a의 화가. 184a의 짝패: 렘브란트 작업실, 남자의 초상화 (발타사르 코이만스?). 1641 (?). 개인 소장
	글 쓰는 책상에 있는 학자	1641	패널에 유채	104 x 76	바르샤바 왕궁	185
	그림 액자 속 환상적인 복장의 소녀	1641	패널에 유채	104 x 76	바르샤바 왕궁	186
	그림 액자 속 니콜라스 판 밤베크의 초상화	1641	캔버스에 유채	108.8 x 83.3	벨기에 왕립미술관, 브뤼셀	187a	187b의 짝패
	그림 액자 속 아가타 바스의 초상화	1641	캔버스에 유채	104 x 82	로열 컬렉션	187b	187a의 짝패
	다윗과 요나단의 이별	1642	패널에 유채	73 x 61	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	188
	자화상	1642	패널에 유채	69.9 x 58.4	로열 컬렉션	189	의상과 손은 훨씬 나중에 다른 사람의 손에 의해 대부분 덧칠되었다
	프란스 반닝 코크 대위와 빌럼 판 라위텐부르흐 중위의 부대 (야경)	1642	캔버스에 유채	363 x 438	암스테르담 국립미술관	190	실제로는 '프란스 반닝 코크의 가족 앨범에 그림이 불리는 대로, 클로베니르스 돌렌의 대강당에 있는 그림으로, 푸르메를란트의 젊은 영주 [프란스 반닝 코크]가 대위로서 그의 중위인 블레르딩언의 영주 [빌럼 판 라위텐부르흐]에게 그의 시민 부대를 행진시키라고 명령하는 장면'. 그림은 사방으로 잘려 나갔다
	매를 든 남자의 초상화	1643	캔버스에 유채	114 x 97.3	개인 소장	191a	렘브란트와 작업실. 191b의 짝패
	부채를 든 여인의 초상화	1643	캔버스에 유채	114.5 x 98	개인 소장	191b	렘브란트와 (주로) 작업실. 191a의 짝패
	풍성한 의상을 입은 노인 (보아스?)	1643	패널에 유채	72.5 x 58.5	워번 수도원	192	아마도 193의 짝패. 패널과 페인트 층에 있는 곡선 균열은 마호가니 패널에 그려진 그림의 전형적인 특징이다
	여인의 흉상 (룻?)	1643	패널에 유채	72 x 59	회화관 (베를린)	193	아마도 192의 짝패. 의상의 어두운 부분은 원래 더 밝고 다채로웠다
	토빗을 기다리는 사라	1643	캔버스에 유채	81.2 x 67.9	스코틀랜드 국립미술관, 에든버러	194
	강철 고르게를 쓴 남자의 초상화	1644	캔버스에 유채	94.3 x 77.8	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	195	아랫부분이 잘려 나갔다
	그리스도와 간음 중에 잡힌 여인	1644	패널에 유채	83.8 x 65.4	내셔널 갤러리, 런던	196
	우는 여인	c. 1644	패널에 유채	21.3 x 16.8	디트로이트 미술관	197	196을 위한 유화 스케치
	천사들과 함께 있는 성가족	1645	캔버스에 유채	117 x 91	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	198	측면과 위쪽 가장자리에 상당한 폭의 캔버스 조각이 사라졌다
	베레모와 붉은 망토를 입은 자화상	c. 1645/1648	패널에 유채	73.5 x 59.6	카를스루에 국립미술관	199	이 그림의 크기는 여러 번 변경되었으며, 형식도 (직사각형에서 타원형으로, 다시 직사각형에서 타원형으로) 변경되었다
	돌 창틀에 기대어 있는 소녀	1645	캔버스에 유채	81.6 x 66	덜위치 그림 갤러리, 런던	200
	토빗과 안나	1645	패널에 유채	20 x 27	회화관 (베를린)	201
	베들레헴 마구간에서 요셉의 꿈	1645	패널에 유채	20.7 x 27.8	회화관 (베를린)	202
	모피 코트를 입은 노인	1645	패널에 유채	110 x 82	회화관 (베를린)	203	그림은 사방으로 잘려 나갔을 것이다. 204와 같은 크기였을 가능성이 높다
	지팡이를 든 노인	1645	캔버스에 유채	128 x 112	칼루스트 굴벤키안 박물관, 리스본	204
	성곽이 있는 풍경	1645	패널에 유채	44.5 x 70	루브르 박물관, 파리	205	미완성
	풍차	c. 1645	캔버스에 유채	87.6 x 105.6	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	206	현재 상태의 그림에서 풍차는 앞으로 기울어져 있다
	겨울 풍경	1646	패널에 유채	17 x 23	빌헬름스회헤 성, 카셀	207
