Портрет Дориана Грея

Запрос «Дориан Грей» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

«Портре́т Дориа́на Гре́я» (англ. The Picture of Dorian Gray) — роман ирландского писателя и драматурга Оскара Уайльда.

Портрет Дориана Грея
англ. The Picture of Dorian Gray
Первая (журнальная) публикация
Жанр	роман
Автор	Оскар Уайльд
Язык оригинала	английский
Дата написания	1890
Дата первой публикации	1890
Текст произведения в Викитеке
Цитаты в Викицитатнике
Медиафайлы на Викискладе

В жанровом отношении представляет смесь романа воспитания с моральной притчей^[1]; оказался самым успешным произведением Уайльда, экранизировался в разных странах мира более 30 раз. Существует в трёх версиях — журнальный вариант в тринадцати главах, опубликованный в Lippincott’s Monthly Magazine в июле 1890 года, подвергшийся сокращениям, сделанным редактором журнала; первое книжное издание в двадцати главах (апрель 1891 года), в которое автором были добавлены главы III, V, XV—XVIII, а последняя глава разделена на две, ставшие главами XIX и XX^[2][3] и «бесцензурная» версия романа в тринадцати главах, представляющая собой первоначальную оригинальную машинопись Уайльда, впервые опубликованную в 2011 году Издательством Гарвардского университета^[4]. В основе всех изданий на английском языке и переводов лежит книжная версия 1891 года.

Сюжет

Художник Бэзил Холлуорд пишет портрет молодого и прекрасного Дориана Грея^[англ.]. Любуясь своим изображением, юноша выражает желание, чтобы портрет старел, а он всегда оставался молодым. Дориан знакомится с другом Бэзила, лордом Генри Уоттоном — саркастичным гедонистом, презирающим традиционные викторианские ценности, и попадает под влияние его порочных идей. Дориан влюбляется в актрису, юную красавицу Сибилу Вэйн, но после провала спектакля, на который он пригласил лорда Генри и Бэзила, он объявляет влюблённой в него актрисе о разрыве. Вернувшись домой, он обнаруживает, что в очертаниях губ на портрете появилась складка жестокости, в то время сам Дориан не изменился. Он понимает, что повёл себя плохо, и решает жениться на Сибиле, но лорд Генри сообщает, что она покончила жизнь самоубийством. Генри удаётся развеять сожаления Дориана.

Поддавшись дурному влиянию Генри, Дориан предаётся порокам и разврату. Он видит всё новые изменения на портрете, сам он при этом сохраняет всю красоту молодости.

Спустя несколько лет Бэзил случайно встречает на улице Дориана и настаивает на беседе с ним. Бэзил рассказывает Дориану о кошмарной репутации, которую тот приобрёл. Бэзил не верит рассказам о Дориане, он считает, что пороки человека неизбежно отражаются на его внешности. Однако Дориан сохранил всю красоту своей молодости, что разрушает теорию Бэзила. Бэзил требует откровенного ответа, на что Дориан показывает портрет, на котором изображён отталкивающий постаревший человек, на лице которого отражены его пороки. Бэзил узнаёт свою работу и с ужасом осознаёт, что все слухи о Дориане — правда. Озлобленный Грей убивает Холлуорда. Шантажируя своего бывшего друга учёного Кэмпбелла, Дориан заставляет его уничтожить труп.

Дориан отправляется в притон в дальнюю часть города, где встречает одну из погубленных им женщин. Она называет его Прекрасным Принцем. Услышав это прозвище, задремавший в притоне моряк Джеймс Вэйн вскакивает и догоняет на улице Дориана. Он собирается застрелить Грея, обвиняя его в погибели сестры, но к Дориану приходит спасительная догадка, он просит Вэйна отвести его под свет фонаря. Моряк понимает, что молодой человек не мог погубить его сестру 18 лет назад, и отпускает Дориана. Однако к нему подходит падшая женщина и рассказывает, что Прекрасному Принцу гораздо больше лет, Вэйн осознаёт свою ошибку. Он выслеживает Дориана на охоте, но случайно попадает под выстрел компаньона Дориана. Кэмпбелл кончает с жизнью, общество считает, что Бэзил пропал в Париже.

