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멈블 랩
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멈블 랩(Mumble rap, "사운드클라우드 랩 (SoundCloud rap)"라고도 불림[5])은 2010년대[6]에는 온라인 오디오 배포 플랫폼인 사운드클라우드에 널리 퍼진 느슨하게 정의된[3] 힙합의 소규모 장르[7]이다.
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이 용어는 아티스트에 의한 중얼거림 또는 불명확한 보컬 전달을 의미한다. 그리고 일반적으로 이 장르의 전통적인 강조를 공유하지 않는 래퍼들을 지칭할 수 있다.[8]
그 용어는 부정확하거나 경멸적인 용어로 널리 비판되어 왔다.[9][10] 몇몇 예술가들은 그 용어를 다시 정의 했었다.[11] 일부는 장르 진화의 새로운 단계로서 스타일을 옹호해왔다.[12][13]
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스타일 및 어원
요약
관점
"멈블 랩(Mumble rap)"이라는 용어는 2014년 블라드에 의해 처음 사용되었다. TV 배틀 랩 저널리스트 마이클 휴즈는 배틀 랩퍼인 로드 럭스(Loaded Lux)와의 인터뷰에서 이 스타일이 주류 힙합에서 등장했다고 말했다.[14] 누가 그런 스타일의 랩을 처음 했는지에 대해서는 의견이 분분하다. 하지만 이 곡은 구찌 메인, 치프 키프, 그리고 2011년 싱글 "Tony Montana"가 첫 번째 멈블 랩 곡으로 자주 인용되는 퓨처와 같은 래퍼들에 의해 만들어졌다.[3] 그러나, 2011년 10월까지 거슬러 올라가는 다른 아티스트들의 더 오래된 발매물들도 있다. 이 용어는 처음에 가사가 불분명한 래퍼들을 묘사하기 위해 사용되었지만, 레딧 포스터와 유튜브 해설자들이 일반적으로 서정성이나 서정적인 자질에 거의 중점을 두지 않는다고 주장하는 래퍼들을 포함하기 위해 이 용어의 사용이 확장되었다. 일부는 Das EFX와 Fu-Schnickens와 같은 아티스트들이 이 용어가 만들어지기 몇 년 전에 비슷한 스타일로 랩을 했다고 주장한다.[15] "멈블 래퍼"는 마약, 섹스, 돈, 보석, 디자이너의 옷, 그리고 파티에 대해 이야기하는 경향이 있다.[16][17] "멍텅구리 래퍼"라는 레이블이 붙은 래퍼들은 또한 "ye" 플로우를 사용하는 경향이 있는데, 여기서 그들은 "ye", "ye", "uh"와 같은 단어들을 가사의 시작이나 끝에 추가한다.[18]
"멈블 랩"은 거의 전적으로 아티스트의 가사에 대한 경멸적인 용어로 사용된다.[19][20] 카디널 타임즈의 오스카 해럴드는 퓨처와 같은 래퍼들이 웅얼거리기보다는 팝 멜로디와 오토튠과 같은 보컬 효과에 더 의존한다고 주장하면서 "멈블 랩"은 오해를 불러일으킨다고 말했다.[21] 더 링거(The Ringer)의 스태프 라이터인 저스틴 캐라티(Justin Charity)는 이 용어는 불필요하게 축소적이며 사실 한 가지 특정한 유형의 랩을 지칭하지 않는다고 주장한다. 그는 하위 장르에 대한 대화에서 종종 희생양이 된 많은 예술가들이 실제로 "용어가 유용한 하위 분류가 아니다"라는 것은 "용어가 유용한 하위 분류가 아니라는 빨간 깃발"라고 주장했다.[11]
몇몇 래퍼들이 중얼거리는 래퍼인지 아닌지에 대해 논쟁이 있다. 또한 mumble/SoundCloud 랩과 트랩 및 클라우드 랩과 같은 다른 신세대 주도의 진화 또는 틈새 시장 간에도 혼동이 있다. 클리블랜드 플레인 딜러(Cleveland Plain Dealer)의 트로이 L. 스미스는 21 새비지가 부당하게 말괄량이 래퍼로 분류된다고 썼다.[22]
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사운드클라우드 힙합 씬에서
