Колонна Траяна

Колонна Траяна (лат. Columna Traiana, итал. La Colonna Traiana) — древнеримская триумфальная колонна, расположенная на бывшем античном Форуме Траяна в центре современного Рима. Колонна воздвигнута «Сенатом и народом римским» по проекту архитектора Аполлодора Дамасского в 113 году н. э. в честь побед императора Траяна над даками. Триумф императора запечатлён в форме спиральной ленты рельефов, повествующих о завоевании Дакии (территория современной Румынии) в 101—106 гг. Целла в основании колонны служила гробницей для праха императора. Это была первая в античном Риме колонна, оформленная спиральными рельефами (ранее, в 109 году, монумент Траяна в виде трофея был сооружён в Адамклиси, Румыния)^[2].

План Форума Траяна

Форум Траяна. Реконструкция

Дж. Б. Пиранези. Колонна Траяна в Риме. Офорт из серии «Виды Рима». 1756-1757

Статуя святого Петра на вершине колонны

Колонна Траяна
Colonna Traiana
Колонна Траяна в Риме
41°53′45″ с. ш. 12°29′03″ в. д.HGЯO
Тип	Колонна Победы и археологический памятник
Страна	Италия
Город	Рим
Автор проекта	Аполлодор из Дамаска
Архитектор	Аполлодор из Дамаска
Дата основания	113[1]
Дата постройки	113 год
Материал	каррарский мрамор
Сайт	stoa.org/trajan/
Медиафайлы на Викискладе

См. также

• Список римских триумфальных колонн

История

Для строительства Форума Траяна была срыта часть высот между Капитолием и Квириналом (около 1 млн кубических метров земли и камня) и сооружён целый комплекс зданий: базилика Ульпия, храм Траяна, конная позолоченная статуя императора на пьедестале, портики, фонтаны. Поэтому считается, что практическое назначение колонны, помимо её мемориальной функции, как свидетельствует надпись на основании, заключалось в обеспечении панорамного вида и напоминании о высоте холма до того, как он был срыт для строительства форума^[3].

Колонна находилась в узком дворике форума за базиликой Ульпия, между двумя зданиями библиотек, греческой и латинской, с двойными лоджиями по обеим сторонам колонны. Полностью увидеть колонну во всю её высоту можно было только поднявшись на террасы базилики Ульпия, или на те, которые, вероятно, также покрывали портики перед двумя библиотеками. Можно было также обходить колонну, последовательно прочитывая рельефы^[4].

Колонну оберегали в Средневековье. Она сохранилась даже после разрушения других зданий Форума Траяна и всегда имела большое значение: средневековый документ римского Сената от 1162 года установил её общественную собственность и запретил её повреждение.

Небольшая церковь (Сан-Никколо-де-Колумна), которая, как предполагается, стояла у подножия памятника, упоминается с 1032 года, как и молельня, расположенная на вершине колонны, но, возможно, она датируется VIII или IX веком. Церковь, вероятно, была снесена в 1546 году во время визита императора Карла V в Рим. Также в XVI веке вокруг колонны было освобождено пространство за счёт сноса нескольких частных построек, а основание частично очищено от гравия. При папе Сиксте V, в 1587 году, архитектор Доменико Фонтана установил на вершине колонны бронзовую статую апостола Петра, работа скульпторов Леонардо Сормани и Томазо делла Порта, и возвёл окружавшую её стену.

Во время наполеоновской оккупации колонна Траяна находилась под угрозой. Командующий войсками Наполеона в Риме, генерал Франсуа Рене Жан де Помрёль искал способ вывезти колонну Траяна и переправить её во Францию, но эта идея не была реализована^[5]. Так, эмиссар Дону находящийся в Риме, писал одному из членов Директории Ла Ревельеру в марте 1798 года: «Говорят, что вы отказались от мысли перевезти колонну Траяна? По правде сказать, это предприятие обошлось бы нам очень дорого»^[6].

Композиция и конструкция колонны

Колонна относится к «сотому» типу (centenario), то есть имеет высоту 100 римских футов, что соответствует 29,78 метра, или примерно 39,86 метра, если учитывать высокий постамент у основания и статую наверху. Ордерное завершение колонны адаптировано к тосканскому ордеру, о чём свидетельствуют каннелюры в верхней части под спиральным фризом, капитель, украшенная кимой из овов, и коронообразное основание на цоколе. Колонна изготовлена из 18 колоссальных барабанов каррарского мрамора, каждый весом около 40 тонн и диаметром 3,83 метра. Наверху была установлена позолоченная бронзовая статуя Траяна^[7].

Внутри колонна полая: в ней имеется винтовая лестница со 185 ступенями, ведущая к площадке на капители. В основании колонны расположена дверь, ведущая к целлу, где помещались золотые урны с прахом Траяна и его супруги Помпеи Плотины.

