Алые паруса (фильм)

У этого термина существуют и другие значения, см. Алые паруса (значения).

«А́лые паруса́» — советский художественный фильм 1961 года в постановке Александра Птушко, ставший первой полнометражной звуковой экранизацией одноимённой повести-феерии Александра Грина. Роль Ассоль стала кинодебютом шестнадцатилетней московской школьницы Анастасии Вертинской.

Алые паруса
Жанр	мелодрама
Режиссёр	Александр Птушко
На основе	одноимённой повести Александра Грина
Авторы сценария	Алексей Нагорный Александр Юровский
В главных ролях	Анастасия Вертинская Василий Лановой
Операторы	Геннадий Цекавый Виктор Якушев
Композитор	Игорь Морозов
Художник-постановщик	Леван Шенгелия
Кинокомпании	«Мосфильм», Творческое объединение детских фильмов
Длительность	85 мин[1] и 98 мин[1]
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1961
IMDb	ID 0054618
Цитаты в Викицитатнике

Широкоэкранная версия вышла в прокат 7 июня 1961 года, обычная — 21 августа^[2]. Кинолента собрала 22,6 миллионов зрителей, став одним из лидеров советского проката^[3].

Сюжет

В маленькой приморской деревушке Каперне живут отставной моряк Лонгрен и его юная дочь Ассоль. Старый матрос мастерит игрушечные кораблики и еле сводит концы с концами. Несмотря на нищету, Ассоль растёт очень доброй, мечтательной и чистой душой.

Как-то раз некий старик, бродячий сказочник, проходивший через Каперну, рассказывает Ассоль чудесную сказку о будущем: однажды наступит день и в море появится красивый корабль с яркими алыми парусами. С него сойдёт прекрасный принц и увезёт Ассоль («и моего Лонгрена», сразу же добавляет она) в чудесные заморские страны, где все они будут счастливы. Трактирщик, услышавший эту историю и жестоко высмеявший Ассоль, обожает рассказывать об этом каждому новому посетителю. В результате над ней смеётся вся деревня; любимая забава местных мальчишек — крикнуть: «Смотри, Ассоль, алые паруса!» и потом потешаться над девушкой.

Артур Грей вырос в богатой и знатной семье, в старинном графском замке, но с детства бредил морем; в конце концов он сбежал из дома и нанялся юнгой на парусник, уходивший в дальние страны. Прошли годы, Грей возмужал, многому научился, прошёл через массу испытаний и стал самым уважаемым из молодых капитанов. Отцовское наследство дало ему полную материальную независимость, он сам — полноправный хозяин корабля, которым командует.

Однажды на стоянке в незнакомом порту, уплыв с весёлым матросом Летикой на рыбалку и гуляя по берегу, он увидел под соснами прекрасную спящую девушку, а потом в местной таверне услышал её историю и сразу же отправился в порт закупать ярко-красную ткань - две тысячи квадратных метров.

По мнению старшего помощника, беспошлинный ввоз в любой порт огромного количества первоклассного алого шёлка под видом шапки парусов над их трёхмачтовым «Секретом» — блистательная идея контрабанды.

Однажды Ассоль видит, как из морской дымки вырастает алый корабль. Девушка сначала не может поверить, но бежит в гавань Каперны, где уже собрались жители деревушки, где её ждут с удивлением и восторгом. Отошедшая от корабля шлюпка плывёт к девушке, вбежавшей в воду, а прекрасный принц зовёт её по имени.

«Чудеса надо делать своими руками!», — провозглашает Грей уже на палубе своего «Секрета», представляя команде свою невесту.

В фильме снимались

• Анастасия Вертинская — Ассоль (озвучила Нина Гуляева)
• Василий Лановой — Артур Грей, капитан
• Лена Черемшанова — Ассоль (в детские годы)
• Саша Лупенко — Артур Грей (в детские годы)
• Иван Переверзев — моряк Лонгрен, отец Ассоль
• Сергей Мартинсон — Филипп, угольщик
• Николай Волков — Эгль, сказочник
• Сергей Ромоданов — капитан Гоп
• Олег Анофриев — Летика, матрос парусника «Секрет»
• Павел Волков — Польдишок, смотритель винного погреба в замке Грей (в титрах — И. Волков)
• Александр Хвыля — Меннерс-старший, трактирщик в Каперне
• Григорий Шпигель — Меннерс-младший, сын Меннерса-старшего
• Анна Орочко — соседка
• Антонина Кончакова — Мери, мать Ассоль
• Павел Массальский — граф Лионель Грей, отец Грея
• Зоя Фёдорова — гувернантка
• Наталия Орлова — Бетси, служанка в замке Грей
• Эммануил Геллер — Циммер, бродячий музыкант
• Алексей Алексеев — Пантен, помощник капитана парусника «Секрет»
• Иван Мочалов — Атвуд, боцман парусника «Секрет»