	아브라함이 세 천사를 대접함	1646	패널에 유채	16 x 21	개인 소장	208
	그림 액자와 커튼이 있는 성가족	1646	패널에 유채	46.8 x 68.4	빌헬름스회헤 성, 카셀	209	렘브란트 또는 제자. 그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	성전의 선지자 안나	1650 또는 c. 1646	패널에 유채	40.5 x 31.5	스코틀랜드 국립미술관, 에든버러	210	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	성탄	1646	캔버스에 유채	92 x 71	알테 피나코테크, 뮌헨	211a	프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부. 211b. 잃어버린 할례 (프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부)를 모사한 스튜디오 복제본, 1646년 또는 그 이후. 브라운슈바이크, 헤르초크 안톤 울리히 박물관
	사울과 다윗	c. 1645 및 c. 1652	캔버스에 유채	130 x 164.5	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	212	그림은 원래 상당히 더 컸다. 다윗의 하프 왼쪽으로 약 20cm 폭의 수직 스트립이 사라졌다. 아래쪽으로는 약 18cm가 사라졌고 나중에 복원가 윌리엄 수르가 그린 재구성으로 대체되었다
	수잔나와 장로들	c. 1638–1647	패널에 유채	76.6 x 92.8	회화관 (베를린)	213	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	성가족이 있는 야경	1647	패널에 유채	33.8 x 47.8	아일랜드 국립미술관, 더블린	214
	에프라임 부에노 박사의 에칭 초상화를 위한 유화 스케치	c. 1647	패널에 유채	19 x 15	암스테르담 국립미술관	215
	촛불을 읽는 남자의 초상화	1648	캔버스에 유채	66.5 x 58	클라크 미술 연구소, 윌리엄스타운	216
	그리스도의 유화 스케치	c. 1648	패널에 유채	25 x 20	회화관 (베를린)	217a	주인의 손으로 그린 유일하게 남아 있는 그리스도 머리 복제본.
	그리스도의 유화 스케치	1648	패널에 유채	25.5 x 20.1	루브르 아부다비, 아랍에미리트[4]	217b	렘브란트 또는 작업실. 217a의 짝패
	엠마오의 저녁 식사	1648	패널에 유채	68 x 65	루브르 박물관, 파리	218	나무결이 가로로 흐르는 패널은 왼쪽으로 더 길었을 수 있으며, 창문이 있었을 가능성이 있다
	막달라 마리아에게 나타난 그리스도, '나를 만지지 마라'	1650년 또는 그 이후	캔버스에 유채	65 x 79	헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크	219	그림은 극도로 나쁜 상태이며 군데군데 보기 흉한 탈색이 보인다
	창가의 소녀	1651	캔버스에 유채	78 x 63	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	220
	안락의자에 앉은 노인	1652	캔버스에 유채	111 x 88	내셔널 갤러리, 런던	221	아마도 렘브란트 작품일 것이다
	환상적인 복장의 노인	1651	캔버스에 유채	78.5 x 67.5	채츠워스 하우스	222	그림은 원래 더 길었다. 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	모피 망토를 두른 헨드리키예	c. 1652	캔버스에 유채	103.3 x 86.5	내셔널 갤러리, 런던	223
	소위 베레모를 쓴 빈의 대형 자화상	1652	캔버스에 유채	112.1 x 81	빈 미술사 박물관, 빈	224	그림은 왼쪽 위와 아래쪽이 잘려 나갔다. 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	남자의 초상화	c. 1651	캔버스에 유채	92.5 x 73.5	패링던 컬렉션, 옥스퍼드셔	225