Дориан решает измениться к лучшему. Сделав, по его мнению, доброе дело — отпустив влюбившуюся в него крестьянскую девушку, не обесчестив её, — он идёт к портрету, надеясь, что тот стал лучше, но, взглянув на него, понимает, что его помыслами руководит лишь тщеславие. Исходя из желания избавиться от единственного свидетеля своих грехов и прекратить это таинственное существование души в портрете, Дориан решает уничтожить портрет. Он вонзает нож в портрет. Слышится ужасный крик. Два прохожих джентльмена слышат этот крик и зовут полисмена, но узнав, кому принадлежит этот дом, с презрением переглядываются и уходят.

Слуги проникают в комнату и находят нетронутый портрет, на котором изображён их хозяин во всём цвете молодости и красоты, а рядом с портретом труп пожилого человека с ножом в груди с увядшим и отталкивающим лицом (возраст Дориана Грея на момент смерти составляет около тридцати восьми лет). «Только по кольцам на руках» они узнают, кто это.

Главные персонажи

• Дориан Грей^[англ.] — юноша, наделённый невероятной красотой. «Ему уже минуло 20 лет»^[5]. Попав под влияние идей нового гедонизма, проповедуемых лордом Генри, посвятил свою жизнь жажде наслаждений и порока. В нём сочетаются тонкий эстет, даже романтик и порочный развратник, способный на преступление. Эти две противоположные стороны его характера находятся в постоянной борьбе друг с другом. Данная двойственность героя характерна для многих готических романов.
• Бэ́зил Хо́ллуорд — художник, написавший портрет Дориана Грея. Его отличает крайняя привязанность к Дориану Грею, в котором он видит идеал красоты и человека. Обречённый погибнуть от его руки, художник является проигравшим ангелом-хранителем Дориана. Со смертью Бэзила и Дориан Грей становится беззащитен.
• Лорд Ге́нри Уо́ттон — аристократ, проповедник идей нового гедонизма, «принц Парадоксов». Его парадоксальное, противоречивое мышление, изливающееся едкими афоризмами, проникнуто критикой на всё викторианское английское общество. Выступает в роли своеобразного Мефистофеля для Дориана Грея.
• Сиби́ла Вэйн — актриса, «девушка лет семнадцати»^[6]. До встречи с Дорианом жила в своём выдуманном мире, мире театра, была талантливой актрисой. Вспыхнувшая любовь показала ей всю искусственность её мира, где она не жила, а только играла. С первым ярким чувством в душе Сибилы резко пропадает актёрский талант, так как она пытается вырваться из мира иллюзий в мир настоящей страсти. Разочарование Дориана на спектакле приводит её к внезапному самоубийству.
• Джеймс Вэйн — брат Сибилы на год младше её, желает отправиться моряком в Австралию^[7]. Джеймс — суровый и грубоватый, бедно одетый молодой человек военной выправки, ревнующий экзальтированную и влюблённую Сибилу к неприятному ему богатому аристократу Дориану Грею. После самоубийства сестры Джеймс потерял смысл жизни и живёт лишь желанием мести.

Источники вдохновения

Памятник Оскару Уайльду с лицом, искажённым усмешкой. Аллюзия на Дориана Грея. Дублин

По жанру «Портрет Дориана Грея» — это conte philosophique^[8][9], интеллектуально-аллегорическая повесть, столь популярная в эпоху Просвещения, однако написанная с позиций декадентства конца века. В Дориане Грее, главном герое романа, угадываются черты нового Фауста. В роли Мефистофеля выступает лорд Генри, именно он на протяжении всего романа соблазняет Дориана Грея идеями нового гедонизма, превращает невинного и талантливого юношу в порочное чудовище. Под роль Маргариты попадает Сибила Вэйн, новый Валентин — Джеймс Вэйн. Как известно, Фауст также получил от Мефистофеля вечную молодость.