В эпизодах

• Владимир Тягушев — нищий
• Даниил Нетребин — Джим, слуга в замке Грей
• Джемма Фирсова — графиня Лилиан Грей, мать Артура Грея
• Виктор Колпаков — продавец игрушек
• Евгений Моргунов — полицейский в Зурбагане

В титрах не указаны

• Ирина Аксёнова — женщина с птицей в корзине*

• Борис Новиков — художник в замке Грей
• Виктор Хохряков — Сандро, трактирщик в Зурбагане
• Геннадий Юхтин — углежог

История создания

Режиссёр Александр Птушко взялся за произведение Александра Грина на переломе эпох, в годы начавшейся в стране «хрущёвской оттепели», когда перемена политического климата в середине пятидесятых годов означала и смену эстетического стиля.

… теперь на пути режиссёра встало новое испытание: ему предстояло поставить картину на основе повести ранее опального, а ныне реабилитированного писателя Александра Грина.
«Алые паруса» как литературный первоисточник были совершенно отличны от всего, с чем приходилось работать Птушко раньше. Гриновский стиль был далёк от монументальности и народной героики.

— Наталья Орищук, «Кинематографическая репрезентация творчества Грина в СССР» 2006^[4]

На роль Артура Грея пробовались Александр Белявский и Олег Стриженов, но окончательный выбор пал на актёра Театра имени Вахтангова Василия Ланового, знаменитого в то время своими романтическими театральными ролями^[4].
Исполнительницу роли Ассоль первоначально Птушко видел тоже совершенно иначе — традиционной русской красавицей в стиле Тамары Макаровой или Аллы Ларионовой, с которыми он работал в прежних «былинных» картинах. Таковой была утверждённая им молодая молдавская актриса, но с режиссёром были несогласны операторы и художник^[3].

…однажды мы чуть не поссорились. Мы по-разному представляли себе главную героиню — Ассоль. Я настаивал на Насте Вертинской и даже в своих эскизах использовал её образ. В конце концов набрался смелости и заявил: «Если героиня будет не такая, я уйду с картины». Рассудил нас худсовет, сделав выбор в пользу Вертинской.
…будучи непревзойдённым мастером комбинированных съёмок, Птушко хотел и «Алые паруса» насытить спецэффектами, фантазиями, а мы с операторами этого боялись. Все эти выдумки могли разрушить гриновскую драматургию. И Александр Лукич к нам прислушивался, он не был упрямым, что и спасло фильм.

— Леван Шенгелия, «Газета.Ru» 19 апреля 2005^[5]

Натурные съёмки проходили в Алупке, Коктебеле, Ялте, Пицунде и Баку (комбинированные съёмки на бассейне)^[6]. Для съёмок в Крыму были привлечены баркентина «Альфа» и парусник «Товарищ»^[3].

Съёмочная группа

• Авторы сценария:

• Александр Юровский
• Алексей Нагорный

• Режиссёр-постановщик: Александр Птушко
• Операторы-постановщики:

• Геннадий Цекавый
• Виктор Якушев

• Главный художник: Леван Шенгелия
• Композитор: Игорь Морозов
• Звукооператор: Мария Бляхина
• Режиссёр: Г. Левкоев
• Художник по костюмам: Ольга Кручинина
• Художник-декоратор: Александр Макаров
• Художник-гримёр: А. Дубров
• Комбинированные съёмки:

• оператор: Александр Ренков
• художник: Зоя Морякова

• Директор картины: И. Харитонов
• Оркестр Управления по производству фильмов
  • Дирижёр: Семён Сахаров

Технические данные

Фильм, как многие советские широкоэкранные фильмы того периода, был снят в двух вариантах — широкоэкранном и обычном^[2].

Оценки

С лёгкой руки режиссёра Птушко в советскую культуру прочно вошла визуальная эмблема Грина: волны и парусник. Однако создав подобный внешний стереотип, Птушко также совершил скрытый идеологический перевод «скрипичного» языка Грина, его пронзительной и светлой лирики, на монументальную оптимистическую речь труб и фанфар. Этот перевод был осуществлён целиком в духе времени и традиции, частью которой был сам режиссёр.

— Наталья Орищук, «Кинематографическая репрезентация творчества Грина в СССР» 2006^[4]

Помимо введения в картину понятия классовости, создатели фильма также изменили изначальный гриновский жанр «феерии», переведя его в плоскость привычной сказки-былины сталинского образца.

— Ричард Тейлор, «Пейзаж сталинизма: искусство и идеология советского пространства» 2003^[7]