2017년 뉴욕 타임즈의 음악 평론가 존 카라마니카(Jon Caramanica)는 사운드클라우드 랩이 "지난 1년 동안 힙합에서 가장 중요하고 파괴적인 새로운 운동이 되었다"고 평했다.[23] 알라모 레코드의 설립자인 토드 모스코비츠는 이 장면을 심하게 왜곡된 베이스와 의도적으로 사운드에 광택이 없는 것에 주목하며 "로피 운동"이라고 불렀다. 스키 마스크 더 슬럼프 갓은 이 장르의 로파이 사운드와 녹음 기술에 대해 언급했을 때, "그것은 최악의 녹음 장치 같았지만, 당신은 그것을 어디서든 설치할 수 있었고, 그것은 우리가 하고 있던 파도였다. 그 왜곡이라는 원초적인 에너지는 우리의 전문 분야이며 우리는 그것을 우리에게 유리하게 사용했습니다."[24] 스핀(Spin)은 사운드클라우드 회사가 재무 문제를 개선하기 위해 사운드클라우드 랩의 인기를 활용할 수 없었다고 언급했다.[25]2019년 1월, 롤링 스톤지의 스티븐 위트(Stephen Witt)는 2017년 릴 핍과 2018년 XXX텐타시온의 사망, 릴 젠의 재활 치료 참여, 6ix9ine의 법적 문제를 언급하며 지난 몇 년간의 사운드클라우드 랩 열풍이 현재 쇠퇴하고 있다고 주장했다.[26] 주스 월드의 죽음은 사운드클라우드 랩의 죽음으로 묘사된다.[27]
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요약
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평론
멈블 랩에 불만을 표출한 래퍼로는 제이 콜[12], 홉신[28], 크리스 웨비[29], 로직[30], 러스[31], 조이너 루카스[32], 에미넴[33]이 있다. 에미넴은 자신의 앨범 카미카제에서 Royce da 5'9"의 노래 "Caterpillar"에서 "붐뱁이 다시 멈블 랩으로 돌아온다"고 선언한 후 다수의 "멈블 래퍼"를 비판했다.[34] 에미넴의 디스곡 〈Killshot〉은 머신건 켈리(Machine Gun Kelly)를 타겟으로 한 곡으로, 그가 켈리를 경멸적으로 랩퍼라고 부르는 대사를 포함했다.[35] 유명한 랩 아티스트 피트 록 (Pete Rock)은 힙합 전통을 버린 스타일을 두드러지게 비판했다.[13] 음악 평론가 로버트 크리스트가우(obert Christgau에) 따르면. "사운드클라우드 랩은 적어도 성차별적인 수사로 다른 종류의 힙합과 마찬가지로 고통받고 있다."라고 말했다.[36]
극찬
그 스타일을 변호하기 위해, 더 링거(The Ringer)의 저스틴 채리티(Justin Charity)는 그 토론이 "젊은 음악가 세대가 어떻게 그들의 목소리를 낯설고 전례가 없는 방식으로 사용하기를 선택했는지에 대한 불편함과 그들의 부모와 조상의 희망에 반하는 것에 관한 것이다."라고 제안했다.[11]가디언지(The Guardian)는 이 스타일을 펑크의 첫 번째 웨이브와 비교하며, "소닉의 단순성, 통쾌한 언니티, 그리고 위반감"을 공유한다고 언급했다.[37] 더 바이브는 멈블 랩을 재즈 산란뿐만 아니라 초기 형태의 힙합과 연결시켰다.[13] 더 컨버세이션(The Conversation)에서 아담 드 파어-에반스(Adam de Paor-Evans)는 중얼거리는 랩이 게으름의 반영이라는 생각에 이의를 제기하며 대신 현대 문화생활의 즉각성과 속도에서 비롯되는 지루함의 정확한 반영이라고 제안했다.[38]레드불 뮤직 아카데미(Red Bull Music Academy)는 "사운드 클라우드랩, 이모 랩, 멈블 랩이라는 딱지가 어떻게 붙여지든 한 가지는 확실하다. 이 랩퍼들은 랩이 무엇인지, 누구를 위한 것인지, 그리고 그것이 어떻게 배포되는지에 대한 경계를 다시 한번 밀어내며 새로운 길을 개척하고 있다."라고 말했다.[39]
이 랩의 선구자 그랜드마스터 케이즈(Grandmaster Caz)는 "다 좋다... 그들은 다른 세대이고, 다른 일을 하고, 다른 목표를 가지고 있으며, 그들의 영향력은 다른 곳에서 옵니다."라고 말했다.[40] 펑크 음악의 선구자 조지 클린턴(Parliament-Funkadelic)은 스스로를 멈블 랩의 청취자라고 선언하며, "우리는 여러분의 신경을 건드리는 어떤 새로운 음악에도 주의를 기울이려고 노력한다"고 말했다.[41] 팟캐스터이자 텔레비전 진행자인 더 키드 메로(The Kid Mero )는 "소성적으로 네 똥이 이상하다면 내가 왜 네 말을 들어야 하니?"라고 말하며 스타일에 대한 비판을 일축했다. 만약 내가 음악을 틀고 비트가 좀 거슬린다면, 난 그냥 네가 "서정적이고, 형이상학적, 현실적"이라고 말하는 걸 듣기 위해 가만히 있지 않을 거야."라고 말했다.[13]
같이 볼 것
같이 보기
각주
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