어거스트 덜레스

어거스트 윌리엄 덜레스(August William Derleth, 1909년 2월 24일 ~ 1971년 7월 4일)는 미국의 작가이자 선집 편찬자이다. H. P. 러브크래프트의 저작을 처음으로 출판한 서적 출판인이었다. 크툴루 신화와 우주적 공포 장르에 기여했으며, 영국의 초자연 소설 작품의 하드커버 인쇄본을 미국에 소개하는 데 많은 노력을 기울인 출판사 아컴 하우스의 설립을 도왔다. 덜레스는 또한 당시 미국의 선도적인 지역 작가였으며, 역사물, 시, 추리물, SF, 전기를 포함한 여러 다른 장르에서도 다작 활동을 했다. 특히 덜레스는 아서 코난 도일의 셜록 홈즈를 패러디한 가상의 탐정 솔라 폰스를 만들었다.

어거스트 덜레스
1939년 덜레스
작가 정보
출생명	August William Derleth
직업	소설가, 단편 소설 작가
필명	Stephen Grendon[1]
장르	판타지, 공포, 미스터리, 지역주의, SF
사조	위어드 픽션

1938년 구겐하임 펠로십을 받은 덜레스는 자신의 가장 진지한 작품으로 자신이 알던 위스콘신 생활을 기념하기 위해 고안된 소설, 역사 소설, 시, 논픽션 자연주의 작품 시리즈인 야심 찬 '새크 프레리 사가'를 꼽았다. 덜레스는 또한 그의 저작에서 선구적인 자연주의자이자 환경보호론자로 간주될 수 있다.^[2]

생애

윌리엄 줄리어스 덜레스와 로즈 루이스 폴크의 아들인 덜레스는 위스콘신주 소크시티에서 자랐다.^[3] 지역 교회 학교와 공립 고등학교에서 교육을 받았다. 덜레스는 13세에 첫 소설을 썼다. 독서에 가장 큰 관심을 가졌고, 일주일에 세 번 도서관을 방문했다. 책을 사기 위해 돈을 모았는데 (그의 개인 도서관은 나중에 12,000권이 넘었다). 그의 가장 큰 영향력은 랠프 월도 에머슨의 에세이, 월트 휘트먼, H. L. 멘켄의 아메리칸 머큐리, 새뮤얼 존슨의 아비시니아의 왕자 라셀라스의 역사, 알렉상드르 뒤마, 에드거 앨런 포, 월터 스콧, 그리고 헨리 데이비드 소로의 월든이었다.

선집 편찬자 짐 스티븐스에 따르면, 40편의 거절된 이야기와 3년 후, 1926년 "박쥐의 종탑"이라는 첫 이야기를 위어드 테일스 잡지에 팔았다. 덜레스는 위스콘신 대학교에서 4년 동안 글을 썼고, 1930년에 문학 학사를 받았다.^[4] 이 기간 동안 미니애폴리스에 본사를 둔 포셋 출판사의 미스틱 매거진의 부편집장으로 잠시 재직하기도 했다.

1931년 여름 소크시티로 돌아온 덜레스는 지역 통조림 공장에서 일하고 어린 시절 친구인 마크 쇼러 (나중에 캘리포니아 대학교 버클리 영어학과 학과장)와 협력했다. 그들은 오두막을 빌려 고딕 및 기타 공포 이야기를 쓰고 위어드 테일스 잡지에 팔았다. 덜레스는 《매의 장소》에 실린 《다섯 홀로》로 오'브라이언 명예의 전당에 올랐지만, 《파가니》 잡지에 처음 실렸다.

새크 프레리 사가에 대한 초기 작업의 결과로 덜레스는 권위 있는 구겐하임 펠로우십을 받았다. 그의 후원자로는 헬렌 C. 화이트, 노벨상 수상 소설가 싱클레어 루이스, 그리고 스푼 리버 앤솔로지로 유명한 시인 에드거 리 매스터스가 있었다.

1930년대 중반, 덜레스는 젊은이들을 위한 레인저스 클럽을 조직하고, 지역 교육위원회의 서기 및 회장을 역임했으며, 가석방 담당관으로 일했고, 지역 남자 클럽과 학부모 교사 협회를 조직했다.^[5] 또한 위스콘신 대학교에서 미국 지역 문학을 강의하고 《아웃도어즈 매거진》의 기고 편집자로도 활동했다.