Основным источником вдохновения для Уайльда служил, по-видимому, аллегорический роман Бальзака «Шагреневая кожа»^[10]. Декадентский же дух произведения восходит к модному роману Гюисманса «Наоборот» (1884). Вероятно, это и есть та книга, которую лорд Генри даёт Дориану^{[11][12][13][14]}. Готический роман «Мельмот Скиталец» был известен Уайльду с детства, поскольку его автор, Чарлз Роберт Метьюрин, приходился ему двоюродным дедушкой. Именно к «Мельмоту» восходит и идея о таинственном портрете, прототип которого не старится, и отчасти герой, который может позволить себе всё^[15][16].

История публикации

Роман был написан всего лишь за три недели. Впервые напечатан в июле 1890 года в американском «Ежемесячном журнале Липпинкотта» (Lippincott’s Monthly Magazine^[англ.]). В апреле 1891 года издан в Лондоне отдельной книгой, дополненной особым предисловием, ставшим манифестом эстетизма, а также шестью новыми главами внутри основного повествования. Некоторые главы во второй версии полностью переработаны^[2].

После публикации романа в обществе разразился скандал. Литературный истеблишмент осудил его как аморальное произведение, а некоторые критики требовали подвергнуть его запрету, а автора романа — судебному наказанию. Уайльда обвиняли в оскорблении общественной морали. Однако обычными читателями роман был принят восторженно.

По мнению Ф. С. Фицджеральда, этот роман «в общем-то, лишь несколько возвышенная сказка, которая полезна подросткам лет семнадцати, потому что побуждает их кое о чём серьёзно подумать» и в котором за образец взяты «Шагреневая кожа» Бальзака и «Наоборот» Гюисманса^[17].

По наблюдению Екатерины Гениевой, в эстетской прозе Уайльда «живое начало исчезало, его убивали манерность и претенциозность», отсюда характерный для романа «переизбыток описания дорогих тканей, редкостных безделушек, экзотических цветов»^[1].

В романе ни один из пороков главного героя чётко не назван, кроме убийства художника и злоупотребления опиумом. Сам Уайльд говорил, что каждый видит в его герое свои собственные грехи и пороки:

Каждый человек видит в Дориане Грее свои собственные грехи. В чём состоят грехи Дориана Грея, не знает никто. Тот, кто находит их, привнёс их сам.Из письма О. Уайльда редактору «Скотс обсервер», 1890 г.

Русские переводы

Роман переводился неоднократно, на разном уровне качества^[18][19].