	니콜라스 브루이닝의 초상화	1652	캔버스에 유채	106.8 x 91.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	226	그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	호메로스의 흉상을 든 아리스토텔레스	1653	캔버스에 유채	141.8 x 134.4	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	228	그림은 위아래가 더 컸다. 캔버스의 원래 비율은 4:3이었다
	웅덩이에서 물장구치는 여인 (광야의 칼리스토)	1654	패널에 유채	61.8 x 47	내셔널 갤러리, 런던	229
	붉은 모자를 쓴 노인의 유화 스케치	c. 1654	캔버스에 유채	52.4 x 37	회화관 (베를린)	230	그림은 보기 흉하게 어두워진 바니시 층으로 덮여 있다
	화장하는 밧세바	1654	캔버스에 유채	142 x 142	루브르 박물관, 파리	231	캔버스는 원래 왼쪽이 상당히 더 높고 넓었다. 아래쪽과 오른쪽에서 스트립이 사라졌다. 그림의 형식을 변경하는 과정에서 남은 인물 부분이 왼쪽으로 약간 기울어졌다
	반쯤 열린 문에 서 있는 여인	c. 1654	캔버스에 유채	88.5 x 67	회화관 (베를린)	232	그림은 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	얀 식스의 초상화	1654	캔버스에 유채	112 x 102	식스 재단, 암스테르담	233
	깃발수 (플로리스 솝)	1654	캔버스에 유채	138 x 113	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	234
	자화상	1654	캔버스에 유채	72 x 58.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	235a	235b의 짝패
	헨드리키예 스토플스의 초상화	c. 1654	캔버스에 유채	72 x 60	루브르 박물관, 파리	235b	235a의 짝패
	폴란드 기병	c. 1655	캔버스에 유채	116.8 x 134.9	프릭 컬렉션, 뉴욕	236	부분적으로 미완성되었고 나중에 다른 사람의 손에 의해 부분적으로 완성되었다. 캔버스의 오른쪽으로 최소 8-10cm가 사라졌다. 아래쪽으로는 약 10cm가 사라졌고 나중에 복원가 윌리엄 수르가 그린 재구성으로 대체되었다
	포티파르의 아내에게 고발당한 요셉	1655	캔버스에 유채	110 x 87	회화관 (베를린)	237	다른 사람의 손에 의한 추가 가능성. 요셉의 모습과 베개의 왼쪽 부분은 렘브란트의 거친 밑그림을 바탕으로 나중에 추가된 것으로 보인다
	노인의 유화 스케치	c. 1655	패널에 유채	23 x 18	개인 소장	238
	갑옷을 입은 남자	c. 1655	캔버스에 유채	137.5 x 104.5	켈빈그로브 미술관 및 박물관, 글래스고	239	캔버스는 사방으로 확장되었다
	도살된 소	1655	패널에 유채	95.5 x 69	루브르 박물관, 파리	240
	책 읽는 노파 (조명 효과 연구)	1655	캔버스에 유채	79 x 65	드럼랜리그 성, 손힐	241
	책상에 앉은 티투스	1655(?)	캔버스에 유채	77 x 63	보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담	242
	미완성 소년의 초상화	c. 1656	캔버스에 유채	65 x 56	노턴 사이먼 미술관, 파사데나	243
	베레모와 짧은 외투를 입은 남자 (매사냥꾼?)	1656	캔버스에 유채	115 x 88.3	톨레도 미술관	244	그림은 원래 오른쪽으로 상당히 더 확장되었음에 틀림없다
	요셉의 아들들을 축복하는 야곱	1656	캔버스에 유채	175 x 210.5	빌헬름스회헤 성, 카셀	245
	얀 데이만 박사의 해부학 수업	1656	캔버스에 유채	100 x 134	암스테르담 박물관	246	화재에서 살아남은 파편. 위쪽 가장자리와 해부자 데이만 박사의 손에는 물집과 다른 화재 피해 흔적이 여전히 보인다
	테이블에 앉아 있는 젊은 남자	c. 1656	캔버스에 유채	109.9 x 89.5	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	247
	장갑을 든 신사의 초상화	c. 1656	캔버스에 유채	99.5 x 82.5	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	248a	248b의 짝패. 그림 (및 그 짝패)은 전신 초상화의 파편으로 보인다