오랜 친구인 도널드 완드레이와 함께 덜레스는 1939년에 아컴 하우스를 설립했다. 초기 목표는 덜레스가 십대 시절부터 서신을 주고받았던 H. P. 러브크래프트의 작품을 출판하는 것이었다. 동시에 위스콘신 대학교에서 미국 지역 문학 과정을 가르치기 시작했다.

1941년, 매디슨의 신문인 캐피털 타임스의 문학 편집장이 되었고, 1960년 사임할 때까지 이 직책을 유지했다. 그의 취미는 펜싱, 수영, 체스, 우취 및 만화였다(덜레스는 구겐하임 펠로우십 자금을 상금을 받은 목적대로 해외 여행을 가는 대신 수백만 달러로 평가받는 그의 만화책 컬렉션을 제본하는 데 사용했다고 한다). 그러나 덜레스의 진정한 취미는 그의 고향 위스콘신 땅을 하이킹하고 전문가의 눈으로 자연을 관찰하고 기록하는 것이었다.

덜레스는 한때 자신의 글쓰기 방식에 대해 "나는 매우 빠르게 글을 쓴다. 매년 750,000에서 100만 단어를 쓰는데, 그 중 펄프 재료는 거의 없다."고 썼다.

1948년, 토론토에서 열린 제6회 세계 SF 컨벤션에서 연합 판타지 출판사 회장으로 선출되었다.^[6]

1953년 4월 6일 산드라 이블린 윈터스와 결혼했으나 6년 후 이혼했다.^[4] 덜레스는 부부의 두 자녀인 에이프릴 로즈 덜레스와 월든 윌리엄 덜레스의 양육권을 유지했다. 에이프릴은 1977년 위스콘신 대학교 매디슨에서 영어 문학 학사 학위를 받았다. 그녀는 1994년 아컴 하우스의 대주주, 사장 및 CEO가 되었다. 그녀는 사망할 때까지 그 직책을 유지했다. 그녀는 지역 사회에서 자연주의자이자 인도주의자로 알려졌다. 에이프릴은 2011년 3월 21일에 사망했다.^[7]

1960년에 덜레스는 인간과 자연에 관한 시를 다루는 《호크 앤 윕포윌》이라는 잡지를 편집하고 출판하기 시작했다.

덜레스는 1971년 7월 4일 심장마비로 사망했으며,^[8] 소크시티의 세인트 알로이시우스 묘지에 묻혔다.^[3] 미국 12번 국도의 위스콘신강 다리는 그의 이름을 따서 명명되었다. 덜레스는 로마 가톨릭 신자였다.^[9]

덜레스의 전기에서 도로시 M. 그로브 리터스키는 덜레스가 양성애자였으며 남성과 여성 모두와 장기적인 연애 관계를 유지했다고 밝혔다. 이 주장은 확인되지 않았다. 이 연애 상대의 이름은 (리터스키에 따르면 사생활 보호를 위해) 주어지지 않았으며, 덜레스가 양성애자 또는 동성애적 성향을 가졌다는 증거나 언급은 그의 개인 서신에서 발견된 적이 없다.^[10]

경력

덜레스는 평생 동안 150편 이상의 단편 소설과 100권 이상의 책을 썼다.

1962년 덜레스

새크 프레리 사가

덜레스는 새크 프레리에 관한 방대한 소설, 단편 소설, 일기, 시 및 기타 작품 시리즈를 썼다. 덜레스는 이 시리즈를 19세기부터 이어지는 지역의 예상되는 삶의 이야기를 다루는 최대 50권의 소설로 구성하여 발자크의 인간 희극과 프루스트의 《잃어버린 시간을 찾아서》에 비유할 계획이었다.

이것과 덜레스의 다른 초기 작품들은 그를 당시 지역 문학계에서 잘 알려진 인물로 만들었다. 초기 퓰리처상 수상자인 햄린 갈랜드와 조나 게일, 그리고 싱클레어 루이스는 덜레스의 찬미자이자 비평가였다.