1. 1905 — имя переводчика не ясно, в выходных данных указано. «С англ. пер. А. Т.». Выходные данные: Санкт-Петербург: редакция «Нового журнала литературы, искусства и науки», 1905. — 78 с.^[20] (Вероятно, сокращенный, судя по количеству страниц).
2. 1906 — перевод оккультистки Анны Минцловой под заглавием «Портрет Дориана Грэя» (М., 1906, Книгоиздательство «Гриф»). Роскошно проиллюстрировано, художник Модест Дурнов^[21]. Разгромная рецензия М. Ликиардопуло в символистском журнале «Весы»^[22] на это издание гласит, что он сделан, в частности, «с неполного, неотделанного варианта, появившегося в июле 1890 года в Lippincott’s Monthly Magazine, в то время, как существует другое издание, исправленное и дополненное целыми 7-ю главами и массой мелких вставок, признанное самим Уайльдом единственным верным вариантом (…) Мало того, избрав неудовлетворительный английский текст, издательство окончательно исказило его небрежным, неряшливым переводом». Рецензент критикует Минцлову за ошибки в английском языке и неуклюжесть русского.
3. 1906 — под инициалами «С. З.», опубликован в собрании сочинений Уайльда, выпущенном издательством В. М. Саблина^[23]. 2-е изд. — 1907 год^[24]. «Редко приходится наталкиваться на пример более бесцеремонной расправы с художественным произведением», писал в рецензии на этот перевод М. Ликиардопуло.
4. 1909 — в 3-м издании того же собрания сочинений Уайльда от В. М. Саблина (т. II) на титульном листе имя переводчика отсутствует, однако напечатано '«исправленный и дополненный перевод под редакцией М. Ликиардопуло»'.
5. 1909 — перевод символиста Михаила Ликиардопуло под псевдонимом М. Ричардс для собрания сочинений, вышедшего как приложение к журналу «Нива» в книгоиздательстве А. Ф. Маркса под редакцией Корнея Чуковского. В переводе Ликиардопуло выходил в этой серии пять раз (1909, 1911, 1912, 1915, 1916 гг.)^[25]. Отдельным изданием роман переиздан в 1928 году.
6. Между 1905 и 1909 годом — перевод Сергея Бердяева, сделанный им в сумасшедшем доме. Вышел в издательстве «Заря» (без даты). В 2021 году переиздан в «СЗКЭО»^[18].
7. 1960 — перевод Марии Абкиной для двухтомника «Избранных произведений» (Государственное издательство художественной литературы). Стал хрестоматийным и переиздаётся до сих пор, около 100 переизданий^[26]. При этом, по мнению современного исследователя, сравнивавшего разные переводы, его «можно назвать в большей степени информативно-ознакомительным, так как в нём оказалась „потерянной“ большая часть системы ценностей викторианской эпохи»^[27]. Другой филолог, наоборот, хвалит: «если судить об эмоциональном восприятии, то перевод М. Е. Абкиной очень близок к оригинальному тексту»^[28]. Третий на примерах показывает, что её перевод характеризуется «проблемой потери идентификации, приобретающей многоаспектный характер (…) обращают внимание своеобразные дополнения переводчика к тексту оригинала и снижение переводчиком регистра стиля романа (…) М. Е. Абкина упрощает и стилистически снижает речь»^[29].
8. 1999 — перевод Валерия В. Чухно («Эксмо»), вторая редакция перевода — 2015 (?). Этот перевод один исследователь хвалит за аккуратность и точность в передаче стилистики^[27], а другой ругает: «Перевод В. Чухно, созданный позднее, во время, свободное от идеологического влияния на литературу, был рассчитан на массового читателя, оттого, несмотря на схожесть во многом, характеризуется большей фамильярностью и суетливостью, чем подлинник. (…) В. Чухно характеризуется обилием замен и перестановок»^[28].
9. 2004 — перевод Елены Суриц. «Перевод адаптированной для детей версии романа. Автор адаптации — Ферн Зигель. Главный вопрос к этому тексту (не переводу) — зачем он вообще нужен? Сюжетно не имеет почти никакого отношения к оригинальному роману», пишет исследователь^[18].
10. 2010 — перевод Анастасии Грызуновой и Максима Немцова («Эксмо»)^[30]. Этот перевод один исследователь ругал за «контрастные стилистические „скачки“ от возвышенного к низкому, молодёжному сленгу, что не соответствует ни первоисточнику, ни социальному статусу персонажей, которые эти слова произносят^[27]».
11. 2016 — перевод Виктора Н. Лепехи, «самиздатовский перевод, упрощенный и сглаженный»^[18]. Имеет несколько редакций, опубликован в сети.
12. 2017 — перевод Дарьи Целовальниковой («АСТ Москва»). По мнению исследователя, этот переводчик сильно облегчает грамматическую структуру сложных предложений, но это не вредит тексту: «Д. Целовальникова, на наш взгляд, сохраняет дух оригинального произведения, в угоду ему порой сильно изменяя форму, однако без значительных потерь»^[28].
13. 2021 — перевод Алексея Козлова, «любительский перевод, по которому можно делать пособие „Как не стоит переводить“»^[18].

