Вестерн-свинг

Ве́стерн-свинг (англ. western swing, от western и swing) — стиль танцевальной музыки^[1], создававшийся в среде традиционных для белого населения США струнных ансамблей в 1920-е годы^{[сн 1][3]}. Развившись из бытового музыкального жанра, стал популярен на юго-западе, где существовали устойчивые танцевальные традиции^[3][4]. Основоположники направления отличались новаторством и эклектизмом, свободно перенимали черты разных музыкальных стилей, в том числе джаза^[5]. При этом, вестерн-свинг считается одним из наиболее самобытных жанров в музыкальной истории американского юга^[6].

Термин

Возникновение

Музыкальное направление развивалось под влиянием различных этнических культур: негритянских, англоамериканских, мексиканских, немецких, ковбойских традиций, и в период 1930-х годов не имело конкретного названия. Музыковед Кери Джинелл объясняет это всеобщей распространённостью подобной танцевальной музыки в относительно изолированном техасском регионе и, вследствие этого, отсутствием необходимости в термине, для выделения на фоне других жанров^[7].

На фоне того, что Джинелл назвал всеобщей «джазификацией» кантри^[8], в репертуаре ансамблей появилось слово свинг. Одним из ранних примеров заимствования стала песня Марвина Монтгомери «Вы когда-нибудь слышали свинг струнной группы?» (1936)^{[сн 2]}. Характерным для этого периода стало новообразование свинг-билли (от свинг и хиллбилли^{[сн 3]}). К примеру, в 1937 году у Дэйва Спрула, контрабасиста техасской группы «Э́мбасси Файв», было прозвище Техасский свинг-билли^[11], а в штате Северная Каролина был известен музыкальный коллектив «Свинг Би́ллис»^[8]. В техасских и оклахомских газетах стали появляться новые словосочетания: хилл-билли джаз и хиллбилли свинг, ковбойский джаз и ковбойский свинг, техасский свинг^[12]. Считается, что историки пока не выяснили точную дату возникновения термина вестерн-свинг^[13]. Известно, что весной и летом 1938 года музыкальное совмещение^{[сн 4]} слов вестерн и свинг уже употреблялось айовскими газетами в рекламе выступлений группы «Оклахо́ма А́утло́с» Эла Клозера, выступавшей перед показами кинофильма-вестерна «Под западными звёздами»^[16].

Музыкальная индустрия 1930-х годов также не имела отдельной категории для композиций в этом стиле^[17]. Этикетка грампластинки могла содержать уточняющие прилагательные, как хот, блюз, но́велти^{[сн 5]}, в сочетании с понятием струнной группы^{[сн 6]}: хот стринг-бэнд, блюз стринг-бэнд, новелти стринг-бэнд^[22][23][24]; указания на принадлежность к танцевальной музыке: хот данс, новелти хот данс, фокстрот^[25]. Встречаются и традиционные для музыки в исполнении белых музыкантов определения: олд-тайм, хиллбилли. Фирмы грамзаписи могли поместить группу «Лайт Краст Да́фбойс» или Боба Уиллса и в расовые каталоги, вместе с негритянскими артистами. Музыковед Чарльз Таунсенд отмечает, что работники музыкальной индустрии просто не знали, как называть такое гибридное звучание^[13]. Тем не менее, в начале 1940-х фирма «Виктор» обозначила новую категорию под названием «Техасский свинг»^[26]. К середине 1940-х всё чаще стало использоваться более обобщающее название — вестерн-свинг^[26]. Со временем, оно стало основным для данного музыкального направления.

Определение

Исследования о вестерн-свинге публиковались с 1950-х годов, преимущественно историками кантри-музыки. Из-за отсутствия музыковедческой базы, ранние работы отличались узкой направленностью в плане имён исполнителей и звукозаписей^[27]. Ранние техасские скрипичные ансамбли почти не подвергались историческому документированию. Несколько публикаций сделали ранние исследователи этой области, среди них Чарльз Фороу и Боб Пинсон. Билл Малоун внёс вклад исследованием творчества Оскара и Дока Харперов, ансамблей «Ха́мфрис Бра́дерс» и «Ист-Те́ксас Серена́дерс»^[28], а его фундаментальная работа 1968 года «Кантри-музыка США» закрепила вестерн-свинг в рамках кантри-культуры. В том же году один из основателей стиля, Боб Уиллс, был принят в Зал славы кантри. Основу музыковедческой литературы о вестерн-свинге заложили Гленн Хили, Гленн Уайт, Фред Хоуптнер. Исследования продолжили Рич Кинцли, Кери Джинелл, Тони Расселл, Чарльз Таунсенд, Кевин Коффи и другие. Возрождение интереса к вестерн-свингу совпало с публикацией книги Чарльза Таунсенда «Роза Сан-Антонио» (1976), посвящённой Бобу Уиллсу^[29]. В 1994 году у Кери Джинелла вышла книга «Милтон Браун и создание вестерн-свинга». Обе работы признаны авторитетными источниками о вестерн-свинге. Ещё в начале 1990-х Джинелл отмечал, что вопрос, чем в действительности является вестерн-свинг, снова стал актуален в связи с повышением внимания к жанру. Многие исследователи пытались выяснить его определяющие факторы, что приводило к противоречиям, когда результаты применялись к конкретным музыкальным группам разных периодов^{[сн 7]}.

