Варьете (фильм)

У этого термина существуют и другие значения, см. Варьете (значения).

«Варьете» (нем. Varieté) — немой фильм режиссёра Э. А. Дюпоном, поставленный в 1925 году в стилистике каммершпиль^[нем.]. Экранизация романа Феликса Холлендера «Клятва Штефана Хуллера».

Варьете
нем. Varieté
Жанр	драма
Режиссёр	Эвальд Андре Дюпон
Продюсер	Эрих Поммер
Автор сценария	Эвальд Андре Дюпон
В главных ролях	Эмиль Яннингс Лиа де Путти
Оператор	Карл Фройнд
Композитор	Эрно Рапи
Художник-постановщик	Альфред Юнге[вд]
Кинокомпания	Universum Film AG
Дистрибьютор	Paramount Pictures
Длительность	104 мин
Страна	Германия
Язык	немецкий
Год	1925
IMDb	ID 0016481
Медиафайлы на Викискладе

Сюжет

Заключенный Штефан Хуллер (Эмиль Яннингс), которого после десяти лет за решеткой должны выпустить на свободу под честное слово, рассказывает начальнику тюрьмы трагическую историю своего преступления. Он — бывший моряк и воздушный гимнаст в бродячем цирке. Однажды Штефан нанял на работу молодую экзотическую танцовщицу Берту-Марию и тут же влюбился в неё без памяти. Они объединяются с известным акробатом Артинелли для исполнения номера, который пользуется большим успехом. Молодая женщина открыто изменяет своему другу с новым партнером. Узнав об измене, гимнаст выполняет последний цирковой номер, убивает соперника и сдается полиции. Выслушав рассказ, начальник тюрьмы освобождает Штефана, и тот видит, как перед ним открываются ворота тюрьмы.

В ролях

• Эмиль Яннингс — Штефан Хуллер
• Лиа де Путти — Берта-Мария
• Уорвик Уорд — Артинелли
• Мали Дельшафт — фрау Хуллер
• Георг Йон — моряк
• Георг Базельт
• Курт Геррон — докер
• Пауль Рекопф — зритель на ярмарке
• Труде Гестерберг — зрительница варьете
• Вернер Краус
• Энрико Растелли — жонглер

Съемки

Для выполнения акробатических трюков в фильме были задействованы каскадеры из труппы «Кодонас» (The Flying Codonas).

Художественные особенности

Режиссёр Альфред Хичкок увлекался «Варьете» считая, что в этом фильме Эмиль Яннингс сыграл одну из немногих ролей, которые внесли оригинальный вклад в кинематографическое искусство.

Историк кино Лотта Эйснер отмечает, что Дюпон использует многие находки экспрессионизма, однако освобождает их от свойственных ему абстрактности и схематизма. Режиссёру «удаётся запечатлеть ускользающие, непрерывно меняющиеся в свете и движении формы. Он повсюду ищет мерцающее, бурлящее движение... здесь мы имеем дело с импрессионизмом, основанным на экспрессионистской абстракции»^[1].