에드워드 바겐크네흐트가 《미국 소설의 기병대》에서 썼듯이, "덜레스 씨가 현대 소설가들에게 일반적으로 부족한 것은 시골이다. 소속되어 있다. 자신의 뼈와 살인 땅과 사람들에 대해 쓴다. 그의 가상의 세계에는 이데올로기가 부여할 수 있는 것보다 훨씬 더 깊고 근본적인 통일성이 있다. 또한 그가 자신의 배경 자료의 최고이자 가장 소설적으로 유용한 부분을 도서관 연구에서 얻지 못했다는 것도 분명하다. 스콧이 그의 변경 소설에서 그랬듯이, 그는 오히려 어머니의 젖과 함께 그것을 마셨다는 인상을 준다."

《오거스트 덜레스 독자》(1992)의 편집자인 짐 스티븐스는 다음과 같이 주장한다. "덜레스가 이룬 것은... 우리 현대 생활의 고대 기반에 대한 존경심을 부여하는 위스콘신 신화를 모은 것이었다."

작가는 1935년 로링 & 머시에서 출판된 《매의 장소》를 구성하는 4편의 단편 소설로 새크 프레리 사가를 시작했다. 출판 당시 디트로이트 뉴스는 "확실히 이 책으로 덜레스 씨는 미국의 저명한 작가 대열에 합류할 수 있을 것이다"라고 썼다.^[11]

덜레스의 첫 소설 《고요한 여름밤》은 유명한 찰스 스크리브너스 편집자 맥스웰 퍼킨스에 의해 2년 후 출판되었으며, 그의 새크 프레리 사가의 두 번째 작품이었다.

자연, 중서부 마을의 미국 생활 등에 대한 일련의 일기 중 첫 번째인 《마을의 해》는 1941년에 출판되어 뉴욕 타임스 북 리뷰로부터 "즉각적인 섬세한 반응의 책... 예리함과 아름다움으로 장면을 재창조하며, 현대 미국 문학에 특별한 기여를 한다"는 찬사를 받았다. 뉴욕 헤럴드 트리 ᆫ은 "덜레스는... 이 배경에 사람들을 투영함으로써 그의 마을 배경의 가치를 완전히 심화시킨다. 글은 오래된 플랑드르 그림의 특성을 띠게 되며, 전경에는 생기 있고 재미있고 사랑스러운 인류가 있고, 그 너머에는 웅장한 자연이 펼쳐진다"고 평했다. 세인트루이스 디스패치에 글을 쓴 제임스 그레이는 "덜레스는 《스푼 리버 앤솔로지》의 산문적 등가를 달성했다"고 결론지었다.

같은 해 《봄 저녁》이 찰스 스크리브너스 & 선즈에서 출판되었다. 덜레스는 이 작품을 자신의 최고작 중 하나로 여겼다. 밀워키 저널이 "이 아름다운 작은 사랑 이야기"라고 부른 이 작품은 작은 마을의 종교적 편견으로 인해 방해받는 첫사랑에 대한 자전적 소설이다. 이 작품은 비평가들의 찬사를 받았다. 더 뉴요커는 "부드러움과 매력으로 이야기된다"고 평했고, 시카고 트리뷴은 "마치 그가 오래된 일기장을 넘겨 다시 불붙은 감정으로 소년의 첫사랑의 고통과 선명하고 달콤함을 이야기하는 것 같다"고 결론지었다. 헬렌 콘스턴스 화이트는 《캐피털 타임스》에 "… 그의 이야기 중 가장 잘 표현되고, 가장 완전히 다듬어진 작품"이라고 썼다.

이어서 1943년에는 《밤의 그림자》가 출판되었는데, 시카고 선은 스크리브너스 소설인 이 작품에 대해 다음과 같이 썼다. "구조적으로 조각된 보석의 완벽함을 지녔다…. 최고 수준의 심리 소설이자 독특하고 영감을 주는 모험 이야기이다."

