Соломонова колонна

Соломо́нова или Витая колонна, также Соломо́ника^[1] — архитектурный элемент в виде вертикального столба со спиральным профилем фуста. По легенде, считается, что первым местом установки таких витых колонн был Храм Соломона.^[2][1] На могиле апостола в старой базилике Святого Петра в Риме были установлены похожие колонны, которые, согласно легенде, были привезены из храма в Иерусалиме^[3]. Бернини в новом Соборе Святого Петра повторил дизайн в витых колоннах, поддерживающих балдахин над алтарем. На английском языке такие колонны также называют «barley-sugar» из-за сходства с кручёной формой леденцов из ячменного сахара^{[англ.][4]}. Витые колонны используются как в архитектурных конструкциях (стены, портики, аркады), так и в отделке алтарей, мебели и декоративных изделий.

Соломонова колонна
Медиафайлы на Викискладе

Исследователи до сих пор не пришли к общему мнению, являются ли все витые колонны, и, в частности колонны старой базилики Святого Петра^[5] архитектурными цитатами колонн из Храма Соломона, и являются ли в свою очередь витые колонны или колонны с витым орнаментом в восточной части соборов архитектурными цитатами с колонн старой базилики Святого Петра^[6].

Происхождение образа «витых соломоновых колонн»

В библейских текстах ничего не сказано о спиральности или витой форме колонн перед входом в Храм Соломона. Образ витых колонн («Соломоновы колонны») возник в Средние века, когда в христианских храмах стали использовать спиральные колонны, якобы «по образцу Соломона». Наиболее известный пример — балдахин Бернини в Соборе Святого Петра (Рим, XVII в.), где спиральные колонны якобы символизируют колонны Храма Соломона^[2].

История и хронология

Античность и поздняя античность

Ранние примеры витых столбов известны ещё в поздней античности и Восточном Средиземноморье; некоторые из наиболее ранних и влиятельных образцов вошли в декор раннехристианских базилик. Известный комплекс — набор витых колонн, установленных вокруг алтаря в старой базилике Святого Петра в Риме; эти колонны получили широкую известность и стали образцом для позднейшей традиции^[7]. Отсутствие упоминаний о витых колоннах у Витрувия подтверждает их несоотстветствие классическим архитектурным ордерам. Орнамент и декор этих колонн являются доказательствами их восточного происхождения. Элементы виноградной лозы возможно связаны с культом Диониса, а также, как и многие позднеантичные сюжеты, символизируют христианские евхаристию и мученичество^[8].

Романо-готический период

В романской и особенно в позднеготической архитектуре витые колонны появляются в различных вариантах: как часть капителей, как декоративные колонные группы в интерьерах и клиросах. В Западной Европе XV века отмечено возрождение интереса к витым мотивам в ряде соборов и монастырских ансамблей. Российские и европейские исследования отмечают, что в поздней готике витые колонны выступали как экспрессивный элемент пластики ниши^[9].

Возрождение и маньеризм

В ренессансной графике и декоративном искусстве появились мотивы витых колонн; однако их практическое, монументальное применение в камне было относительно редким до раннего барокко. Изображения и реплики Соломоновых колонн встречаются в рисунках и гравюрах XVI века.

Барокко: широкое распространение (XVII—XVIII вв.)

Исторический пик использования витой колонны связан с барокко. Известнейший пример — бронзовые витые колонны Бернини в балдахине алтаря собора Святого Петра в Риме (1624—1633), которые стали моделью для алтарных и декоративных колонн по всей католической Европе и в латинской Америке. Именно после Бернини витая колонна получила широкое распространение в алтарной архитектуре и в деталях мебели эпохи барокко.

Конструкция и способы исполнения

Соломонова колонна Бернини, в соборе Святого Петра. Выполнено членение фуста, чтобы зрительно увеличить надежность

У витых колонн декоративная функция преобладает над несущей — такие колонны не выдержат значительных нагрузок, и их высота не должна превышать пяти метров. Витые колонны в соборе Святого Петра несут лишь архитрав. Доминирование декоративной функции над несущей имеют очень интересные следствия — витая форма при увеличении размеров колонн создает у зрителя чувство неуверенности и психологический дискомфорт — от колонны ожидается надежность и способность выдерживать нагрузку, а необычная форма может создать у зрителя подсознательное чувство опасности. Поэтому иногда фуст делят на секции, которые задают ритм и это является способом зрительно увеличить надежность: секции с витыми каннелюрами акцентируют витой фуст, секции с прямыми каннелюрами подчеркивают фуст колонны дорического ордера, а виноградно-амурный орнамент, распространен по всей поверхности колонны. Таким образом силовые точки располагают в витых секциях колонны, а точки покоя — в орнаментальных секциях.^[10]

Витые колонны могут быть выполнены разными способами в зависимости от материала и техники:

• цельнообработанные в камне — стержень вырезается с винтовой поверхностью из монолитного блока; потребляет много материала и труда, характерно для каменной архитектуры^[11];
• составные — собираются из нескольких пронумерованных или заранее выточенных секций (дерево, металл) и собираются по винтовой линии; удобны для бронзовых или деревянных колонн (как у Бернини);
• линейно-оформленные (рифлёные) — когда на цилиндрическую поверхность наносится винтовая рифлёвка или чередование плоскостей, что проще в исполнении и распространено в мебели и столярных изделиях.

Символика и интерпретация

В католической традиции витые колонны, в частности «соломонические», стали ассоциироваться с колоннами «Храма Соломона», что придавало им сакральный смысл и связь с апостольским окружением (легенда о колоннах, перенесённых Константином из Иерусалима в Рим). В барочной проповедной и визуальной традиции скрученная форма символизировала динамику, восходящую мощь и винтообразный подъём к небу^[12]. На английском языке такие колонны также называют «barley-sugar» из-за сходства с кручёной формой леденцов из ячменного сахара^{[англ.][2]}.

География и распространённые примеры

• Старый собор Святого Петра («Константинова базилика») — набор ранних спиральных колонн, изучение которых помогло истолковать происхождение термина «Соломоновы колонны»^[7].
• Собор Святого Петра (Рим) — балдахин Бернини (1624—1633) — ключевой и наиболее влиятельный пример барочного применения витых бронзовых колонн^[2].
• Южная Германия, Испания, Латинская Америка — многочисленные алтарные ансамбли и фасады барокко (включая архитектурный стиль Чурригереско в Испании и Новом Свете) используют витые колонны как базисную деталь декора^[2].

Применение в декоративно-прикладном искусстве

Шкаф из чёрного дерева, мастер Герман Думер^[англ.], ок. 1635–1645 гг

После XVII века витая колонна стала декоративным мотивом в мебели (ножки столов и стульев), часовых корпусах («barley-sugar twist»), канделябрах и литургическом серебре. В столярном деле приёмы токарной обработки позволяли легко воспроизводить винтовые формы, поэтому мотив стал повсеместным в мебели барокко и рококо.

Проблемы классификации и современная интерпретация

В узком смысле термин «витая» или «соломонова» колонна применяется к колоннам с выраженной винтовой кривизной фуста; однако иногда трудно однозначно отделить «скульптурно-витую» колонну от колонны с винтовым орнаментальным декором. Историки архитектуры подчёркивают необходимость учитывать технику исполнения и контекст (монумент/алтарь/мебель) при классификации^[7].

Галерея

• 
  Киворий в Соборе Святого Петра, в Риме, архитектор Дж. Л. Бернини. 1624—1633