200 метров непрерывного рельефного фриза опоясывают фуст колонны 24 раза. Высота фриза постепенно увеличивается от 0,89 до 1,25 метра, чтобы компенсировать искажение перспективы при рассматривании снизу вверх^[8].

Рельефы повествуют о двух войнах Траяна с даками. Согласно нумерации Саломона Рейнаха^[9], рельефная лента делится на 114 панелей одинаковой ширины, иллюстрирующих события первого похода 101—102 годов до н. э. (сцены 1-57), и второго похода даков 105—106 годов до н. э. (сцены 59-114). Секции, посвящённые войнам, разделены изображением фигуры крылатой Ники (Победы), пишущей на щите, окружённом трофеями, имя победителя «Res gestae» (сцена 58). Изображаются в основном действия римской армии: передвижение, постройка укреплений, переправы через реки, сражения. Всего на колонне изображено около 2500 человеческих фигур в 155 сценах^[10]. Помимо Победы присутствуют и иные аллегорические фигуры: Дунай в образе величественного старца, Ночь — женщина с закрытым покрывалом лицом, и другие.

Среди различных интерпретаций существует теория о том, что рельефный фриз в образном смысле был задуман не как том папируса или пергамента, а как декорированное льняное полотно, имитирующее непрерывную полосу ткани, обёрнутую вокруг дорической колонны, тем самым подражая известным образцам триумфальной живописи. Эффект расписной ткани усиливается неровными краями фриза, служащего опорой для барельефных фигур, которые, как предполагает Рануччо Бьянки Бандинелли, должны были быть покрыты тонкой полихромной глазурью^[11].

Повествование строго организовано и хронологически выдержано. Следуя традиции триумфальной живописи, изображены не только «яркие» батальные сцены; они перемежаются эпизодами маршей и передвижений войск (12 эпизодов), а также сценами строительства лагерей и инфраструктуры (17 сцен, изображенных с мельчайшим вниманием к деталям). Эта последовательность событий включает в себя также политически значимые, такие как консилиум (военный совет, сцена 6), адлокуцио (обращение к войскам, сцены 11, 21, 33, 39, 52-53, 56, 77 и 100), дарование воинских «орлов» (аквил), примеры легаций (посольств), люстраций (жертвоприношений), проэлий (сражений или партизанской войны), обсидий (осады) и покорение или пленение врагов. Рельефы дополнены обильной полихромией, часто условно-символической, чем натуралистической, вероятно, с названиями мест и персонажей, а также различным миниатюрным оружием из позолоченной бронзы, вставленным кое-где в руки фигур (позднее утраченными).

Фигура Траяна изображена на колонне 58 раз^[12]; его присутствие часто подчёркивается сближением одних фигур и взглядами других, направленными на него; он возглавляет марширующие колонны, изображён в профиль, в развевающемся на ветру плаще. Он руководит строительством лагерей; приносит жертвы богам; обращается к воинам; ведёт их в бой; принимает покорность варваров; наблюдает за казнями. К этому следует добавить несколько специфически пропагандистских сцен, таких как пытка римских пленников даками (сцена 33), речь Децебала (104), самоубийство дакийских вождей посредством яда (сцены 104 и 108), представление головы Децебала Траяну (109) и вынос царских сокровищ (103).

Напряженный, насыщенный действием ритм связывает воедино различные образы, истинным героем которых является доблесть (virtus) римского войска. Драматизм, патетика, праздничность, торжественность, динамика и церемониальность чередуются и достигают особенного напряжения в сцене пыток, которым подвергают римских пленников дакийские женщины, обнажённые своими мощными телами; в представлении отрубленных голов даков Траяну; в бегстве сарматов в тяжёлых чешуйчатых доспехах; в приёме варварских послов в длинных, роскошных экзотических одеждах; и, наконец, в грандиозной сцене покорения даков в конце первого похода. Эта сцена полностью построена на контрасте между вертикальными линиями и торжественным спокойствием сидящей фигуры Траяна, окружённой его командирами со знаками различия, и беспорядочной массой коленопреклоненных даков со щитами на земле и распростёртыми руками, молящими императора о милосердии.

Отдельные фигуры переданы весьма реалистично, так, что рельефы колонны служат ценным историческим источником для изучения оружия, доспехов, костюмов — как римлян, так и даков того времени. Скульпторы сознательно пожертвовали пространством для достижения большей информативности. Детали пейзажа, крепостные стены даны плотными рядами вне масштабных отношений. Близкие и дальние человеческие фигуры имеют одинаковую чёткость и размеры, и расположены одна над другой.

