Большой вальс, соч. 42 (Шопен)

Большой вальс Ля-бемоль мажор для фортепиано, соч. 42 (фр. Grande Valse pour le piano, op. 42) — пятый опубликованный вальс Фредерика Шопена, вышедший из печати летом 1840^[1] года. Датой создания считаются 1839(?)—1840^[2][3] годы. Это второй (после Большого блестящего вальса Ми мажор, соч. 18) из двух вальсов, изданных композитором отдельно, вне тетрадей, и единственный вальс, выпущенный без посвящения.^[4] Кроме того, в оригинальных изданиях отсутствует обозначение темпа.^[5]

Обложка первого французского издания (Пачини, Париж, 1840)

По словам Мечислава Томашевского^[пол.], вальс соч. 42 напоминает танцевальную поэму.^[6] Роберт Шуман писал, что он «насквозь аристократичен»: «как и прежние вальсы Шопена, [это] салонная пьеса благороднейшего типа», и «если её играть для танца, то добрая половина танцующих должна была бы состоять по меньшей мере из графинь».^[7] Этот вальс был одним из самых любимых произведений президента США Гарри Трумана, в юности мечтавшего стать пианистом.^[8]

Источники текста

Заголовок и начало вальса в первом английском издании (Вессель, Лондон, 1840)

Вальс был издан летом 1840 года, как обычно, примерно в одно время в Париже (июнь; Пачини, изд. № 3708)^[9], Лейпциге (август; Брейткопф и Гертель, изд. № 6419)^[10] и Лондоне (июнь; Вессель, изд. № 3559)^[11]. На обложке французского издания значится: «Новый большой вальс» (фр. Grande Valse Nouvelle), в немецком издании он назван просто вальсом. Английское издание, как это часто бывало у Весселя, вышло снабжённое не имеющим отношения к Шопену заголовком: «Сто и один»^[12] (фр. Cent-et-Un). Однако на этот раз он не был выдуман издателем, а появился скорее по недоразумению. Пачини издавал большую серию «Сто и один» (вероятно, по образцу сборников новелл из жизни Парижа «Париж, или Книга ста и одного» (фр. Paris, ou le Livre des Cent-et-Un)^[13], издававшихся Пьером-Франсуа Лядвока^[фр.][14]), в которой вальс Шопена вышел под номером 68^[15] (это обозначено на первой его странице). Именно по этой причине во французском издании такая странная на первый взгляд пагинация: вальс занимает страницы с 408 по 415. При подготовке английского издания «Сто и один» заняло место заголовка уже собственно вальса.

По мнению редакторов Национального издания сочинений Шопена Яна Экера^[пол.] и Павла Каминьского^[пол.], слова «большой» и «новый» в заголовках с большой долей вероятности принадлежат издателям.^[1] Это несомненно справедливо для «новый», встречающегося только во французском издании. Поэтому оно традиционно опускается при переиздании сочинений Шопена. В Полном собрании сочинений под редакцией Игнация Яна Падеревского^[16] соч. 42 озаглавлено «Большой вальс» (Grande valse). Так же в неоконченном советском собрании сочинений.^[17] В новом польском Национальном издании все вальсы озаглавлены просто словом «вальс».^[1]

Ни одной рукописи вальса соч. 42 не сохранилось. Первостепенным источником для редакторов является текст (контрольный экземпляр), набранный для первого французского издания, основанный на не дошедшей до нас рукописи. Немецкое и английское издания печатались на основе вычитанного Шопеном французского.

Обозначение темпа в оригинальных французском и немецком изданиях отсутствует, и раньше редакторы^[18] печатали Vivace, выставленное у Весселя. Но, по всей видимости, это указание было добавлено издателем.

