Криминальный фильм

Криминальный фильм — кинематографический жанр, аналогичный литературному жанру криминала. Фильмы этого жанра, как правило, затрагивают различные аспекты преступности и её обнаружения. Стилистически жанр может пересекаться и сочетаться со многими другими жанрами, такими как драма или гангстерский фильм^[1], но также включать комедию и, в свою очередь, делится на множество поджанров.

Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс относит криминальный фильм к одиннадцати супержанрам в таксономии своих сценаристов, утверждая, что все полнометражные фильмы могут быть классифицированы по этим супержанрам. Остальные десять супержанров — боевик, фэнтези, ужасы, романтический фильм, научная фантастика, кусочек жизни, спортивный фильм, триллер, военный фильм и вестерн^[2]. Уильямс идентифицирует драму в более широкой категории, называемой «типом фильма», мистерия и саспенс как «макрожанры», а фильм-нуар как «путь сценариста», объясняя, что эти категории являются аддитивными, а не исключающими^[3].

Характеристика

Определение того, что представляет собой криминальный фильм, не является простым^[4]. Криминолог Николь Хан Рафтер в своей книге Shots in the Mirror: Crime Films and Society обнаружила, что киноведы традиционно неохотно изучают тему криминальных фильмов в целом из-за сложного характера темы.^[5]. Карлос Кларенс в своей книге Crime Movies описал криминальный фильм как символическое представление преступников, закона и общества. Кларенс продолжил, что они описывают то, что культурно и морально ненормально, и отличаются от триллеров, которые, как он написал, больше связаны с психологическими и частными ситуациями^[6]. Томас Шац в книге Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System не ссылается на концепцию криминального фильма как на жанр и говорит, что «такие, казалось бы, похожие формулы „городской преступности“», такие как гангстерский фильм и детективный фильм, были своими собственными уникальными формами^[7]. Томас Лейч, автор книги Crime Films, заявил, что криминальный фильм представляет свою определяющую тему как криминальную культуру, которая нормализует место, где преступность является одновременно шокирующе разрушительной и совершенно нормальной^[8]. Рафтер предложил лучший способ обойти сложности различных фильмов, которые можно определить как криминальные фильмы, как произведения, которые сосредоточены в первую очередь на преступности и её последствиях, и что их следует рассматривать как категорию, которая охватывает ряд жанров, начиная от фильмов-ограблений, детективных фильмов, гангстерских фильмов, фильмов о полицейских, тюремных фильмов и юридических драм. Она сказала, что, как драма и романтические фильмы, это зонтичные термины, которые охватывают несколько небольших, более согласованных групп^[9].

Преступные действия в каждом фильме жанра представляют собой большую критику либо социального, либо институционального порядка с точки зрения персонажа или повествования фильма в целом^[10]. Фильмы также зависят от двойственности аудитории по отношению к преступности. Преступники изображаются как аморальные, но честные, а полицейские нарушают закон, чтобы поймать преступников. Лейч определил это как критический фактор для фильма, поскольку фильмы рассказывают о постоянном разрушении и восстановлении границ между преступниками и жертвами, придя к выводу, что «этот парадокс находится в основе всех криминальных фильмов»^[11]. Рафтер повторил эти утверждения, сказав, что криминальные фильмы должны определяться на основе их отношений с обществом^[4].

Лейч пишет, что криминальные фильмы усиливают популярные социальные убеждения их аудитории, такие как Благими намерениями вымощена дорога в ад, закон выше отдельных людей, и что преступность не окупается^[10]. Жанр также, как правило, имеет концовки, которые подтверждают моральные абсолюты невинной жертвы, угрожающего преступника, детектива и их мораль, которая вдохновляет их, ставя под сомнение их героический или жалкий статус, их моральный авторитет в системе правосудия или представляя невинных персонажей, которые кажутся виновными, и наоборот^[12].