Сравнение

Переводчик	Первая и вторая фразы романа
Оригинал	The studio was filled with the rich odour of roses, and when the light summer wind stirred amidst the trees of the garden, there came through the open door the heavy scent of the lilac, or the more delicate perfume of the pink-flowering thorn. From the corner of the divan of Persian saddlebags on which he was lying, smoking, as was his custom, innumerable cigarettes, Lord Henry Wotton could just catch the gleam of the honey-sweet and honey-coloured blossoms of a laburnum, whose tremulous branches seemed hardly able to bear the burden of a beauty so flame-like as theirs; and now and then the fantastic shadows of birds in flight flitted across the long tussore-silk curtains that were stretched in front of the huge window, producing a kind of momentary Japanese effect, and making him think of those pallid jade-faced painters of Tokio who, through the medium of an art that is necessarily immobile, seek to convey the sense of swiftness and motion.
А. Минцлова (1906)	?
С. З. (1906)	Роскошный аромат роз наполнял студию, и каждое легкое дуновение летнего ветерка среди деревьев сада приносило с собою через открытую дверь удушливый запах сирени или едва уловимое благоухание нежных цветов шиповника. Лежа в углу дивана, покрытого персидскими чепраками и, по обыкновению, куря одну за другой бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог любоваться пышностью красивых, богато окрашенных цветов альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть своих огненных уборов; а прямо перед его глазами, по длинным шелковым занавесям громадного окна, напоминая моментальные эффекты японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, и мысль его невольно направлялась к далеким желтолицым художникам, стремившимся выразить движение и порыв в неподвижном по своей природе искусстве.
изд. В. М. Саблина, «исправленный и дополненный перевод под редакцией М. Ликиардопуло» (1909)[31]	Мастерская была пропитана роскошным ароматом роз, и каждое легкое дуновение летнего ветерка среди деревьев сада приносило с собой в открытую дверь удушливый запах сирени или более нежное благоухание розоцветного шиповника. С угла дивана, покрытого персидскими чепраками, где он лежал, куря, по обыкновению, одну за другой бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог любоваться пышностью медвяно-сладких и медвяноцветных лепестков альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть столь пламенно-яркой красоты, а прямо перед его глазами, по длинным шелковым занавесям громадного окна, напоминая моментальные эффекты японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, и мысль его невольно направлялась к далеким желтолицым художникам, стремящимся выразить движение и порыв в неподвижном по своей природе искусстве[32].
М. Ричардс (Ликиардопуло) (1909)	Мастерская была пропитана пряным ароматом роз, и, когда легкое дуновение летнего ветерка проносилось в саду меж деревьями, в открытую дверь вплывал удушливый запах сирени или тонкое благоухание розового шиповника. Лежа в углу дивана, покрытого персидскими чепраками, и куря, по обыкновению, одну за другою бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог мельком улавливать сияние медвяно-сладких и медово-цветных лепестков альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть своей пламенно-яркой красоты; изредка по длинным шелковым занавесям громадного окна, создавая на мгновение эффект японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, заставляя лорда Уоттона думать о токийских желтолицых художниках, стремящихся выразить порыв и движение в неподвижном по своей природе искусстве[33].
М. Абкина (1960)[34][35]	Густой аромат роз наполнял мастерскую художника, а когда в саду поднимался летний ветерок, он, влетая в открытую дверь, приносил с собой то пьянящий запах сирени, то нежное благоухание алых цветов боярышника. С покрытого персидскими чепраками дивана, на котором лежал лорд Генри Уоттон, куря, как всегда, одну за другой бесчисленные папиросы, был виден только куст ракитника — его золотые и душистые, как мед, цветы жарко пылали на солнце, а трепещущие ветви, казалось, едва выдерживали тяжесть этого сверкающего великолепия; по временам на длинных шелковых занавесях громадного окна мелькали причудливые тени пролетавших мимо птиц, создавая на миг подобие японских рисунков, — и тогда лорд Генри думал о желтолицых художниках далекого Токио, стремившихся передать движение и порыв средствами искусства, по природе своей статичного[36].
