Девичья башня (балет)

У этого термина существуют и другие значения, см. Девичья башня.

«Девичья башня» (азерб. Qız qalası) — балет в трёх действиях с прологом и эпилогом, первый азербайджанский балет^[1] и первый балет на мусульманском Востоке^[2][3]. Автор музыки и либретто Афрасияб Бадалбейли^[1].

Девичья башня
азерб. Qız qalası
Сцена из первой постановки балета, 1940 год
Композитор	Афрасияб Бадалбейли
Автор либретто	Афрасияб Бадалбейли
Хореограф	Сергей Кеворков, Вахтанг Вронский
Дирижёр-постановщик	Афрасияб Бадалбейли
Сценография	Э. Г. Алмасзаде
Последующие редакции	Гамэр Алмасзаде
Количество действий	3
Первая постановка	18 апреля 1940
Место первой постановки	Азербайджанский театр оперы и балета им. М.Ф. Ахундова
Медиафайлы на Викискладе

Премьера

Премьера балета состоялась 18 апреля 1940 года на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балета. Постановка С. Кеворкова, В. Вронского. Художником был Ф. Гусак.

Главные партии на премьере балета исполняли:

• Гюльянак — Гамэр Алмасзаде (затем Т. Алиева)
• Джангир-хан — А. С. Урванцев
• Полад — Константин Баташев
• Айпери, кормилица — М. Бабаева
• Мать Гюльянак — Л. Тахмасиб

Последующие постановки

В 1948 году в том же театре состоялось возобновление спектакля в новой хореографической редакции Гамэр Алмасзаде; следующее возобновление — в 1958 году, в новой редакции.

Главные партии в 1958 году исполняли:

• Гюльянак — Лейла Векилова (затем Рафига Ахундова, Тамилла Ширалиева)
• Джангир-хан — Константин Баташев
• Полад — Максуд Мамедов (затем Юрий Кузнецов, Владимир Плетнёв)

24 октября 1999 года состоялась новая редакция балета. Автор новой редакции — Юлана Аликишизаде. Автор новой музыкальной редакции — Фархад Бадалбейли. Главные партии исполняли:

• Гюльянак — Медина Алиева
• Полад — Гюльагаси Мирзоев
• Джангир-хан — Юрий Лобачев
• В балете также принимает участие коллектив Государственного ансамбля танца под руководством Афаг Меликовой.

Музыка балета

Композитор воссоздаёт в балете и образно-интонационный строй, типичный для фольклорных произведений. Примером этого служат пляски крестьян, танец свахи, вступление к первому действию, партию Айпери. Бадалбейли ввёл в балет и подлинные азербайджанские мелодии — лирическую песню «Ай, бэри бах» («Танец девушек» из первого действия), танцевальные напевы «Тэрэкэмэ», «Кикиджан» (танец крестьян из первого действия, вступление к этому же действию), рэнг мугама «Баяты-шираз» (танец Гюльянак из третьего действия). Бадалбейли использовал также армянские («Танец армянских гостей»), узбекские («Танец узбекских гостей»), иранские («Танец персидских гостей») мелодии. С помощью народных тем композитор даже стремится осуществить «сквозное» музыкальное развитие. Так, «Ай, бэри бах» печально звучит в эпилоге, воскрешая в памяти героини былые светлые дни, а «Кикиджан» — в «Сцене в темнице» (воспоминания Полада)^[4].

Галерея

• 
  К.Баташев (Полад) и Г.Алмасзаде (Гюльянак), 1940 г.
• 
  Н.Рамазанова (Гюльянак) и Г.Мирзоев (Полад), 1999 г. (Фото И. Джафарова)