Крейцерова соната (повесть)

У этого термина существуют и другие значения, см. Крейцерова соната (значения).

«Кре́йцерова сона́та» — повесть Льва Толстого, написанная в 1887—1889 годах и опубликованная в 1890 году^[1]. От первого лица описывает чувства человека, теряющего над собой контроль из-за мучительной ревности к супруге. Массу споров вызвало послесловие, в котором Толстой проповедует тотальное половое воздержание. Название повести дала Соната № 9 для скрипки и фортепиано Людвига ван Бетховена, посвящённая французскому скрипачу Родольфу Крейцеру.

Крейцерова соната
Жанр	Повесть
Автор	Лев Толстой
Язык оригинала	русский
Дата написания	1887—1889
Дата первой публикации	1890
Текст произведения в Викитеке
Цитаты в Викицитатнике
Медиафайлы на Викискладе

Краткое содержание

В поезде, пересекающем Россию в конце XIX века, разворачивается оживленный спор о браке и любви. Среди пассажиров, обсуждающих женский вопрос, резко выделяется один угрюмый и необщительный господин. Он неожиданно прерывает разговор, задавая язвительные вопросы о природе истинной любви, и шокирует всех, представившись как Позднышев, убивший собственную жену. Это заявление повисает в воздухе, обрывая дискуссию.

Этой же ночью Василий Позднышев делится своей историей с одним из попутчиков. Он описывает себя как человека, который до брака вёл типичный для своего круга развратный образ жизни, хотя и считал его нормальным. В попытке создать возвышенную и чистую семью он выбрал в жёны девушку без средств к существованию и после одного романтического вечера убедил себя в её нравственном совершенстве. Однако надежды его не оправдались: уже медовый месяц обернулся стыдом, скукой и взаимным непониманием, положив начало глубокому внутреннему разладу.

Cовместная жизнь Позднышевых превратилась в череду ссор и взаимных упрёков, которые лишь усугубились с рождением пятерых детей. Супруги всё больше отдалялись друг от друга. Перелом наступил, когда жена Позднышева, перестав рожать, будто очнулась от сна и стала жадно искать в жизни утраченные радости. Появление в их доме обаятельного скрипача Трухачевского и их совместные музыкальные вечера пробудили в Позднышеве мучительную ревность. Он убедил себя в существовании связи между ними. Страстное исполнение скрипачом Крейцеровой сонаты (под аккомпанемент жены) ревнивец воспринял как скрытое признание в любви. Силу музыки он сравнил с гипнозом:

Разве не ясно было, что между ними всё совершилось в этот вечер? <…> Помню, как она слабо, жалобно и блаженно улыбалась, утирая пот с раскрасневшегося лица, когда я подошёл к фортепиано. Они уже тогда избегали смотреть друг на друга, и только за ужином, когда он наливал ей воды, они взглянули друг на друга и чуть улыбнулись.

Охваченный навязчивой мыслью об измене, Позднышев неожиданно вернулся домой из поездки и застал Трухачевского в своём доме. Ослеплённый яростью, он схватил кинжал и в возникшей схватке нанёс смертельный удар жене. Лишь глядя на её бездыханное тело в гробу, он осознал весь ужас и необратимость содеянного. После одиннадцати месяцев под арестом Позднышев был оправдан присяжными, которые заключили, что убийство в состоянии аффекта совершил «обманутый муж, защищая свою поруганную честь». В итоге он лишился семьи и остался наедине со своим горем.

Отклики и запреты

Картина французского художника Прине «Крейцерова соната»^[англ.], написанная в 1901 году

Публикация повести вызвала оживлённое обсуждение. Одни критики и литераторы восторгались, другие были скандализированы. «В массе всего того, что теперь пишется у нас и за границей, едва ли можно найти что-нибудь равносильное по важности замысла и красоте исполнения», — считал А. П. Чехов, прибавив, впрочем, что суждения Позднышева «о сифилисе, воспитательных домах, об отвращении женщин к совокуплению и проч. прямо изобличают <в авторе> человека невежественного, не потрудившегося в продолжение своей долгой жизни прочесть две-три книжки, написанные специалистами»^[2].