Первой попыткой систематизировать значимые записи вестерн-свинга стала «Дискография вестерн-свинг и хот стринг-бэндов, 1928—1942» (2001)^[9], составленная Кери Джинеллом и Кевином Коффи. В предисловии, авторы отмечают, что сложнее всего было определить параметры включения в дискографию; в итоге они решили, что дискография должна быть, как и сам стиль, скорее широко, нежели узко ориентированная. Джинелл и Коффи выбрали три ключевых параметра у ранних представителей: 1) импровизационность; 2) использование не только струнных инструментов; 3) пение в поп-стиле^[31]. Параметры включения не распространились на «Ист-Тексас Серенадерс», признаваемой некоторыми ранними исследователями влиятельной группой^{[сн 8]}. И, наоборот, способствовали добавлению записей, носивших, в стилистическом плане, единичный характер в репертуаре некоторых артистов^[32]. Большинство исполнителей в дискографии вестерн-свинга — с юго-запада, в основном из Техаса^[4]. В дискографию были включены струнные группы из других регионов, с похожим танцевально-ориентированным, джазовым и блюзовым подходом; и группы, находившиеся под тем же джазовым, блюзовым и поп влиянием, что и юго-западные музыканты, но развивавшиеся параллельно и независимо — они комбинировали эти влияния с местными традициями, и имели в результате отличное от групп Техаса и Оклахомы, звучание^[8].

Оценки принадлежности вестерн-свинг-музыкантов к кантри и джазу отличаются некоторой противоречивостью, в том числе на официальном уровне. Зал славы кантри-музыки признаёт Милтона Брауна и Боба Уиллса главными основоположниками вестерн-свинга^[33]. Оба артиста, как и другие исполнители в этом стиле, присутствуют в дискографии, изданной при содействии этой организации^[34]. Однако, Боб Уиллс, избранный в Зал славы^{[сн 9]}, не относил себя к кантри-музыкантам^[35], а Милтон Браун отказался от идеи записывать песни Джимми Роджерса — одного из самых популярных хиллбилли-исполнителей^[36][37][9]. Мнение о том, что вестерн-свинг является джазовой, а не кантри-музыкой, высказывает исследовательница Джин Бойд в своей книге «Джаз юго-запада» (1998)^[38]. При этом, критически о её работе отозвался именно блюзовый и джазовый музыковед Пол Оливер^[39]. В своей более ранней работе Пол Оливер отмечал элемент блюза в вестерн-свинге, но, высказал мнение, что струнные группы много заимствовали из блюза, но они не делали вклада в его развитие, а лишь популяризовывали и «разбавляли» его^[40]. В дискографии Джинелла и Коффи, где при включении ранних представителей учитывалось сочетание чёрных и белых музыкальных стилей^[41], отсутствуют записи Джимми Роджерса, который записывался в 1930 году с Луи Армстронгом, но присутствуют его песни в исполнении других артистов. Данный подход отчасти поддерживает мнение Тони Расселла и Боба Пинсона, которые считают, что сравнивать вестерн-свинг с терминами олд-тайм или хиллбилли, выглядит эксцентрично и нецелесообразно^[42].

Комментарии

1. струнный ансамбль (англ. string band или stringband, транскр. стринг-бэнд, дословно — «струнный оркестр») — музыкальный коллектив, исполняющий народные мелодии (обычно на танцах)^[2], и имеющий в составе струнные инструменты: скрипки-фиддл, гитары и т.д.
2. Позднее на грампластинках вышел «Свинговый блюз № 1» Боба Уиллса, «Свингуй, барабанщик» Боба Скайлса, «Свинг ковбоя» Хэнка Пенни и др.^[9]
3. хиллбилли (англ. hillbilly) — один из двух основных маркетинговых музыкальных терминов тех лет (второй — «расовые записи», для обозначения музыки в исполнении негров), заменённый в 1940-х годах словом кантри^[10].
4. словосочетание вестерн свинг применялось в США 1930-х годов и раньше, но в других значениях (в спорте, политике). В начале 1937 года, в газетной рекламе водевильного шоу, словосочетание было использовано в новом, музыкальном значении — вестерн свинг-бэнд (англ. a western swing band, дословно — «западная свинг-группа»), — однако это относилось к джазовому коллективу с Западного побережья, и не имело отношения к рассматриваемому направлению^[14]. В следующем году вестерн свинг упоминался журналисткой Вирджинией Нельсон в рецензии на кинофильм «Ковбой из Бруклина», однако и там музыка была другой направленности^[15].
5. 1) хот (англ. hot — возбуждающий волнующий, страстный^[18], импровизационный^[19]) — музыкальный термин, употреблявшийся в США и Европе, часто в словосочетании хот-джаз (англ. hot jazz); 2) новелти (англ. novelty — новинка^[20]) — один из классов популярной песни с отличительными чертами странности, необычности, комичности и т.д. (1949)^[21].
6. композиции помеченные таким образом зачастую записаны с использованием как струнных, так и духовых инструментов^[9].
7. для сравнения, Джинелл приводит в пример коллектив Милтона Брауна «Бра́унис» и оркестр Спейда Кули, которых, на первый взгляд, сложно отнести к одной категории: в 1930-х годах «Браунис» играли, преимущественно, джаз, в плане инструментария и репертуара; а оркестр Кули в 1940-х годах исполнял, в основном, заранее аранжированные ковбойские и вестерн-песни, в манере оркестров Томми Дорси или Гленна Миллера. Их репертуар состоял из собственных композиций, тогда как «Браунис» исполняли известные популярные и джазовые вещи. Джинелл, заключает, что оба коллектива ныне попадают в одну и ту же музыкальную категорию, и если смотреть на вестерн-свинг в развитии, то легче понять несоответствие между этими коллективами^[30]
8. в том числе потому, что никто из общавшихся с авторами музыкантов их не припоминал.
9. в Зал славы кантри-музыки, кроме Боба Уиллса, был избран ещё один ранний представитель вестерн-свинга — Джимми Дэвис (1972).