그러나 1945년 11월, 덜레스의 작품은 한때 그를 칭찬하고 지도했던 싱클레어 루이스의 공격을 받았다. 에스콰이어에 글을 쓰면서 루이스는 이렇게 말했다. "덜레스 씨의 장점은 그가 자신의 특별한 아발론을 보고 싶게 만든다는 증거이다. 섬들 사이로 빛나는 위스콘신강, 그리고 피어노 남작과 허큘리스 두스만의 성. 지역주의의 옹호자이자 정당화이다. 그러나 그는 또한 건장하고, 활기차고, 분주하며, 자신감 넘치고, 독선적이며, 스웨터를 많이 입는 젊은이로, 그 단점들을 우울하게 살펴보는 것이 그의 진지한 장점을 연구하는 것보다 초보자들에게 더 가치 있을 수 있다. 만약 그가 자신이 생각하는 것만큼 절반도 좋지 않다는 것을 납득시킬 수 있다면, 그리고 가만히 앉아서 파란 연필을 사용하는 기술을 배운다면, 그는 자신이 생각하는 것보다 두 배는 더 나아질 수 있을 것이다. 이는 그를 호머와 동등하게 만들 것이다." 덜레스는 자신의 1948년 시골 일기인 《마을 일기장》의 뒷표지에 스웨터를 벗은 자신의 사진과 함께 이 비판을 유머러스하게 다시 실었다.

《새크 프레리 사가》의 밝은 면은 "거스 엘커 이야기"로 알려진 일련의 준자전적 단편 소설인데, 이는 시골 생활에 대한 재미있는 이야기이다. 덜레스의 마지막 편집자인 피터 루버는 이 이야기들이 "… 구성의 모범이며… 미국 문학에서 가장 기억에 남는 인물들로 융합되어 있다"고 말했다. 대부분은 1934년부터 1940년대 후반 사이에 쓰였지만, 마지막 작품인 "개의 꼬리"는 1959년에 출판되어 그 해 《스콜라스틱 매거진》 단편 소설상을 수상했다. 이 시리즈는 1996년 《컨트리 매터스》에 수록되어 재출판되었다.

1961년에 출판된 《월든 웨스트》는 많은 사람들에게 덜레스의 최고작으로 여겨진다. 이 산문 명상은 새크 프레리 일기 시리즈와 동일한 근본적인 재료로 만들어졌지만, "기억의 지속... 시골의 소리와 냄새... 그리고 '대부분의 사람들은 조용한 절망의 삶을 산다'는 소로의 관찰"이라는 세 가지 주제를 중심으로 구성되어 있다.'" 자연에 대한 글쓰기, 철학적 사색, "새크 프레리"의 사람과 장소에 대한 세심한 관찰이 혼합되어 있다. 이 작품에 대해 《노스 컨트리 노트북》의 저자 조지 부켈리치는 "덜레스의 《월든 웨스트》는… 셔우드 앤더슨의 《와인즈버그, 오하이오》, 손턴 와일더의 《우리 동네》, 에드거 리 매스터스의 《스푼 리버 앤솔로지》와 동등하다"고 썼다. 8년 후 이와 유사한 품질의 작품인 《월든 웨스트로의 귀환》이 나왔지만, 비평가 노버트 블레이는 이 작품에는 글쓰기에 좀 더 눈에 띄는 환경주의적 경향이 있다고 언급했다.

새크 프레리 사가와 밀접한 문학적 연관성을 가진 것은 덜레스의 위스콘신 사가로, 여러 역사 소설로 구성되어 있다.

추리 소설 및 "솔라 폰스"

추리 소설은 덜레스의 또 다른 중요한 작품군을 형성했다. 이 작품 중 가장 주목할 만한 것은 아서 코난 도일 경의 창작자이자 그를 매우 존경했던 셜록 홈즈의 애정 어린 패스티시(pastiche)로 이루어진 70편의 이야기 시리즈였다. 이 이야기들은 런던 프레이드 스트리트 7B에 사는 홈즈풍의 영국 탐정 솔라 폰스를 다루고 있다. 여기에는 한 편의 출판된 소설(《페어리 씨의 마지막 여정》)도 포함되었다. 이 시리즈는 엘러리 퀸 (프레데릭 대니), 앤서니 바우처, 빈센트 스탈렛, 하워드 헤이크래프트와 같은 미스터리 및 추리 소설의 저명한 작가 및 비평가들에게 크게 존경받았다.