	타조 깃털 부채를 든 숙녀의 초상화	c. 1656	캔버스에 유채	99.5 x 83	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	248b	248a의 짝패
	남자의 초상화, 아마도 아르노트 톨링크스	1656	캔버스에 유채	76 x 63	자크마르앙드레 미술관, 파리	249
	시인 예레미아스 드 데커의 초상화	1656	패널에 유채	71 x 56	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	250
	비너스와 큐피드	c. 1657	캔버스에 유채	110 x 88	루브르 박물관, 파리	251	아마도 252, 253과 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다. 캔버스는 사방으로 잘려 나갔다
	주노	c. 1657–1665	캔버스에 유채	127 x 106	해머 미술관, 로스앤젤레스	252	아마도 251, 253과 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다
	팔라스 아테나	c. 1657	캔버스에 유채	118 x 91	칼루스트 굴벤키안 박물관, 리스본	253	렘브란트와 제자. 아마도 251, 252와 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다. 캔버스는 왼쪽과 아래쪽이 축소되었다
	글 쓰는 사도 바울	1657	캔버스에 유채	129 x 102	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	254	렘브란트와 작업실
	사도 바르톨로메오	1657	캔버스에 유채	122.7 x 99.5	팀켄 미술관, 샌디에이고	255
	소위 빈의 작은 자화상	c. 1657	패널에 유채	48.9 x 40.2	빈 미술사 박물관, 빈	256	얼굴의 그늘진 부분과 의상에서 심각한 과도한 세척과 관련 덧칠이 분명히 보인다. 그림은 상당히 더 큰 자화상의 파편으로 보인다
	티투스 판 라인의 초상화	1657	캔버스에 유채	67.3 x 55.2	월리스 컬렉션, 런던	257	인물은 더 크고 다소 생동감 있는 배경 앞에 놓였을 수 있다
	카타리나 후흐사트의 초상화	1657	캔버스에 유채	123.5 x 95	카디프 국립 박물관	258
	알 수 없는 학자의 초상화 (일명 '경매인')	1658	캔버스에 유채	108 x 85	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	259
	리벤 빌렘스 판 코페놀의 에칭 초상화를 위한 유화 스케치	1658년 또는 그 이전	패널에 유채	35.6 x 28	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	260	에칭 B283 참조
	손을 허리에 얹은 남자의 초상화	1658	캔버스에 유채	107.4 x 87	아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴	261
	부활한 그리스도	c. 1658	캔버스에 유채	81 x 64	알테 피나코테크, 뮌헨	262	그림은 원래 타원형이 아니었다
	디르크 판 오스의 초상화	c. 1658	캔버스에 유채	113.5 x 88.7	조슬린 미술관, 오마하	263
	자화상	1658	캔버스에 유채	131 x 102	프릭 컬렉션, 뉴욕	264
	필레몬과 바우키스	1658	유채, 패널에서 거즈로 옮겨졌다가 새 패널에 붙여짐	54.5 x 68.5	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	265
	토빗과 안나	1659	캔버스에 유채	41.8 x 54.6	보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담	266
	모세가 언약의 석판을 깨뜨림	1659	캔버스에 유채	168.5 x 136.5	회화관 (베를린)	267	미완성
	야곱이 천사와 씨름함	c. 1659	캔버스에 유채	137 x 116	회화관 (베를린)	268	그림은 사방으로 잘려 나갔음에 틀림없다. 렘브란트의 서명이 있는 같은 캔버스 조각이 오른쪽 아래 모서리에 붙어 있다. 많은 윤곽선이 나중에 다른 사람의 손에 의해 강화되었다
	플로라 복장의 사스키아 판 위일렌부르흐의 사후 초상화	c. 1660	캔버스에 유채	100 x 91.8	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	269	렘브란트 (및 작업실?)
