Бельведер (Петергоф)

У этого термина существуют и другие значения, см. Бельведер (значения).

Бельведер (итал. belvedere — прекрасный вид) — памятник истории русской культуры и архитектуры «неогреческого стиля» периода историзма. Загородный дворец императора Николая I. Расположен в Петергофе, пригороде Санкт-Петербурга, на границе Лугового парка, на Бабигонском холме, с которого открывается «прекрасный вид» на озёра «Николаевского Верхнего Петергофа». «Каменный бельведер» (первое название павильона) построен по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера в 1852—1854 годах^[4].

Бельведер
59°50′55″ с. ш. 29°52′47″ в. д.HGЯO
Тип	здание
Страна	Россия[1]
Местоположение	Петерго́ф
Архитектурный стиль	неогреческий стиль[2], Эклектика[3]
Статус	Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610666310016 (ЕГРОКН). Объект № 7810404002 (БД Викигида)
Медиафайлы на Викискладе

Особенности архитектурной композиции

Композиция здания представляет собой эффектную колоннаду из двадцати восьми колонн ионического ордера, наподобие античного периптера, водружённую на высокий подиум. Колонны из серого сердобольского гранита поддерживают простой антаблемент и двускатную кровлю. Примечательно, что подобная композиция, послужившая предметом многих стилизаций середины и второй половины XIX века, нехарактерна для античной классики, она появилась только в период эллинизма в архитектуре Ближнего Востока^[5].

Необычность «храма на постаменте», нарушающего традиции античной классики, иногда объясняют своеобразием проявления мировоззрения эпохи историзма, потребностью с высоты обозревать окружающий пейзаж как «даль времён», чему способствовали разностильные постройки, возводимые Штакеншнейдером в Петергофе^[6]. Набросок петергофского Бельведера «был собственноручно сделан императором Николаем и передан Штакеншнейдеру для дальнейшего воплощения»^[7]. Штакеншнейдер также (или император Николай?) следовал композиции, уже найденной Чарлзом Камероном в «Камероновой галерее» Царского Села, также поднятой на высокий подиум^[8].

Такая композиция имеет римские прототипы в рисунках Шарля-Луи Клериссо, одного из неофициальных учителей Камерона^[9][10].

Существенно также, что иные источники композиции петергофского Бельведера имеются не в Греции, а в Германии, хотя для неогреческого стиля XIX века и для творческого метода Штакеншнейдера характерно прямое цитирование античных деталей^[11]. В середине XIX века в Верхнем Петергофе создавался новый Колонистский парк. Во время второго путешествия по странам Европы в 1837—1838 годах Штакеншнейдер был в Потсдаме, осматривал Шарлоттенхоф и «Римские купальни» К. Ф. Шинкеля (1828—1840, в то время их внутренняя отделка ещё не была завершена). В 1833 году прусский кронпринц Фридрих Вильгельм, брат императрицы Александры Фёдоровны, вероятно по её просьбе, прислал эскиз «античного дома». Император отдал архитектору эскиз в качестве образца для Царицына павильона Колонистского парка в «помпейском стиле» (1842—1844)^[11][12][13].

Ранее с востока к главному входу Бельведера на верхней площадке была пристроена двумаршевая гранитная лестница, по сторонам которой были установлены шесть мраморных статуй (два гения Славы, Аполлон, Вакх, Венера и Антиной^[14], причём последние четыре были перенесены из Большого зала Таврического дворца^[15]). Вход был подчёркнут портиками с четырьмя гранитными кариатидами, несущими антаблемент (изначально планировалось сделать их из белого каррарского мрамора^[16]). Идею «портика кариатид» Штакеншнейдер заимствовал из своей же предыдущей постройки царского дворца в Ореанде, в Крыму^[17].

«Идея портика с кариатидами идёт, конечно, от греческой архитектуры, но рисунок и форма карниза… балюстрада с вазами на цоколе здания и парадная наружная лестница не имеют ничего общего с архитектурой древней Греции» ^[18]). Верхний павильон украшал подлинный античный мозаичный пол, парапеты лестницы венчали античные статуи, взятые из коллекции Эрмитажа. Двуцветная штукатурка подиума Бельведера имитирует позднеклассическую рустику, также не имеющую аналогов в античности. Углы подчёркнуты коринфскими пилястрами, капители которых выполнены из терракоты^[19]. Между колоннами второго яруса укреплены чугунные узорчатые решётки, на полу крылец и колоннады сделана мозаика^[20]. Крыша здания украшена пальметтами^[18].

По сторонам Бельведера в 1856 году были установлены на монолитные гранитные постаменты гальванопластические копии знаменитых групп «Укротителей коней» П. К. Клодта^[20]. Император Николай I требовал поставить скульптуры на уровне цоколя; уже после установки постаментов по требованию заказчика Штакеншнейдер пытался отстоять свою идею перед новым царём, Александром II, тот согласился, после чего, обнаружив, что требуются дополнительные затраты на перенос постаментов согласно с исходным проектом архитектора, сделал тому выговор^[21]. Перед портиком стояла бронзовая группа «Охотник, поверженный барсом» Ю. Франца, которую в 1854 году прусский король подарил Николаю I^[15].