Детали рельефов

• 
  Общий вид барельефов
• 
  Римские легионеры в построении «черепахой»
• 
  Битва с даками
• 
  Чешуйчатая броня даков
• 
  Римские букинаторы (горнисты)

Пьедестал

Высокое основание колонны с трёх сторон оформлено изображением множества оружия, выполненным в очень низком рельефе. На фасаде, обращённом к базилике Ульпия, находится надпись, начертанная римским капитальным шрифтом и подкреплённая изображениями викторий (побед), которые увековечивают дар колонны Сенатом и римским народом. По углам пьедестала расположены четыре орла, держащие лавровые венки. Под надписью находится дверь, ведущая в целлу внутри основания, где был помещен прах Траяна и его жены Плотины

Латинский текст	Перевод
senatvs popvlvsqve romanvs imp. caesari divi nervae f. nervae traiano avg. germ. dacico pontif. maximo trib. pot. XVII imp. VI cos VI p.p. ad declarandvm qvantae altivdinis mons et locvs tant<is oper>ibvs sit egestv	Сенат и народ римский [воздвигли эту колонну] Императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, Великому Понтифику, наделённому властью народного трибуна в 17-й раз, Императору в 6-й раз, Консулу в 6-й раз, Отцу Отечества, для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений

Изучение колонны Траяна

Колонна Траяна на протяжении веков привлекала внимание учёных и художников. Изображения колонны вошли в сборник гравёра и издателя Антонио Лафрери «Великолепное зеркало Рима» (Speculum romanae magnificentiae) — собрание из двухсот гравюр в трёх томах с видами города Рима (1575). В 1683 году итальянский антиквар Рафаэле Фабретти опубликовал сборник гравюр «Постройка колонны Траяна» (Syntagma de columna Traiana). Итальянский рисовальщик, гравёр и антиквар Пьетро Санти Бартоли много лет делал зарисовки и гравюры с рельефов колонны Траяна. Бартоли публиковал свои гравюры с изображениями римских памятников в сборниках «Admiranda Romanorum Antiquitatum» (Рим, 1693).

Колонну, как и другие древнеримские памятники, изучал выдающийся гравёр и историк архитектуры Джованни Баттиста Пиранези. На основании археологических данных своего времени и изучения письменных источников он воспроизвёл рельефы колонны в отдельной серии офортов (1774). В XIX в. обмеры и «отмывки» тушью делали учащиеся парижской Школы изящных искусств и стажёры Французской академии в Риме. Эти образцы изучали, повторяли и переводили в гравюры во многих художественных академиях разных стран^[13].

Гипсовые слепки рельефов Колонны Траяна, сделанные в XIX и XX веках, демонстрируются во многих музеях. В Музее римской цивилизации в Риме они разделены на отдельные секции и показаны в хронологическом порядке изображённых событий. После столетий загрязнения они нагляднее в некоторых деталях, а их расположение на уроне глаз позволяет рассмотреть рельефы лучше, чем на оригинальном месте. Фрагмент колонны (в разрезе на две части), также в гипсе, имеется во «дворике слепков» (Cast Court) Музея Виктории и Альберта в Лондоне. Аналогичные слепки хранят Национальный музей истории Румынии в Бухаресте и московский Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

• 
  Рафаэле Фабретти. Титульный лист трактата «Постройка колонны Траяна» (Syntagma de columna Traiana). Издание 1690 г.
• 
  Чертёж колонны из сборника А. Лафрери «Великолепное зеркало Рима» (Speculum romanae magnificentiae). 1575 (издание 1582 г.)
• 
  Общий вид колонны. Офорт Н. Беатризе для сборника «Великолепное зеркало Рима» (Speculum romanae magnificentiae). 1589
• 
  Гравюра издания П. С. Бартоли. 1673
• 
  Реконструкция деталей. Гравюра издания П. С. Бартоли. 1673
• 
  Рельеф колонны. Офорт П. С. Бартоли
• 
  Рельеф колонны. Гравюра П. С. Бартоли
• 
  База колонны

Офорты Дж. Б. Пиранези. 1774

• 
  Реконструкция пьедестала статуи императора на вершине колонны
• 
  Капитель колонны
• 
  Рельефы фуста колонны
• 
  Реконструкция постамента
• 
  Рельефы постамента
• 
  Трофеи. Рельеф пьедестала
• 
  Детали вооружения
• 
  Легионерские знаки (аквилы)

Гипсовые слепки в музеях мира

• 
  Гипсовые слепки рельефов. Музей римской цивилизации, Рим
• 
  Экспозиция в Национальном музее истории Румынии, Бухарест
• 
  Гипсовый слепок в Музее Виктории и Альберта в Лондоне

См. также

• Колонна Антонина Пия в Риме.
• Колонна Марка Аврелия в Риме.
• Вандомская колонна — парижская наполеоновская «колонна Побед» создана в подражание колонне Траяна^[14].
• Александровская колонна в Санкт-Петербурге