Клеопатра (балет)

У этого термина существуют и другие значения, см. Клеопатра.

Эта статья — о балете М. М. Фокина «Русских сезонов». О балете «Египетские ночи» см. Египетские ночи (балет).

Клеопа́тра (фр. Cléopâtre) — одноактный балет (хореографическая драма) в постановке М. М. Фокина, переработанный из «Египетских ночей» по предложению Дягилева для первого балетного Русского сезона. Впервые представлен силами труппы Русский балет Дягилева 2 июня 1909 года в театре Шатле, Париж.

Клеопатра
фр. Cléopâtre
Л. С. Бакст. Эскиз декорации балета «Клеопатра»
Композитор	А. С. Аренский, А. К. Глазунов, М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, С. И. Танеев, Н. Н. Черепнин
Автор либретто	М. М. Фокин
Источник сюжета	«Ночь Клеопатры» Т. Готье
Хореограф	М. М. Фокин
Дирижёр-постановщик	Н. Н. Черепнин
Сценография	Л. С. Бакст
Количество действий	1
Год создания	1909
Первая постановка	2 июня 1909, Русский балет Дягилева[1]
Место первой постановки	Шатле, Париж
Медиафайлы на Викискладе

История создания

В 1781 году в Петербурге Джузеппе Канциани поставил трагический балет в 5 актах «Клеопатра» на музыку Карло Каноббио^[2], но эта постановка не имеет ничего общего кроме темы и названия с одноимённым балетом Михаила Фокина 1909 года.

У Фокина было большое желание представить «Египетские ночи» в первом дягилевском сезоне, поэтому балетмейстер согласился с доводами антрепренёра по внесению изменений в балет^[3]. За время творческой деятельности хореографа из всех его сочинений «Египетские ночи» претерпели наиболее кардинальные переделки: название заменено на «Клеопатра», Береника (или Вереника) была переименована в Таор, роль Клеопатры стала танцевальной, было сочинено два новых номера — танец вакханок и финал, счастливая концовка сменилась трагической — Амун умирал от яда. Фокин согласился с предложениями Дягилева по замене музыки Аренского на музыку более высокого качества^[4]. По настоянию Дягилева музыка Аренского была значительно сокращена, вместо чего были добавлены танцы из произведений русских композиторов. По мнению Н. В. Нувеля, после изменений музыка напоминала «посредственный salade russe»^[5] (оливье).Согласно Фокину, роль Антония исчезла из нового балета «Клеопатра». Она отсутствует в подробной программе представления 1937 года в театре Ковент-Гарден, Лондон^[6]. В итоге получился новый балет^[7].

Основная статья: Египетские ночи (балет)

Лев Бакст. Эскиз костюма Клеопатры для Иды Рубинштейн

Значительные изменения, внесённые в балет «Египетские ночи», помимо Фокина привёл Григорьев: смена названия, переоркестровка и сокращение музыки Аренского, введение новых танцевальных номеров на музыку русских композиторов, изменение финала. Режиссёр труппы записал слова хореографа: «Но при таких переменах это будет совершенно другой балет!»^[8].

Е. Я. Суриц разделила «Египетские ночи» и «Клеопатру» как два разных балета, поскольку в постановке для «Русских сезонов» С. П. Дягилева М. М. Фокин значительно изменил либретто и хореографию^[1]. Балетовед обозначила отличие от предыдущей версии: «На первый план вышло совсем не то, что привлекало в петербургской постановке: не новизна профильных построений, имитирующих древние изображения, не свободная пластика, а образ жестокой и сладострастной, губительно прекрасной царицы Клеопатры и вся завораживающая, проникнутая угрозой атмосфера спектакля»^[7]. Одно из кардинальный отличий — сценография Бакста, благодаря которой, в частности, «Клеопатра» завоевала небывалый успех. Французские критики писали о чувственных, трогательных, но в то же время варварских костюмах художника. В апреле 1923 года к 25-летию сценической деятельности Фокина в Петрограде были возобновлены «Египетские ночи»^[9], но не «Клеопатра» по причине отсутствия декораций и костюмов Бакста. После триумфа первого балетного сезона Дягилев осознал, что парижане русской опере предпочитают русский балет, а бо́льшего успеха добиваются оформленные Бакстом представления восточной тематики с её пленительной эротикой и примесью мелодрамы, в которых под влиянием поэтов-символистов любовь соседствует со смертью. Впервые коснувшись данной тематики в «Египетских ночах» и полнее воплотив в «Клеопатре», Фокин не оставлял её в своих дальнейших ориентальных постановках 1909—1912 годов, где главной пружиной развития действия служило сладострастие и жестокость^[10]. В то время как на сцене Мариинского театра «Египетские ночи» шли в постановке 1908 года (Марк Антоний с венком триумфатора уезжал на колеснице, а Амун оставался жив), Русский балет Дягилева и впоследствии труппы полковника де Базиля показывали «Клеопатру» в постановке 1909 года (без Марка Антония, Амун умирал от яда) во время гастролей в Европе, Америке и Австралии^[11].