1944년 그의 저서 《셜록 홈즈의 불운》에서 엘러리 퀸은 덜레스의 초기 폰스 이야기인 "노크로스 수수께끼"에 대해 다음과 같이 썼다. "아직 투표할 나이도 안 된 수많은 신인 작가들이 이만큼 충실하게 정신과 분위기를 포착할 수 있었을까?" 퀸은 덧붙인다. "그의 유포니 솔라 폰스 선택은 셜록 홈즈의 명칭에 대한 매혹적인 지식에 매력적인 추가가 된다." 빈센트 스탈렛은 1964년 《솔라 폰스 사건집》 서문에서 이 시리즈가 "정식 오락이 끝난 이후 우리가 가졌던 셜록 홈즈 패스티시 중 가장 빛나는 은하계"라고 썼다.

도일의 창작물과 유사한 점이 많았음에도 불구하고 폰스는 제1차 세계 대전 이후 시대인 1920년대와 1930년대에 살았다. 덜레스는 《바스커빌의 개》에 필적하는 폰스 소설을 결코 쓰지 않았지만, 편집자 피터 루버는 "덜레스는 아서 경의 소설만큼 좋은 솔라 폰스 이야기를 적지 않게 만들어냈고, 더 나은 줄거리 구성을 가진 이야기도 많았다"고 썼다.

이 이야기들이 덜레스에게는 일종의 기분 전환이었지만, 《솔라 폰스 옴니버스 원본》(2000)을 편집한 루버는 다음과 같이 주장했다. "이 이야기들은 일반적으로 품질이 매우 높았기 때문에, 셜록 홈즈의 끝없는 모방자 중 하나로 비교되는 고통을 겪기보다는 미스터리 소설 연보에 독특한 기여로 자체적인 가치로 평가되어야 한다."

일부 이야기는 "마이크로프트 & 모란"이라는 새로운 인쇄사를 통해 자체 출판되었는데, 이는 홈즈 학자들에게 유머러스한 의미를 지닌 명칭이었다. 약 10년 동안 활발한 지원 단체였던 프레이드 스트리트 불규칙군(Praed Street Irregulars)은 베이커 스트리트 불규칙군을 본떠 만들어졌다.

1946년, 코난 도일의 두 아들은 덜레스에게 솔라 폰스 시리즈 출판을 중단하도록 강요하려 했으나, 이 시도는 실패했고 결국 철회되었다.^[12]

덜레스의 미스터리 및 추리 소설에는 새크 프레리를 배경으로 하고 판사 펙을 중심 인물로 하는 일련의 작품도 포함되어 있었다.

청소년 및 아동 문학

덜레스는 탐험가 자크 마르케트, 랠프 월도 에머슨, 헨리 데이비드 소로를 어린 독자들에게 소개하기 위한 전기를 포함하여 다양하고 많은 아동 작품을 썼다. 그러나 어린 독자를 위한 그의 작품 중 가장 중요한 것은 스티브 앤 심 미스터리 시리즈로 알려진 밀 크리크 불규칙 시리즈이다.^[13] 1958년부터 1970년 사이에 출판된 10권짜리 이 시리즈는 1920년대의 새크 프레리를 배경으로 하며, 따라서 새크 프레리 사가의 일부이자 덜레스의 미스터리 소설의 확장으로 간주될 수 있다. 로버트 후드는 《뉴욕 타임스》에 "주인공인 스티브와 심은 20세기 허클베리 핀과 톰 소여의 사촌이다. 덜레스의 조연들은 코믹 드로잉의 작은 보석들이다"라고 썼다. 이 시리즈의 첫 번째 소설인 《달 도둑들》은 실제로 위스콘신강을 따라 뗏목을 타는 모험을 다루고 있으며, 이로 인해 지역 작가 제시 스튜어트는 이 소설이 "어른들이 젊음의 정신과 꿈을 되찾기 위해 읽을 만한 소설"이라고 제안했다. 새크 프레리 사가와의 연결성은 시카고 트리뷴에 의해 다음과 같이 언급되었다. "다시 한번 1920년대의 작은 중서부 공동체가 통찰력, 기술, 건조한 유머로 묘사된다."

아컴 하우스와 "크툴루 신화"

1931년 7월 11일 H. P. 러브크래프트

덜레스는 H. P. 러브크래프트의 서신 친구이자 친구였다. 러브크래프트가 그의 소설에서 "르 콩트 데를레트(le Comte d'Erlette)"에 대해 썼을 때, 그것은 덜레스에 대한 경의였다. 덜레스는 러브크래프트와 그의 서클에 있는 다른 작가들이 공유하는 일련의 이야기에서 묘사된 가상의 우주를 설명하기 위해 "크툴루 신화"라는 용어를 만들었다.

