Нурри, Адольф

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Нурри.

Адольф Нурри (фр. Adolphe Nourrit; 3 марта 1802, Монпелье — 7 марта 1839, Неаполь) — наиболее востребованный французский оперный тенор второй половины 1820-х и первой половины 1830-х годов^[2]. Первый исполнитель партий Робера в опере «Роберт-Дьявол» и Рауля в «Гугенотах» Мейербера, Арнольда в «Вильгельме Телле» Россини, Элеазара в «Жидовке» Галеви и Мазаньелло в «Немой из Портичи».

Адольф Нурри
фр. Adolphe Nourrit
Основная информация
Дата рождения	3 марта 1802(1802-03-03)
Место рождения	Монпелье
Дата смерти	7 марта 1839(1839-03-07) (37 лет)
Место смерти	Неаполь
Похоронен	кладбище Монмартр[1]
Страна	Франция
Профессии	оперный певец
Певческий голос	тенор
Жанры	опера
Коллективы	Парижская опера
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Его отец Луи Нурри до того, как стать первым тенором Парижской оперы, работал рыночным торговцем. Своего сына он хотел вернуть в лоно коммерции, однако тот упросил друга отца, певшего в другом оперном театре Парижа, давать ему частные уроки.

В 1826 году Нурри-младший, изучив традиции французских теноров haute-contre, дебютировал на оперной сцене вопреки нежеланию отца и снискал большой успех в партиях Пилада в «Ифигении в Тавриде» Глюка и Неоклеса в «Осаде Коринфа» Россини.

На протяжении десяти последующих лет карьера Нурри была триумфальной; особенно значительны были его успехи в «Вильгельме Телле» Россини, «Роберте Дьяволе» и «Гугенотах» Мейербера. Нурри также сочинял либретто (в частности, для знаменитого балета «Сильфида»), а познакомившись через Листа с Шубертом и пригласив его для выступлений во Францию, он перевёл тексты нескольких его песен.

Яркой страницей в биографии Нурри стало его выступление в Брюсселе 25 августа 1830 года в опере «Немая из Портичи» на сюжет об освободительном восстании Мазаньелло: исполненный Нурри номер «Священная любовь к отчизне» настолько воспламенил слушателей, что по окончании спектакля в городе начались беспорядки, переросшие в Бельгийскую революцию.

Сохраняя сильный верхний диапазон мастеров предыдущего поколения, опиравшихся на технику falsettone, Нурри старался развить плотное грудное звучание. Среди молодых вокалистов, бравших у него уроки, были, в частности, Жанна Анаис Кастель и Мария Корнелия Фалькон.

Нурри слыл перфекционистом и скрупулёзно готовился к своим выступлениям. Известны случаи, когда он переписывал исполняемые тексты с тем, чтобы они лучше соответствовали его вокалу. Так произошло с арией Элеазара (Rachel, quand du seigneur) из оперы «Жидовка»^[3].

Депрессия и самоубийство

В 1836 г. администрация Парижской оперы, ссылаясь на крайнюю загруженность Нурри, пригласила для работы в театре и другого знаменитого тенора, Жильбера Дюпре, который отказался от традиции использования тенорами смешанного регистра и стал первым использовать грудное до⁴ (do di petto), что остаётся стандартом для теноров до настоящего времени. Голос Дюпре обладал более мощным звучанием, и его новаторство повергло Нурри (к тому времени уже страдавшего излишним весом, заболеванием печени и хроническим кашлем) в депрессию.

При поступлении в труппу Дюпре добился, чтобы партии в новых постановках равномерно распределялись между ним и Нурри, а также вытребовал право петь в «Немой из Портичи» и «Вильгельме Телле» — двух операх, к которым Нурри уже утратил всякий интерес^[4]. Чтобы вернуть себе былую монополию на теноровые партии, Нурри решил выйти на сцену в своей коронной роли Мазаньелло, однако из-за нарастающего хрипа не допел двух актов. Он покинул Париж и стал выступать в провинциальных театрах, но в Марселе не справился с арией Элеазара и из-за хрипа вновь ушёл со сцены^[4].

В итоге Нурри перебрался в Италию, где стал учиться петь на итальянский манер у Гаэтано Доницетти, который занялся сочинением под его голос оперы «Полиевкт». Певец поступил в Неаполитанский оперный театр и успешно выступил на премьере оперы Меркаданте «Клятва» (1838). Впрочем, супруга Нурри вспоминала: «Этот голос, ранее столь чистый, столь разнообразный в своей гибкости, уже не был таковым: обретя силу, он стал красивым и полным тембра, но помимо этого, стал надломленным, надорванным»^[4]. Выдающегося тенора не оставляли приступы неуверенности в себе, во время одного из которых он покончил с собой, выбросившись из окна вечером после приёма в его честь.

Останки Нурри были перевезены во Францию. В Марселе 24 апреля 1839 г. прошла траурная церемония, в ходе которой на органе играл Фредерик Шопен. Нурри был похоронен в Париже на кладбище Монмартр. Подробнейшая трёхтомная биография Нурри написана филологом Луи Мари Кишра.