В. Чухно	1999: Студию наполняло пьянящее благоухание роз, а когда по деревьям сада пробегал легкий летний ветерок, через открытую дверь доносился густой запах сирени, перемежаемый с более нежным ароматом розовых цветков боярышника. На покрытом персидскими чепраками диване лежал лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря одну за другой бесчисленные папиросы; через проем двери ему был виден объятый жёлтым пламенем цветения куст ракитника, сплошь увешанный длинными, вздрагивающими при каждом движении воздуха кистями душистых, как мед, цветков, золотым дождем струящихся с тонких веток, гнущихся под тяжестью этого сверкающего великолепия; время от времени по длинным шелковым занавесям, закрывающим огромных размеров окно, проносились причудливые тени пролетающих птиц, на мгновение создавая иллюзию японских рисунков, и мысли лорда Генри обращались к желтолицым художникам Токио, неустанно стремящимся передать впечатление стремительного движения средствами искусства, по природе своей статичного[37].
	2015 (отличия подчеркнуты): Студию наполняло пьянящее благоухание роз, а, когда по деревьям сада пробегал легкий летний ветерок, через открытую дверь доносился густой запах сирени, перемежающийся с более нежным ароматом розовых цветков боярышника. На диване из персидских седельных вьюков лежал лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря одну за другой бесчисленные сигареты; через проем двери ему был виден объятый жёлтым пламенем цветения куст ракитника, сплошь увешанный длинными, вздрагивающими при каждом колебании воздуха кистями душистых, будто мед, цветков, золотым дождем струящихся с тонких веток, гнущихся под тяжестью этого сверкающего великолепия; время от времени по длинным шелковым занавесям, закрывающим огромных размеров окно, проносились причудливые тени пролетающих птиц, на мгновение создавая иллюзию, будто окна украшены творениями японской живописи, и мысли лорда Генри обращались к желтолицым художникам Токио, неустанно стремящимся передать ощущение стремительного движения средствами искусства, по природе своей статичного[38].
А. Грызунова и М. Немцов (2010)	?
Д. Целовальникова (2017)	Студию художника наполняло благоухание роз. Поднявшийся среди деревьев в саду летний ветерок вносил в распахнутые двери тяжелый запах сирени и более тонкий аромат розового боярышника. Лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря бесчисленные папиросы, возлежал на устеленной персидскими чепраками тахте и любовался кустом золотого дождя, чьи подрагивающие на ветру ветви сгибались под весом золотистых соцветий, источавших медвяный аромат и ярко пылавших на солнце; проносившиеся мимо птицы отбрасывали причудливые тени на длинные чесучовые шторы, закрывавшие огромное окно, и создавали кратковременный эффект японской живописи, напоминая лорду Генри о токийских художниках с бледными желтовато-зелеными лицами, которые стремятся придать своим творениям иллюзию динамики, несмотря на непременную статичность живописи.
В. Н. Лепеха	Мастерскую художника наполнял чудесный запах роз, а когда легкий летний ветерок проникал через открытые двери, он приносил с собой из сада то насыщенный аромат сирени, то нежное благоухание алых цветов боярышника. Лорд Генри Уоттон, по своему обыкновению, лежал на персидском диване и курил сигареты одну за другой. Отсюда он мог поймать взглядом блики солнца на золотисто-медовом цвете ивняка, хрупкие ветви которого едва держали на себе такую красоту; на шелковых портьерах, что закрывали огромное окно, время от времени появлялись странные тени птиц, которые пролетали мимо. Возникало впечатление, что портьеры японские. Это заставляло его задуматься о несчастных художниках Токио, которые пытаются средствами неизменно неподвижного искусства воспроизвести движение и скорость[39].
	Мастерскую художника наполнял чудесный запах роз, а когда легкий летний ветерок проникал через открытые двери, он приносил с собой из сада насыщенный аромат сирени или легкие нотки тернового цвета. Лорд Генри Уоттон по привычке лежал на персидском диване и одну за другой курил сигареты. Отсюда он мог поймать взглядом блики солнца на золотисто-медовом цвете ивняка, хрупкие ветви которого чуть держали на себе такую красоту, на шелковых портьерах, что закрывали огромное окно, время от времени появлялись странные тени птиц, которые пролетали мимо. Возникало впечатление, что портьеры японские. Это заставляло его задуматься о нефритово-бледных японских художниках, которые пытаются средствами неизменно статичного искусства воспроизвести движение и скорость[40].

