Крестовоздвиженская церковь (Палех)

Храм во имя Воздвижения Честнаго Креста Господня (Крестовоздви́женский кафедральный собор) — православный храм, расположенный в посёлке городского типа Палех Палехского района Ивановской области. Построен в 1762—1774 годах в нарышкинском стиле на средства жителей Палеха и окрестных деревень мастером Егором Дубовым^[1]. В настоящее время храм относится к Палехскому благочинию Кинешемской епархии Ивановской митрополии Русской православной церкви^[2].

Краткие факты Крестовоздвиженский кафедральный собор, Тип ...

Крестовоздвиженский кафедральный собор
Общий вид с воздуха
56°48′09″ с. ш. 41°51′16″ в. д.^HGЯO
Тип	Православный храм
Страна	Россия
Местоположение	Ивановская область, Палехский район, пгт Палех
Конфессия	Православие
Епархия	Кинешемская епархия Ивановской митрополии Русской православной церкви
Благочиние	Палехское
Архитектурный стиль	нарышкинский стиль
Строитель	мастер Егор Дубов
Основатель	построен на средства жителей Палеха и окрестных деревень
Строительство	1762—1774 годы
Приделы	4: главный придел во имя Воздвижения Честнаго и Животворящего Креста Господня; два трапезных придела — правый в честь иконы Казанской Божией Матери, левый в честь святителя и чудотворца Николая; верхний придел в честь Архистратига Михаила.
Статус	Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 371510265850006 (ЕГРОКН). Объект № 3710062000 (БД Викигида)
Состояние	действует
Медиафайлы на Викискладе

Remove ads

История

Построен в 1762—1774 годах в нарышкинском стиле на средства жителей Палеха и окрестных деревень мастером Егором Дубовым^[1].

Вскоре после революционных событий 1917 года храм был закрыт, затем превращён в музей. Его последний настоятель, протоиерей Иоанн Рождественский (ныне прославленный в лике святых новомучеников) арестован и расстрелян в 1922 году.

В 1993 году храм был передан Русской православной церкви и стал подворьем Николо-Шартомского монастыря. В 2012 году перешёл в ведение Кинешемской епархии и получил статус кафедрального собора^[2].

Remove ads

Архитектура

Тип церкви — четырёхстолпный. Невысокий аттиковый ярус повторяет в плане среднюю часть основания храма. Восточная стена прямоугольного алтаря с конусообразной кровлей скруглена. Храму присуща развёрнутая по оси структура внутреннего пространства с верхним пределом в виде лоджии при общей продольно-осевой симметрии здания.

Многие декоративные элементы храма характерны для стиля русского барокко. Окна отделаны в различной стилистике: полукруглые наличники — в аттике, оконные украшения с ушками и фартуками — в верхнем ярусе трапезной, трёхлопастное очелье — на крупных окнах фасадов четверика, алтаря и нижнем ярусе трапезной.

Колокольня украшена поясом ромбовидного узора под ярусом звона, высоту которого подчёркивают многоярусные ниши-ширинки с изразцами. Высокий цоколь храма украшен узким поясом поребрика. Архитектурные формы четверика, трапезной и алтаря подчёркнуты одиночными колонками и их пучками. Невысокий аттиковый ярус повторяет в плане среднюю часть основания храма^[3].

Remove ads

Интерьер

Суммиров вкратце

Перспектива

Общая характеристика росписей

Росписи начала XIX века созданы в смешанной технике с использованием граффити^[4]. Росписи созданы в соавторстве московскими (П. и М. Сапожниковы) и палехскими (А. Беляев и С. Вечерин) мастерами. Впоследствии неоднократно поновлялись и реставрировались. Основные тона росписей мягкие, пастельные, сдержанные. Иконографическая программа типична для эпохи создания храма: квадратные и прямоугольные композиции написаны вплотную рядами. Заимствованные из немецких гравюр, они претерпели некоторые изменения: изображения кажутся более рельефными, фоны упрощены, количество фигур на заднем плане уменьшено^[5].

Главный иконостас

Общими чертами палехской иконописи являются смешение традиций писания, «пройменные иконы», схожие лики святых и цветные пробела, профессиональное владение рисунком, многофигурность композиций и стилистическая умеренность, песенный стиль и копирование западных мастеров, многоклеймовые иконы^[6]. Иконостас выполнен в начале XX века в самарской мастерской братьев И. В. и В. В. Белоусовых. Стилизован под барочный иконостас XVIII века. Иконы в нём также поздние при наличии нескольких подлинников соответствующей эпохи.