Публикация произведения, посвящённого вопросам сексуальных отношений, была запрещена российской цензурой. Такой запрет лишь увеличивал притягательность повести, которая задолго до публикации стала распространяться в гектографированных копиях, декламироваться на частных собраниях и печататься в иностранных переводах за рубежом. «Крейцерова соната» настолько «всех задела, даже самых бестолковых», что «целую зиму только об ней и говорили и вместо «как ваше здоровье?» обыкновенно спрашивали: «читали ли вы „Крейцерову сонату“?»»^[3]. Повесть называют первым в истории русской литературы «секс-бестселлером»^[4].

Только после беседы родственницы автора, камер-фрейлины Александры Андреевны Толстой (воспитательницы великой княжны Марии Александровны), с императором Александром III, последний разрешил опубликовать повесть, но не в журнале или отдельной книгой, а в составе очередного тома собрания сочинений Толстого^[5]. Камер-фрейлина позднее вспоминала, что новая вещь Толстого «читалась везде с неимоверной страстностью; самые важные политические события редко завладевали всеми с такой силой и полнотой»^[6].

Жена автора Софья Андреевна, также ходатайствовавшая перед императорской четой о публикации повести^[7], была обеспокоена тем, что публика поставит знак равенства между ней и женой Позднышева: «Я сама в сердце своём почувствовала, что эта повесть направлена в меня, что она сразу нанесла мне рану, унизила меня в глазах всего мира и разрушила последнюю любовь между нами» (дневниковая запись)^[8]. Через несколько лет она написала «ответную повесть» под названием «Чья вина?» («По поводу „Крейцеровой сонаты“ Льва Толстого»), которая была опубликована только 100 лет спустя (журнал «Октябрь», № 10 за 1994 год)^[9][10]. Сын Лев Львович также попытался опровергнуть идеи отца в повести «Прелюдия Шопена».

В 1890 году американская почта запретила рассылку газет, где была напечатана повесть. Некоторые американские издательства для рекламы повести выпустили в виде отдельной брошюры отрывки из неё и распространяли их с помощью уличных торговцев в Нью-Йорке за символическую цену. В городе даже появились повозки, на которых крупными буквами было написано: «Запрещено русским правительством и генерал-почтмейстером Соединённых Штатов лучшее произведение Толстого „Крейцерова соната“»^[11]. Позднее президент США Теодор Рузвельт охарактеризовал Толстого как «человека с извращенной половой моралью»^[12].

Позднышев застаёт жену с Трухачевским

Американская переводчица Толстого, Исабель Хэпгуд, уничтожила начатый перевод повести и объяснила её запрет в США тем, что «нормальная свобода слова» в России и иных европейских странах больше, чем в Америке^[13]. Сама она также сочла откровенность повести чрезмерной^[13][14].

Послесловие

Вместе с повестью в 13-м томе собрания сочинений Толстого было помещено послесловие автора, изначально предназначавшееся для публикации в новом журнале «Вопросы философии и психологии».

В этой статье Толстой ищет причину преступления Позднышева в половой страсти, которая, с его точки зрения, порождает большинство социальных зол: потребительское отношение к противоположному полу, проституцию, измены, разрушенные семьи, страдания женщин и детей и т. д. Толстой против того, чтобы оправдывать удовлетворение полового желания («похоти») тем, что это «нужно для здоровья»: разврат, даже «регулируемый», есть зло, потому что он губит души и тела других людей. По мысли автора, страсть порабощает человека, а целомудрие его освобождает.

В послесловии, вызвавшем бурю откликов как в России, так и за рубежом, Толстой сетует, что супружеская измена воспринимается обществом почти как норма, тогда как на деле такой обман ничем не лучше финансового мошенничества. Людей воспитывают таким образом, чтобы они «смотрели на влюбление и связанную с ним плотскую любовь как на поэтическое и возвышенное состояние» вместо животной потребности к совокуплению, каковой они являются; эта плотская любовь неустанно «воспевается в романах, стихах, песнях, операх и т. д.» Толстой рассматривает брак как уступку животной слабости, но даже и в браке супругам следует стремиться к воздержанию, особенно во время беременности и кормления. Толстой убеждён, что в браке «плотская любовь должна быть заменена отношениями сестры и брата».