	사도 바울 복장의 남자의 초상화	1659	캔버스에 유채	102 x 85.5	내셔널 갤러리, 런던	270
	272를 위한 유화 스케치	c. 1659	캔버스에 유채	68.5 x 55.5	덴마크 국립미술관, 코펜하겐	271
	매를 든 기사	1660년대	캔버스에 유채	98.5 x 79	예테보리 미술관	272
	자화상	1657/1659	캔버스에 유채	50 x 42.5	스코틀랜드 국립미술관, 에든버러	273
	베레모와 접힌 칼라를 한 자화상	1659	캔버스에 유채	84.4 x 66	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	274
	자화상	c. 1659	캔버스에 유채	30.7 x 24.3	그라네 박물관, 엑상프로방스	275	미완성
	노인을 모델로 한 조명 연구	1659	패널에 유채	38.1 x 26.8	아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴	276
	실크 가운을 입은 헨드리키예 스토플스를 모델로 한 조명 연구	c. 1659	패널에 유채	72.5 x 51.5	슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인	277	왼쪽 옆으로 좁은 스트립이 사라졌다. 벌레 먹은 자국 때문이었다. 그림은 누렇게 변색된 바니시로 덮여 있다
	헨드리키예 스토플스	c. 1660	캔버스에 유채	78.4 x 68.9	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	278	그림은 심하게 과도한 세척과 마모로 손상되었다
	성 프란치스코 복장의 티투스 판 라인	c. 1660	캔버스에 유채	79.5 x 67.5	암스테르담 국립미술관	279
	웃는 젊은 남자 (티투스)	1660	캔버스에 유채	81.5 x 78.5	볼티모어 미술관	280
	이젤 앞의 자화상	1660	캔버스에 유채	110.9 x 90.6	루브르 박물관, 파리	281
	렘브란트: 자화상	1660	캔버스에 유채	81 x 67.6	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	282
	아하수에로, 하만, 에스더	c. 1655년과 1665년 사이	캔버스에 유채	71.5 x 93	푸시킨 미술관, 모스크바	283
	베드로의 부인	1660	캔버스에 유채	154 x 169	도르드레흐트 박물관, 도르드레흐트 (암스테르담 국립미술관에서 대여[5])	284	캔버스는 오른쪽이 축소되었다. 286은 잘린 부분에 그려졌다
	옆모습 노인의 조명 연구	c. 1661	패널에 유채	24.8 x 19.1	아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴	285	아마도 286을 위한 준비작일 것이다
	마구간에서의 할례	1661	캔버스에 유채	56.5 x 75	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴	286
	비탄의 성모	1661	캔버스에 유채	107 x 81	에피날 고대 현대 미술관, 에피날	287
	천사 연구를 위해 포즈를 취하는 티투스	c. 1661	패널에 유채	40.6 x 34.9	디트로이트 미술관	288	아마도 289를 위한 준비작일 것이다
	성 마태오와 천사	1661	캔버스에 유채	96 x 81	루브르 박물관, 파리	289	290–294와 함께 연작의 일부
	사도 바르톨로메오	1661	캔버스에 유채	87.5 x 75	J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스	290	289, 291–294와 함께 연작의 일부
	사도 시몬	1661	캔버스에 유채	98.5 x 79	취리히 미술관	291	289, 290, 292–294와 함께 연작의 일부
	사도 야고보 대성인	1661	캔버스에 유채	92.1 x 74.9	소재지 불명	292	289–291, 293, 294와 함께 연작의 일부
	사도 야고보 소성인, 또는 지팡이를 든 그리스도	1661	캔버스에 유채	94.5 x 81.5	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	293	289–292, 294와 함께 연작의 일부
	사도 바울 복장의 자화상	1661	캔버스에 유채	93.2 x 79.1	암스테르담 국립미술관	294	289–293과 함께 연작의 일부