Накануне, в сезоне 1907/08 года в Петербурге, М. М. Фокин обучал танцам И. Л. Рубинштейн. Эффектную эпатажную танцовщицу ангажировали на заглавную роль балета. В «Клеопатре» балетмейстеру удалось «слепить» из красивой и энергичной артистки с необычайной внешностью «особенный сценический образ»^[3]. Согласно воспоминаниям Фокина, танец вакханок на музыку А. К. Глазунова («Вакханалия» из картины «Осень» балета «Времена года») пользовался большим успехом парижской публики^[12]. Балет вошёл в репертуар дягилевской антрепризы и был показан на гастролях во многих европейских столицах и в Америке. «Клеопатра» известна как первый триумфальный балет антрепризы Дягилева на восточную тему. Благодаря предложениям Дягилева, новаторской хореографии Фокина, декорациям и костюмам Бакста балет стал гвоздем сезона 1909 года в Париже. По воспоминаниям А. Н. Бенуа, «Клеопатра» давала лучшие сборы, а её «успех превосходил успех самого Шаляпина»^[13], который, впрочем, вскоре был заслонён славой «Шехеразады» принятой зрителями с ещё большим восторгом в Русском сезоне 1910 года.

Премьера

• 1909 — 2 июня, хореографическая драма в одном акте. Музыка А. С. Аренского, танцы на музыку А. К. Глазунова («Вакханалия» из картины «Осень» балета «Времена года»), М. И. Глинки (танец с вуалью — восточный танец из оперы «Руслан и Людмила»), М. П. Мусоргского (финал оргии вакханок — танец персидок из оперы «Хованщина»^[14]), Н. А. Римского-Корсакова (танцы рабынь Клеопатры — из «Млады»), С. И. Танеева (увертюра к «Орестее» сменила увертюру А. С. Аренского) и Н. Н. Черепнина (финал балета)^[15]. Либретто и хореография М. М. Фокина, сценография Л. С. Бакста, дирижёр Н. Н. Черепнин, режиссёр С. Л. Григорьев. Шатле, Париж^[16]. Основные исполнители:
  • Таор (Береника или Вереника «Египетских ночей») — А. П. Павлова^[17]
  • Клеопатра — И. Л. Рубинштейн^[17]
  • Амун — М. М. Фокин^[17]
  • Рабыня Клеопатры (Арсиноя «Египетских ночей») — Т. П. Карсавина
  • Раб Клеопатры — В. Ф. Нижинский
  • Вакханки — В. П. Фокина, О. В. Фёдорова^[18]

Верховный жрец храма, прислужники храма, сатиры; греческие, египетские и еврейские мужчины и женщины, сирийские музыканты, рабы^[6].

• 1911 — 4 января, премьера в Ла Скала состоялась с новыми костюмами и декорациями по эскизам Бакста. Клеопатру играла Ида Рубинштейн, другими основными исполнителями были участники труппы Ла Скала.

Возобновление

Робер Делоне. Эскиз декорации к возобновлению «Клеопатры» в 1918 году

Согласно Григорьеву, в 1917 году во время гастролей в Бразилии декорации к «Призраку розы» и «Клеопатре» сгорели^[19], поэтому для представлений спектакля в следующих сезонах потребовалось их возобновление.

• 1918 — 5 сентября возобновление в Лондонском Колизеуме. Хореография и либретто Михаила Фокина, музыка Антона Аренского, Александра Глазунова, Михаила Глинки, Модеста Мусоргского, Николая Римского-Корсакова, Сергея Танеева, Николая Черепнина, декорации Робера и Сони Делоне, костюмы Льва Бакста, Роберта и Сони Делоне. Основные исполнители^[20]:
  • Клеопатра — Л. П. Чернышёва
  • Амун — Л. Ф. Мясин
  • Таор — Лидия Соколова

См. также

• «Египетские ночи»
• Русский балет Дягилева
• Русские сезоны