Толстовский призыв отрицать или блокировать либидо (половое влечение) противоречит данным современной психологической науки о том, что основной причиной неврозов является именно нереализованное либидо, а общества, не одобряющие секс, характеризируются повышенным уровнем агрессии и насилия, в том числе сексуального^[15].

Адаптации

В 1902 году Яков Гордин по мотивам повести Толстого написал (на идише) одноимённую пьесу. Также повесть Толстого вдохновила моравского композитора Яначека на сочинение струнного квартета.

Экранизации

Фильм Гардина «Крейцерова соната» (1914)

• 1911 — Крейцерова соната^[англ.], Российская империя, режиссёр Пётр Чардынин (фильм не сохранился)
• 1914 — Крейцерова соната^[фр.], Российская империя, режиссёр Владимир Гардин (фильм сохранился не полностью)
• 1915 — Крейцерова соната^[англ.] / The Kreutzer Sonata, США, режиссёр Герберт Бренон
• 1920 — Крейцерова соната^[англ.] / La sonata a Kreutzer, Италия, режиссёр Умберто Фрачча
• 1922 — Крейцерова соната / Die Kreutzersonate, Германия, режиссёр Рольф Петерсен
• 1927 — Крейцерова соната / Kreutzerova sonáta, Чехословакия, режиссёр Густав Махаты
• 1937 — Крейцерова соната / Die Kreutzersonate, Германия, режиссёр Файт Харлан
• 1938 — Белые ночи Санкт-Петербурга^[фр.] / Les Nuits blanches de Saint-Pétersbourg, Франция, режиссёр Жан Древиль
• 1946 — Ревность^[исп.] / Celos, Аргентина, режиссёр Марио Соффичи
• 1948 — Влюблённые без любви^[итал.] / Amanti senza amore, Италия, режиссёр Джанни Франчолини
• 1956 — Крейцерова соната / La sonate à Kreutzer, Франция, режиссёр Эрик Ромер
• 1956 — Безумие страсти^[исп.] / Locura pasional, Мексика, режиссёр Тулио Демикели^[исп.]
• 1963 — Крейцерова соната / Kreutzer-szonáta, Венгрия, ТВ, режиссёр Éva Zsurzs
• 1969 — Крейцерова соната^[серб.] / Kreitserova sonata, Югославия, ТВ, режиссёр Йован Коньович^[серб.]
• 1974 — Крейцерова соната / La sonate à Kreutzer, Франция, ТВ, режиссёр Марсель Крэвен
• 1978 — Крейцерова соната / Kreutzer-sonaatti, Финляндия, ТВ, режиссёр Мирьям Химберг^[фин.]
• 1985 — Крейцерова соната / La sonata a Kreutzer, Италия, ТВ, режиссёр Габриэла Росалева
• 1987 — Крейцерова соната, СССР, режиссёры Михаил Швейцер, София Милькина
• 1987 — Крейцерова соната, Венгрия, режиссёр Эва Журж
• 2008 — Крейцерова соната^[англ.] / The Kreutzer Sonata , США, режиссёр Бернард Роуз

Театральные постановки

• 2009 — Македония, «Кројцерова соната», реж. Лупцо Бреслиски
• 2011 — монодрама театра «Гешер»
• 2013 — Театр «Глобус», Новосибирск, реж. Алексей Крикливый^[16]
• Постановка театра одного актёра «Крик» под названием «Табу»^[17]
• Монодрама в 1-м действии, «Крейцерова соната», Тюменский драматический театр^[18]
• 2016 — Могилёвский областной драматический театр, «Крейцерова соната» в 2-х действиях, реж. — Саулюс Варнас
• С 2016 года — театр-фестиваль «Балтийский дом», спектакль «Семья», реж. Анатолий Праудин
• 2017 — театр «Балет Москва», хореограф Роберт Бинет
• С 2017 года — Монотеатр «МИФ». В главной роли заслуженный артист Украины Михаил Фица, режиссёр — Пётр Миронов
• С 2021 года — Национальный академический драматический театр им. М. Горького, г. Минск, режиссёр-постановщик — Мария Матох