Интерьеры

Большую часть первого этажа занимает Большой зал, отделанный десятью колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора с каннелюрами, искусственным мрамором, лепкой, росписью, кессонированным потолком; пол выложен мраморными плитками, по центру сделано украшение разноцветными камнями. В зале была использована античная мозаика^[20]. Она была найдена во время раскопок виллы Юпитера, принадлежавшей императору Тиберию, на итальянском острове Капри. Мозаику приобрела графиня Лаваль. Император Николай I в 1852 году купил эту мозаику у Лавалей, чтобы разместить её в библиотеке Малого Эрмитажа, но по просьбе Штакеншнейдера мозаика была помещена во Дворец Бельведер^[3].

По сторонам Большого зала расположены кабинет императрицы, камер-юнгферская, кабинет императора и лакейская. Также есть небольшой вестибюль, из которого сделана парадная лестница на второй этаж; ещё в здании сделана винтовая лестница и лифт. На втором этаже расположены зал и комната. Мебель была выполнена по единому проекту «в греческом стиле»^[20].

Предыстория

Статуи на лестнице Бельведера, начало 1900-х

Местность вокруг дворца изначально была известна как «Попова гора», от финского (искаж. фин. Pappingontu — Дом священника, или Пастырский холм), постепенно название было искажено до «Бабье-гон», или «Бабий гон», и далее: «Бабигон». С первой четверти XVIII века здесь разбили огород, построили теплицы и погреба, 1750—1760-х годах на холме был сад. К 1844 году на Бабигоне стоял деревянный сельский приказной дом^[19], причём во время строительства его сохраняли, пока это было возможно — он был перенесён от нового дворца только в 1857 году^[3].

История

Дворец Бельведер было решено построить по проекту А. И. Штакеншнейдера, утверждённому в январе 1852 года^[19]. По одной из версий, авторство проекта принадлежит самому императору Николаю I, который сделал первый рисунок^[3]. Закладка состоялась в августе 1852 года. Колонны и статуи кариатид были выполнены в мастерской скульптора И. И. Теребенёва^[20].

Существовало несколько вариантов, из каких материалов делать те или иные детали оформления, окончательный выбор был сделан заказчиком^[16].

Вчерновую строительство закончилось в 1854 году, но из-за Крымской войны (помешавшей в срок доставить мраморные колонны для Большого зала из Италии^[18]) окончательная отделка была завершена лишь к октябрю 1856 года. Колонны Большого зала были сделаны в мастерской И. Великанова, орнаментальные детали для интерьеров в 1855 году выполнили из алебастра мастера И. Яишников и П. Дылев. В том же году Д. И. Йенсен сделал капители угловых пилястр. Росписи завершил в июне 1856 года Э. Ланге. Работами на месте под наблюдением Штакеншнейдера руководил Е. Кинтергальтер^[20].

Сад и перголы перед Бельведером были созданы садовым мастером П. И. Эрлером^[20]. Долгое время автором планировки сада считали П. В. Панадифина, но позднее было документально подтверждено, что его план копирует более ранний проект Штакеншнейдера^[21]. Подрядчиком выступал Аркадий Горбунов^[22]. Основой сада послужил сад, ранее существовавший при стоявшем на месте Бельведера доме^[15].

После 1917 года дворец был приспособлен под дом отдыха^[20], сначала он стал «здравницей Академии художеств». С 1927 года рядом со зданием на холме проходили военные манёвры, участники которых тренировались атаковать противника с высоты; в отчётах отмечалось, что бронзовые скульптуры были прострелены тренирующимися. Мраморные скульптуры, украшавшие Бельведер, были перенесены: «Венера Медицейская» — на Большой каскад Петергофа (по другим данным, каскад украшает другая копия, а копия из Бельведера стоит на «Шахматной горе»^[23]), «Антиной»^[24] и «Аполлино»^[25] — в площадь перед «Шахматной горой», «Вакх» сначала стоял на Марлинском участке, потом — у западного Вольера^[26], вазы были перенесены к Ольгину павильону^[15].

«Охотник, поверженный барсом» покинул своё место до Второй мировой войны (возможно, был утрачен^[15] ещё до войны^[27].

Во время войны сад был частично уничтожен, здание Бельведера повреждено (в нём был обустроен склад боеприпасов^[22]), скульптуры Клодта похищены^[20]. После реставрации в 1953—1956 годах по проекту Д. В. Красовского в здании снова был сделан дом отдыха^[20].

Галерея

• 
  Бельведер в Петергофе. Чертёж А. И. Штакеншнейдера
• 
  Каменный Бельведер в Петергофе. Акварель А. И. Штакеншнейдера
• 
  Павильон Бельведер. Офорт
• 
  Аэрофотосъёмка
• 
  Павильон Бельведер с портиком кариатид
• 
  Портик кариатид