러브크래프트가 1937년에 사망하자 덜레스와 도널드 완드레이는 러브크래프트의 이야기들을 모아 출판하려 했다. 기존 출판사들은 별다른 관심을 보이지 않았고, 그래서 덜레스와 완드레이는 1939년에 그 목적을 위해 아컴 하우스를 설립했다. 회사의 이름은 러브크래프트의 가상의 도시 아캄, 매사추세츠주에서 유래했으며, 그의 많은 이야기에서 등장한다. 1939년에 아컴 하우스는 러브크래프트의 알려진 대부분의 단편 소설을 포함하는 거대한 선집인 《아웃사이더와 다른 이야기들》을 출판했다. 덜레스와 완드레이는 곧 아컴 하우스를 확장하고, 1941년에 덜레스 자신의 공포 소설 모음집인 《어둠 속에 있는 누군가》라는 두 번째 책이 출판된 후 정기적인 출판 일정을 시작했다.

러브크래프트가 죽은 후, 덜레스는 러브크래프트가 남긴 단편들과 노트를 바탕으로 여러 이야기를 썼다. 이들은 위어드 테일스에 게재되었고 나중에 "H. P. 러브크래프트와 어거스트 덜레스"라는 이름으로 책 형태로 출판되었으며, 덜레스는 자신을 "사후 공동 작가"라고 불렀다. 이러한 관행은 덜레스가 기본적으로 자신의 소설을 팔기 위해 러브크래프트의 이름을 사용했다는 일부 반발을 불러일으켰다. S. T. 조시는 "사후 협업"이 "덜레스 활동의 가장 불명예스러운 단계"의 시작을 알린다고 언급한다.^[14]

더크 W. 모시그,^[15] S. T. 조시,^[16] 그리고 리처드 L. 티어니^[17]는 덜레스가 크툴루 신화라는 용어를 만들어낸 것(러브크래프트 자신은 요그-소토테리(Yog-Sothothery)라는 용어를 사용했다)과 러브크래프트의 소설을 덜레스 자신의 기독교적 세계관을 반영하는 전반적인 패턴을 가진 것으로 제시한 것에 대해 불만을 표했다. 그들은 이를 러브크래프트의 비도덕적인 우주 묘사와 대조했다. 그러나 로버트 M. 프라이스는 덜레스의 이야기들이 희망의 사용과 선악 간의 투쟁 묘사에서 러브크래프트의 이야기들과 다르지만, 덜레스의 체계화의 기초는 러브크래프트에서 발견된다고 지적한다. 또한 그 차이가 과장될 수 있다고 제안한다.

덜레스는 신화 개념에서 러브크래프트보다 더 낙관적이었지만, 우리는 종류보다는 정도의 차이를 다루고 있다. 덜레스의 주인공들이 무사히 탈출하는 이야기들("다락방의 그림자", "마녀의 계곡", "닫힌 방" 등)이 실제로 있지만, 러브크래프트처럼 영웅이 파멸하는 경우도 종종 있다(예: "계곡의 집", "피바디의 유산", "나무 속의 무언가"). 그리고 때때로 러브크래프트의 영웅도 역경을 극복하는 경우가 있다는 점을 기억해야 한다. 예를 들어 "박물관의 공포", "피해진 집", "찰스 덱스터 워드의 사건" 같은 경우이다.^[18]

덜레스는 또한 러브크래프트의 위대한 옛 존재들을 원소력의 대표자로 다루며, 이 틀을 채우기 위해 새로운 가상의 존재를 창조했다.

이러한 논쟁은 차치하고라도, 덜레스가 아컴 하우스를 설립하고 러브크래프트를 문학적 망각에서 구출하려는 성공적인 노력은 공포 분야 실무자들에게 이 분야의 중요한 사건으로 널리 인정받고 있다. 예를 들어, 램지 캠벨은 자신의 작가 경력 초기에 덜레스의 격려와 지도를 인정했으며,^[19] 커비 매컬리는 자신의 선집 《어둠의 힘》에 대한 영감으로 덜레스와 아컴 하우스를 언급했다.^[20] 아컴 하우스와 덜레스는 레이 브래드버리의 첫 책인 《어둠의 카니발》도 출판했다. 브라이언 럼리는 자신의 러브크래프트풍 작품에 대한 덜레스의 중요성을 언급하며, 덜레스의 작품에 대한 2009년 서문에서 그가 "...마카브 소설의 최초이자 최고이며 가장 통찰력 있는 편집자이자 출판인 중 한 명이었다"고 주장한다.