Анализ

Вальс принадлежит к концертной разновидности жанра и близок поэтому к вальсам Ля-бемоль мажор и Фа мажор из соч. 34, Большому блестящему вальсу, соч. 18. Правда, в соч. 42 виртуозность окончательно подчинилась замыслу, мысль стала ещё глубже, и внешним эффектам не осталось места. Это дало Роберту Шуману возможность сказать, что новый вальс Шопена «насквозь аристократичен».^[7]

Пьеса написана в сложной трёхчастной форме: A-BCBDB-E-B-A-связка-B₁D₁B₂, с восемью тактами вступления и тринадцатью тактами коды. Введение рефрена B между средним эпизодом и репризой сближает эту форму с рондо. Хотя формально Шопен повторяет почти всю первую часть (кроме эпизода C), при этом он значительно переосмысляет её: простое повторение завершается в репризе на теме A. После неё течение вальса на мгновение останавливается, будто не зная, в какую сторону ему повернуть. И весь дальнейший материал уже заметно изменён и усложнён, он тяготеет к концу. Ещё раз музыка останавливается в эпизоде D₁, после чего вальс становится всё стремительнее и стремительнее, заканчиваясь темой A, которая уже не в состоянии вырваться из первых своих звуков.

Первая тема вальса (такты 9—12): двудольная мелодия с трёхдольным аккомпанементом (издание Кароля Микули, 1894)

Самому вальсу предпосланы восемь тактов трели на ми первой октавы (такты 1—8). На фоне неё в басу сменяются сексты. Уже первая тема (9—40), в Ля-бемоль мажоре, должна удивить слушателя: рядом с обычным для вальса трёхдольным басом и трёхдольным же аккомпанементом в среднем голосе наверху разворачивается отчётливо двудольная мелодия. Она плавно спускается вниз и поднимается обратно, потом повторяется октавой выше. Ей на смену приходят быстрые пассажи, представляющие собою просто фигурации. Они становятся рефреном для всего вальса: между его повторениями (41—57, 73—88 и 105—120) помещены два близких по характеру эпизода (58—72 и 89—104), из которых второй намного решительнее и полнозвучнее. За третьим проведением рефрена внезапно начинается до-минорный средний эпизод (121—164). Он помечен sostenuto. Тема проводится два раза, усиливаясь, и затем на пике драматизма музыка уходит обратно в Ля-бемоль мажор. Реприза вводится рефреном (165—180), за ним следует первая (двудольная) тема (181—209). После трёх переходных тактов (210—212) нерешительности и раздумий возвращается рефрен (217—228). Как будто высвобождая всю свою энергию, он взлетает ввысь, но тут же, неторопливо паря, спускается. Повторяется только второй эпизод (229—260), с изменениями: между двумя его проведениями вставлена задумчивая гамма, прерывающая пляску. После второго проведения тема повторяется ещё раз, в Ре-бемоль мажоре, затем с помощью серии аккордов модулирует обратно. Возвращается рефрен (261—276), после которого вальс завершает стретта (277—289) на основе двудольной темы.

Издания

Уртекст:

• Chopin F. Walzer. Nach Eigenschriften, Abschriften und Erstaufgaben herausgegeben von Ewald Zimmermann. Fingersatz von Hermann Keller. München — Duisbunrg: G. Henle Verlag^[англ.], 1962.
  [Шопен Ф. Вальсы. По автографам, копиям и первым изданиям. Ред. Эвальд Циммерман. Аппликатура Германа Келлера.]
• Chopin F. National Edition. Series A. Works published during Chopin’s lifetime. Volume XI. Waltzes. Second Edition. Foundation for NE, 1999.
  [(Шопен Ф.) Национальное издание сочинений Фредерика Шопена. Серия A: Сочинения, изданные при жизни Шопена. Том XI. Вальсы. 2-е изд.] (под редакцией Яна Экера^[пол.] и Павла Каминьского^[пол.]).

Критическое издание в польском Полном собрании сочинений:

• Шопен Ф. Полное собрание сочинений. Ред. И. Я. Падеревский. Том IX. Вальсы. Краков, 1950. (Переиздавалось множество раз, в том числе на русском языке.)

Критическое издание в советском неоконченном Полном собрании сочинений:

• Шопен Ф. Полное собрание сочинений. Ред. Г. Г. Нейгауза, Л. Н. Оборина и Я. И. Мильштейна. Том XI. Вальсы. М. — Л.: Музгиз, 1953.