	두 무어인	1661	캔버스에 유채	77.8 x 64.5	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	295	그림 표면이 심하게 마모되었다. 그림은 오른쪽과 아래쪽이 잘려 나갔다
	작은 마르가레타 드 헤르	1661	캔버스에 유채	73.5 x 60.7	내셔널 갤러리, 런던	296	297b를 위한 스케치
	야코프 트립의 초상화	c. 1661	캔버스에 유채	130.5 x 97	내셔널 갤러리, 런던	297a	297b의 짝패
	마르가레타 드 헤르의 초상화	c. 1661	캔버스에 유채	130.5 x 97	내셔널 갤러리, 런던	297b	297a의 짝패
	클라우디우스 시빌리스 휘하 바타비아인 반란	c. 1661–1662	캔버스에 유채	196 x 309	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	298	파편
	암스테르담 직물 제조업자 길드 이사회 회원들의 초상화, '스타일메스테르스'로 알려짐	1662	캔버스에 유채	191.5 x 279	암스테르담 국립미술관	299
	젊은 남자의 초상화	c. 1662	캔버스에 유채	80 x 64.7	넬슨-앳킨스 미술관, 캔자스시티	300
	호메로스가 시를 읊음	1663	캔버스에 유채	108 x 82.4	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	301	228과 잃어버린 알렉산더 대왕과 함께 삼부작 시리즈의 일부로 제작되었다. 오른쪽 아래 모서리에는 서기관의 원고 일부, 펜을 든 손가락 끝, 잉크병 가장자리가 있다
	노파를 그리는 동안 웃는 제욱시스 자화상	1663	캔버스에 유채	82.5 x 65	발라프-리하르츠 미술관, 쾰른	302	사방으로 잘려 나갔다; 왼쪽 위와 오른쪽 위 모서리는 나중에 추가된 부분이다
	프레데리크 리헬의 승마 초상화	1663	캔버스에 유채	294.5 x 241	내셔널 갤러리, 런던	303	렘브란트와 작업실. 말은 다른 화가가 그렸으며, 아마도 티투스 판 라인일 것이다
	두개골 모자를 쓴 수염 난 젊은 남자의 흉상	1663	캔버스에 유채	65.8 x 57.5	킴벨 미술관, 포트워스	304
	무릎 개를 든 여인의 초상화	c. 1665	캔버스에 유채	81 x 64	온타리오 미술관, 토론토	305	원래 더 세밀했던 배경은 검은색으로 덧칠되었다
	안락의자에 앉은 노인, 아마도 얀 아모스 코메니우스의 초상화	c. 1665	캔버스에 유채	104 x 86	우피치 미술관, 피렌체	306	어두워진 바니시 잔여물로 덮여 있다
	책 읽는 티투스 (직접광과 반사광 연구)	c. 1660/1665	캔버스에 유채	70.5 x 64	빈 미술사 박물관, 빈	307
	헤라르트 드 라이레세의 초상화	1665	캔버스에 유채	112 x 87	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	308
	난로 옆에 앉아 있는 얀 부르세의 초상화	c. 1666	패널에 유채	47 x 40.5	오스카르 라인하르트 박물관 '암 뢰머홀츠', 빈터투어	309	아마도 실현되지 않은 에칭 초상화를 위한 준비작일 것이다. 그림은 과도한 세척과 마모로 심하게 손상되었고 두꺼운 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다
	'유대인 신부'의 남자 모델을 위한 추정 스케치	1660년대 중반	패널에 유채	38.4 x 31.1	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	310
	확대경을 든 남자의 초상화, 아마도 피터 하링	1665	캔버스에 유채	91.4 x 74.3	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	311a	311b의 짝패
	카네이션을 든 여인의 초상화, 아마도 리스베트 얀스드르 델프트	1665	캔버스에 유채	92.1 x 74.6	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	311b	311a의 짝패
	이삭과 레베카 복장의 부부 ('유대인 신부'로 알려짐)	c. 1665	캔버스에 유채	121.5 x 166.5	암스테르담 국립미술관	312	원래 그림은 더 컸다