Экранизации

Существуют как нормальные экранизации романа, так и фильмы, где Дориан фигурирует в качестве «приглашенного» персонажа, либо просто используется его имя^[41].

Год	Название фильма	Страна производства	Режиссёр	Исполнитель роли Дориана Грея	Примечание
1910	Dorian Grays Portræt (en[англ.])	Дания	Аксель Стрём (дат. Axel Strøm)	Вальдемар Псиландер (дат. Valdemar Psilander)	Немой фильм. Продолжительность 17 минут. Сохранность неизвестна.
1913	The Picture of Dorian Gray (en[англ.])	США	Филлипс Смолли (англ. Phillips Smalley)	Уоллас Рид (англ. Wallace Reid)	Немой фильм. Сохранность неизвестна.
1915	The Picture of Dorian Gray (en[англ.])	США	Мэтт Мур (англ. Matt Moore)	Харрис Гордон	Немой фильм. Сохранился.
1915	Портрет Дориана Грея	Российская империя	Всеволод Мейерхольд	Варвара Янова	Немой фильм. Утрачен.
1916	The Picture of Dorian Gray (en[англ.])	США	Фред Даррант (англ. Fred W. Durrant)	Генри Виктор (англ. Henry Victor)	Немой фильм. Сохранился.
1917	Das Bildnis des Dorian Gray (en[англ.])	Германия	Рихард Освальд (нем. Richard Oswald)	Бернд Альдор (нем. Bernd Aldor)	Немой фильм. Сохранность неизвестна.
1918	Az élet királya (The Picture of Dorian Gray)	Венгрия	Альфред Деэзи (венг. Alfréd Deésy)	Норберт Дан (венг. Norbert Dán)	Бела Лугоши в роли лорда Генри.
1945	Портрет Дориана Грея	США	Альберт Левин	Хёрд Хэтфилд	Премия «Оскар» за лучшую операторскую работу (Harry Stradling).
1953	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Tales Of Tomorrow»)[42]	США	Франклин Шэффнер
1954	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «General Motors Presents»)[43]		David Greene	Lloyd Bochner
1958	Il ritratto di Dorian Gray (телеспектакль из серии «Il novelliere»)[44]	Италия	Даниэле Д’Анца (итал. Daniele D'Anza)
1961	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Armchair Theatre»)[45]	Великобритания	Чарльз Джарротт (англ. Charles Jarrott)	Джереми Бретт (англ. Jeremy Brett)
1961	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Golden Showcase»)[46]	США	Пол Богарт (англ. Paul Bogart)	Шон Гаррисон (англ. Sean Garrison)
1968	Портрет Дориана Грея	СССР	Виктор Турбин Надежда Марусалова (Иваненкова)	Валерий Бабятинский	В других ролях Юрий Яковлев, Александр Лазарев и другие.
1969	El retrato de Dorian Gray (телесериал)[47]	Мексика	Эрнесто Алонсо (исп. Ernesto Alonso)	Энрике Альварес Феликс (исп. Enrique Álvarez Félix)
1970	Портрет Дориана Грея (Das Bildnis des Dorian Gray)	Великобритания  Италия ФРГ	Массимо Далламано (итал. Massimo Dallamano)	Хельмут Бергер	Действие перенесено в наше время.
1973	The Picture of Dorian Gray (телефильм)[48]	США	Гленн Джордан (англ. Glenn Jordan)	Шейн Брайант (англ. Shane Briant)
1976	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «BBC Play of the Month») (en[англ.])	Великобритания	Джон Горри (англ. John Gorrie)	Питер Фёрт (англ. Peter Firth)	В роли сэра Генри — Джон Гилгуд, в роли Бэзила — Джереми Бретт.
1977	Le Portrait de Dorian Gray[49]	Франция	Пьер Бутрон (фр. Pierre Boutron)	Патрис Александр (фр. Patrice Alexsandre)
1977	El retrato de Dorian Gray (фильм из телесериала «Los libros»)[50]	Испания	Хайме Шаварри (исп. Jaime Chávarri)	Мириам Маезту (Miriam Maeztu); Агустин Бескос (исп. Agustín Bescos)	Обрамление сюжета — Оскар Уайльд рассказывает Саре Бернар эту историю и просит сыграть роль Дориана. Из-за этого первую половину фильма Дориана играет женщина (та же актриса, что и Сару), потом мужчина.
1978	The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Deadly Earnest’s Nightmare Theatre»)[51]				Фильм из телесериала «Deadly Earnest’s Nightmare Theatre».
1983	Грехи Дориана Грей (The Sins of Dorian Gray)[52]	США	Тони Мэйлам (англ. Tony Maylam)	Белинда Бауэр (англ. Belinda Bauer)	Дориан Грей — женщина[53]; действие перенесено в современный Лос-Анджелес. Энтони Перкинс в роли «лорда Генри».
2004	Дориан Грей. Дьявольский портрет (Pact with the Devil)	США  Канада	Аллан Голдстайн	Этан Эриксон	Малкольм Макдауэлл в роли «лорда Генри». Действие перенесено в наше время
2005	Портрет Дориана Грея (The Picture of Dorian Gray)[54]	США	Дэвид Розенбаум (англ. David Rosenbaum)	Джош Дюамель	Действие перенесено в наше время.
2005	Dorian[55]	США	Vincent Kirk	Matthew Jaeger	Короткометражный фильм.
2006	The Picture of Dorian Gray[56]	США	Данкан Рой (англ. Duncan Roy)	Дэвид Галлахер (англ. David Gallagher)	Действие перенесено в наше время.
2009	Дориан Грей	Великобритания	Оливер Паркер	Бен Барнс	В роли лорда Генри — Колин Фёрт
2011	The Portrait[57]	США	Alex Koziol[58]	Raffi Barsoumian	Короткометражный фильм. Действие перенесено в наше время, сюжет изменён.
2015	The Picture of Dorian Gray[59]	США	Bianca Ilich	Эндрю Станев	Короткометражный фильм. В роли сэра Генри — Джон Ши.
2018	The Picture of Dorian Gray[60]		Andrew Fisher, Khian Bartlett	T.J. Sloan	Действие перенесено в наше время.