러브크래프트 사망 당시 H.P. 러브크래프트를 문학적 무명에서 구출하려는 덜레스의 노력만큼이나 중요한 것은 그 자신이 쌓아온 공포 및 유령 소설의 작품군이다. 이 작품들은 여전히 자주 선집에 수록된다. 이 작품 중 최고는 최근 단편 소설 네 권으로 재출판되었는데 – 대부분은 원래 위어드 테일스에 실렸으며 – 장르에서 덜레스의 독창적인 능력을 보여준다. 덜레스는 이 장르에서의 자신의 작품을 자신의 가장 진지한 문학적 노력보다 덜 중요하게 여겼지만, 램지 캠벨을 포함한 이 네 권의 선집 편집자들은 그 이야기들이 50년이 지난 후에도 여전히 울림을 준다고 언급한다.

2009년, 미국 도서관은 덜레스의 이야기 "판넬이 있는 방"을 2세기 미국 환상 이야기 회고록에 포함시키도록 선정했다.

기타 작품

덜레스는 또한 새크 프레리 사가와 위스콘신 사가의 일부로 많은 역사 소설을 썼다. 또한 역사서도 썼는데, 이 중 가장 주목할 만한 것은 1942년에 출판된 《위스콘신: 천 개의 섬의 강》이었다. 이 작품은 대공황 시대에 작가 콘스턴스 린제이 스키너가 기획한 "미국의 강" 시리즈 중 하나로, 미국인들이 국가의 위대한 강들의 역사를 통해 그들의 유산과 연결되도록 하기 위한 시리즈였다. 스키너는 이 시리즈가 학자가 아닌 예술가에 의해 쓰여지기를 원했다. 덜레스는 전문 역사가는 아니었지만, 전 위스콘신 주 역사가 윌리엄 F. 톰슨에 따르면, "...원자료 연구를 바탕으로 역사 글을 쓰고 정기적으로 전문가들의 도움을 구했던 매우 유능한 지역 역사가였다." 위스콘신 대학교 출판부에서 이 작품을 1985년에 재출판했을 때, 톰슨은 서문에서 다음과 같이 결론지었다. "배경이나 훈련이 무엇이든 간에, 어거스트 덜레스만큼 자신의 특정 '지구의 한 구석'을 더 잘 알고 이해한 작가는 없었다."

또한 덜레스는 여러 권의 시집을 썼다. 그의 세 시집인 《땅의 껍질》(1942), 《선집》(1944), 《밤의 가장자리》(1945)는 에드거 리 매스터스와 같은 다른 중서부 시인들의 작품도 인쇄했던 데커 프레스에서 출판되었다.

덜레스는 또한 조나 게일, 랠프 월도 에머슨, 헨리 데이비드 소로를 비롯한 다른 작가들의 여러 전기를 집필했다.

또한 버스터 브라운, 슬럼버랜드의 꼬마 네모, 카첸잠머 키즈와 같은 고전 초기 20세기 만화 컬렉션 여러 권의 서문을 썼고, 아동 시집인 《소년의 길》과 피비 주얼 니콜스의 《인디언 로지 이야기》 서문을 썼다. 덜레스는 또한 필명으로 스티븐 그렌든(Stephen Grendon), 케년 홈즈(Kenyon Holmes), 탤리 메이슨(Tally Mason)을 사용했다.

덜레스의 서류는 위스콘신 역사 협회에 기증되었다.^[21]

저서 목록

 이 부분의 본문은 어거스트 덜레스 저서 목록입니다.

수상

• 단편 소설 오'브라이언 명예의 전당, 1933^[22]
• 구겐하임 펠로우, 1938^[22]

같이 보기

• 어거스트 덜레스상
• 새로운 셜록 홈즈 이야기 작가 목록
• 공포 소설 작가 목록
• 위스콘신주 출신 인물 목록
• 마크 쇼러
• 셜록 홈즈 패러디