	가족 초상화	c. 1665	캔버스에 유채	126 x 167	헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크	313
	루크레티아	1666	캔버스에 유채	111 x 95	미니애폴리스 미술관	314	두 손 모두 나중에 다른 화가가 (서툴게) 덧칠했다
	흰머리 남자의 초상화	1667	캔버스에 유채	108.9 x 92.7	빅토리아 국립미술관, 멜버른	315
	앉아 있는 노인의 초상화, 아마도 피터 드 라 톰베	1667	캔버스에 유채	81.9 x 67.7	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	316
	티투스 판 라인의 초상화	1668	캔버스에 유채	72 x 56	루브르 박물관, 파리	317	318의 짝패?
	젊은 여인의 초상화, 아마도 막달레나 판 로	1668	캔버스에 유채	56 x 47	몬트리올 미술관	318	317의 짝패? 사방으로 잘려 나갔다
	두 원이 있는 자화상	c. 1665/1669	캔버스에 유채	114.3 x 94	켄우드 하우스, 런던	319	미완성
	돌아온 탕자	c. 1660/1665	캔버스에 유채	262 x 206	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크	320	렘브란트와 다른 사람의 손. 오른쪽 가장자리를 따라 10cm 폭의 스트립이 추가되거나 교체되었다
	63세의 자화상	1669	캔버스에 유채	86 x 70.5	내셔널 갤러리, 런던	321
	베레모를 쓴 자화상	1669	캔버스에 유채	71 x 54	우피치 미술관, 피렌체	322	메디치 가문이 소유한 자화상 모음집에 그림을 맞추기 위해 17세기 초에 사방으로 약 15cm가 제거되었을 수 있다. 그림은 이제 심하게 변색되거나 착색된 바니시 층 뒤에 거의 숨겨져 있으며, 그 아래에도 광범위한 덧칠이 있는 것으로 보인다
	자화상	1669	캔버스에 유채	63.5 x 57.8	마우리츠하위스 미술관, 헤이그	323	아래쪽에서 약 10cm의 스트립이 사라졌다
	성전의 시므온	1669	캔버스에 유채	98.5 x 79.5	국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름	324	이 그림은 렘브란트 사망 후 그의 작업실에서 미완성으로 남아 있었다. 여인 (마리아?)은 아마 나중에 다른 사람의 손에 의해 추가되었을 것이다. 그 후 그림은 너무 조잡하게 다루어져 이제는 폐허가 되었다

같이 보기

• 렘브란트의 에칭 목록
• 렘브란트의 드로잉 목록
• 렘브란트의 자화상

출처

• A Corpus of Rembrandt Paintings I (1625–1631). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1982. ISBN 978-90-247-2614-1.
• A Corpus of Rembrandt Paintings II (1631–1634). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1986. ISBN 978-90-247-3339-2.
• A Corpus of Rembrandt Paintings III (1635–1642). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J., van de Wetering, E. (Ed.). 1990. ISBN 978-90-247-3781-9.
• A Corpus of Rembrandt Paintings IV (Self-Portraits). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2005. ISBN 978-1-4020-3280-6.
• A Corpus of Rembrandt Paintings V (The Small-Scale History Paintings). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2010. ISBN 978-1-4020-4607-0.
• A Corpus of Rembrandt Paintings VI: Rembrandt’s Paintings Revisited – A Complete Survey. Ernst van de Wetering. Springer. 2014. ISBN 978-9-4017-9173-1.