Голосоведение

Голосоведе́ние (англ. voice-leading, нем. Stimmführung) — движение голосов (мелодических линий^[1]) многоголосной музыкальной ткани^[2][3]. В более узком смысле (применительно к гармонии) голосоведение представляет собой линейно-мелодический аспект связи созвучий. Особенности голосоведения зависят от целого ряда параметров^[4], а в его нормах отражается стиль музыкально-исторической эпохи^[5]➤.

Общие положения

Последовательное движение тонов в музыке образует отдельную горизонтальную линию, называемую голосом^[6]. Совокупность двух и более совместно звучащих голосов составляет фактуру многоголосного музыкального материала^[1][2]. Понятие голосоведения включает в себя движение голоса как самого по себе, так и в соотношении с другими голосами ткани^[6][7]➤.

Мелодическое движение в данном голосе

Интонационные ходы мелодии данного голоса в общем виде подлежат разделению на плавные (шаги на приму, секунду и терцию^{[K 1]}) и скачкообразные (ходы на кварту и более широкие интервалы)^[6]. Поступенным или абсолютно плавным называется движение голоса по большим и малым секундам, а также примам. Чередование плавных и скачкообразных ходов в мелодической линии регулируется закономерностью «мелодического противовеса», согласно которой за скачком следует плавное движение в обратном направлении (скачок «заполняется») или другой скачок (в обратном направлении), а плавное движение сменяется скачком (в направлении, обратном предшествующему движению)^[8][7][9].

Фактурные функции голосов

«Роль голоса в многоголосной ткани, определяемая его отношениями с другими голосами, а также собственным строением и характером, есть его фактурная функция»^[10]. Ниже приведена классификация фактурных функций голосов для гомофонно-полифонического (смешанного) музыкального склада как обладающего наиболее развитым функциональным составом (классификация по В.Н. Холоповой^[11]):

1. Главный голос;
2. Побочные голоса:
   • мелодизированный контрапукт (вторая мелодия, подчинённая главному голосу);
   • фигурационный (гармонический) контрапукт (фоновый голос);
   • имитирующий голос (повторяет тему главного голоса, подчинён ему);
   • подголосок (подчинённый вариант основной мелодии);
   • гармонический (то есть аккордовый) звук или голос;
   • педаль (выдержанный тон или созвучие);
   • дублировка главного или другого побочного голоса;
   • характеристический голос или пласт («образный контрапункт»);
3. Бас.

Склад и голосоведение

Музыкальный склад определяет специфический набор фактурных функций голосов, вследствие чего можно выделить три основных типа голосоведения^[12][13]:

1. полифоническое, полифонное, контрапунктическое (Полифония);
2. гармоническое, гомофоническое, гомофонное (Гомофония);
3. гетерофонно-подголосочное (Гетерофония).

В полифоническом голосоведении все голоса мелодически достаточно самостоятельны и равноправны. В гармоническом есть один ведущий голос, как правило верхний, остальные же служат гармоническим сопровождением (обычно организованные в аккорды), способствуя лучшей выразительности ведущего голоса и добавляя ему определённый гармонический контекст или истолкование. В гетерофонно-подголосочном голосоведении голоса варьируют основную мелодию, часть времени, как правило, двигаясь унисонно или в октаву, а временами расходясь и сливаясь снова^[14].

Взаимодействие голосов

Многообразие линейных движений голосов относительно друг друга сводимо к трём основным видам двухголосия, которые возникают при комбинации движений вверх либо вниз и пребывания на одном месте^[15]. Таким образом выделяется прямое, противоположное и косвенное голосоведение.

• Прямое голосоведение – движение голосов в одном и том же (восходящем или нисходящем) направлении;
  • параллельное голосоведение – частный случай прямого голосоведения, при котором интервал шага в голосах совпадает.
• Противоположное голосоведение – разнонаправленное движение голосов, может быть встречным и расходящимся;
  • противодвижение – частный случай противоположного голосоведения с одинаковым интервальным шагом^[16].
• Косвенное (или боковое^[17]) голосоведение – движение одного из голосов на фоне повторяющегося или выдержанного другого^[18]. Наряду с параллельным косвенное голосоведение представляет исторически наиболее раннюю форму совместного движения голосов^[17].

В многоголосии^{[K 2]} возможны комбинации указанных вариантов взаимодействия двух голосов, что служит основанием для возникновения различных смешанных типов голосоведения^[15][19].

Исторический очерк

Западноевропейская музыка

Начиная с IX века в европейской многоголосной музыке постепенно складывались нормы мелодического движения наложенных друг на друга голосов. Первой техникой полифонического (точнее – квазиполифонического^{[K 3]}) письма был так называемый строгий параллелизм, при котором два голоса движутся параллельно в октаву, квинту или кварту. Так, параллельный органум описан в древнейших теоретических трудах, в частности в Musica enchiriadis (лат. «Учебник музыки») конца IX века. Там же рассматривается косвенное движение голосов.

Движение параллельными терциями и секстами, сохраняющее относительную самостоятельность голосов, появились между XII и XIV веками в техниках ги́меля и фобурдо́на. Осознание терций и секст как кон­со­нансов в XIV в. привело к запрету квинтового параллелизма^[21].

Противоположное движение зарождается в XI веке и становится популярным с XII века, особенно в дисканте (моноритмическом двухголосии). Осознание этого типа голосоведения, обладающего наибольшей выразительностью, привело к закономерному проникновению диссонантных элементов в музыкальную ткань. В трактате Compendium discantus, где описывается состояние гармонии в XI—XII вв., автор^[22] устанавливает следующее правило голосоведения: при противоположном движении голосов можно употреблять диссонанс, если ему предшествует консонанс^[23].

Комментарии

1. В мелодической фигурации терцовые ходы причисляется к неплавному голосоведению^[6].
2. Имеются ввиду случаи с количеством голосов, превосходящим двухголосное изложение.
3. Техника многоголосного письма, при которой ведущий (реальный) голос моноритмично удваивается в один и тот же интервал (и прежде всего — в один из совершенных консонансов), нивелирует самостоятельность голосов музыкальной ткани, сводя её к функциональному одноголосию (монодии)^[20].