Использование персонажа

Год	Название фильма	Страна производства	Режиссёр	Исполнитель роли Дориана Грея	Примечание
1984	Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse («Образ Дориана Грея в жёлтой прессе»)[61]	ФРГ	Ульрике Оттингер	Верушка	Фантасмагорическое футуристическое действо
2003	Лига выдающихся джентльменов	США	Стивен Норрингтон	Стюарт Таунсенд	Экранизация комиксов про команду супергероев книг
2014-2016	Страшные сказки (сериал)	Великобритания  США		Рив Карни	Фэнтези-хоррор про викторианский Лондон

Также Дориан Грей появляется во многих других телепроектах, в основном, как вставной эпизодический персонаж^[41].

Прочие адаптации

• Современный британский писатель Уилл Селф предложил в своём романе «Дориан» (Dorian, 1992 г.) полупародийную версию истории Дориана Грея. Время действия книги Селфа — 1980-е годы.
• Радиопостановка 1981 года (СССР). В ролях: Дориан Грей — Василий Бочкарёв; Лорд Генри — Иннокентий Смоктуновский ; Бэзил Холлуорд — Анатолий Грачёв; Сибила Вэйн — Ольга Дзисько; актёр, играющий Ромео — Александр Вокач; от автора — Мария Бабанова.
• Роман неоднократно инсценировался, создавались и ставились мюзиклы по его мотивам. В 2010 году в Московском театре музыки и драмы Стаса Намина состоялась премьера мюзикла «Портрет Дориана Грея». Он представляет собой русскую версию спектакля «Dorian the Remarkable Mister Gray: A Portrait in Music» американского композитора и режиссёра Рэнди Баузера (англ. Randy Bowser). Режиссёр русской версии мюзикла — Роман Михеенков^[62][63].
• В 2013 году в Московском драматическом театре имени М. Н. Ермоловой состоялась премьера спектакля «Портрет Дориана Грея». Режиссёр Александр Созонов. В роли лорда Генри художественный руководитель театра Олег Меньшиков.
• В 2017 году в Санкт-Петербургском театре «Мюзик-холл» состоялась премьера мюзикла «Портрет Дориана Грея» российского композитора Владимира Баскина, либретто Эдуарда Гайдая и Натальи Индейкиной, режиссёр постановки — Наталья Индейкина, музыкальный руководитель — Фабио Мастранджело.

См. также

• Синдром Дориана Грея (культ молодости, страх перед физическим увяданием и старением)