Криминальными фильмами являются все фильмы, которые сосредоточены на любой из трёх сторон преступления: преступник, жертвы и мстители, и исследуют отношение одной стороны к двум другим^[13]. Это позволяет криминальному фильму охватывать фильмы так же широко, как «Уолл-стрит» (1987); фильмы-ограбления, такие как «Асфальтовые джунгли»; и тюремные фильмы, от «Грубой силы» (1947) до «Побега из Шоушенка» ^[13]. Криминальные фильмы не могут быть определены их мизансценами, такими как вестерн, так как им не хватает как мгновенно узнаваемого, так и уникального намерения других жанров, таких как пародийные фильмы^[14].

Лейч и Рафтер написали, что было бы непрактично называть каждый фильм, в котором преступление создает центральную драматическую ситуацию, криминальным фильмом^[15][16]. Лейч привел пример, что в большинстве вестернов от «Большого ограбления поезда» (1903) до «Непрощённого» (1992) часто есть повествования о преступлении и наказании, но они обычно не описываются как криминальные фильмы^[17]. Фильмы с темами преступления и наказания, такие как «Винчестер 73» и «Пресловутое ранчо» классифицируются как вестерны, потому что их обстановка имеет приоритет над их сюжетами^[18]. Ален Сильвер и Джеймс Урсини спорили в статье A Companion to Crime Fiction, сто «несомненно, большинство вестернов являются криминальными фильмами», но их общая идентификация отличается так же, как криминал отличается от фильмов ужасов, научной фантастики и исторических драм^[19]. Рафтер также предположил, что вестерны можно считать криминальными фильмами, но что это восприятие будет только «мутными концептуальными водами»^[20].

Поджанры

Каждый жанр является поджанром более широкого жанра, из контекстов которого его соглашения берут свой смысл, имеет смысл думать о гангстерском фильме как об отдельном жанре, так и о поджанре криминального фильма^[21].

Гангстерский фильм

Основная статья: Гангстерский фильм

.

Архетипичным гангстерским фильмом был фильм «Маленький Цезарь»^[22][23]. Моральная паника последовала за выпуском ранних гангстерских фильмов после «Маленького Цезаря», что привело к тому, что Администрация производственного кодекса в 1935 году закончила свой первый крупный цикл^[24]. Еще в 1939 году традиционный гангстер уже был ностальгической фигурой, как видно в таких фильмах, как «Судьба солдата в Америке»^[24]. Американские гангстерские стали возможными благодаря ослаблению кодекса в 1950-х годах и его отмене в 1966 году^[25]. Хотя это не единственный или первый гангстерский фильм после падения производственного кодекса, «Крёстный отец» был самым популярным из них и положил начало большому возрождению стиля^[24]. Фильм следовал темам жанров прошлого, добавляя при этом новый акцент на сложный мир мафии, его масштаб и серьёзность, которые установили новые параметры для жанра.^[25].

Фильм-ограбление

Основная статья: Фильм-ограбление

Фильм-ограбление — стиль криминального фильма, который возник из двух предшественников: гангстерского фильма и фильма о воре-джентльмене^[26][27]. Существенным элементом в этих фильмах является концентрация сюжета на совершении одного преступления, имеющего большое денежное значение, по крайней мере, на поверхностном уровне^[28]. Повествования в этих фильмах сосредоточены на том, что ограбление — большее преступление, чем криминальная психология, и характеризуются акцентом на том, что преступление часто разворачивается через монтаж и расширенные сцены^[29][30].

Этот термин использовался для драматических фильмов 1950-х годов, а в 1960-х годах он имел более сильные элементы романтической комедии, как это видно в таких фильмах, как «Афера Томаса Крауна» (1968) и «Топкапи»^[31].

Гибридные жанры

Лейч описал сочетание жанров как проблематичное^[32]. Сценарист и академик Джуле Селбо поддержал это мнение, описав гибридный жанр, как «семантическое упражнение», поскольку оба жанра важны на этапе построения повествования^[33]. Марк Боулд в статье A Companion to Film Noir заявил, что категоризация нескольких общих жанров была распространена в рецензиях на фильмы и редко касалась кратких описаний, которые вызывают элементы формы, содержания фильма и не делают никаких претензий, кроме того, как эти элементы сочетаются^[34][35].