Логаэды

Логаэ́ды^[1], логаэдические стихи^[2] (от др.-греч. λογαοιδικός — про­заи­че­ски-сти­хо­твор­ный, буквально «прозо-песенный») — стихи, состоящие из разнородных стоп в регулярной последовательности. Характерны для метрического стихосложения; в тоническом получили распространение как подражания античности и оригинальные эксперименты.

В метрическом стихосложении

Применительно к античной метрике логаэдами называются смешанные размеры, образованные сочетанием четырёхморных стоп (дактиль, анапест) с трёхморными (ямб, хорей)^[3][1]. Долгие и краткие слоги в логаэдических размерах чередуются неравномерно, однако эта неравномерная последовательность повторяется из стиха в стих или даже из строфы в строфу^[4].

Название «логаэды» отражает их внутреннюю неоднородность, неровность ритма по сравнению с равнодольным стихом, бо́льшую приближенность к прозе^[3][5][6]. Однако этот термин возник лишь тогда, когда стихи начали делить на стопы; первоначально же ритмической единицей считалась целая строка, а размеры назывались по именам поэтов, введших их в употребление или питавших к ним особую склонность: алкеев стих, сапфический стих, асклепиадов стих, фалекий, гликоней, ферекратей (за исключением адония)^[5][7].

Логаэды широко употреблялись в лирической поэзии и в хоровых частях трагедий^[8]. В переводах и подражаниях античной лирике упорядоченное чередование долгих и кратких слогов заменялось чередованием слогов ударных и безударных. Так, стихотворение Модеста Гофмана, основанное на сохранившемся фрагменте стихотворения Сапфо, представляет собой имитацию античной сапфической строфы^[9]:

Сколько звезд горит на высоком небе,
Сколько рыб морских и фиалок мирных, —
Столько чудных дев на Лесбосе чудном
С ясной душою.

В тоническом стихосложении

В тоническом стихосложении логаэдами называются стихи, ударения в которых расположены с неравными слоговыми промежутками, однако это неравномерное расположение ударений регулярно воспроизводится из стиха в стих^[8][1]. Логаэды могут быть стопными, если в них упорядоченно чередуются нетождественные стопы в пределах строки и последовательность их чередования во всех строках одинакова, или строчными, если в них упорядоченно чередуются строки разных метров^[6][10][11].

В русской поэзии логаэды (часто имевшие песенную природу, то есть предназначавшиеся для вокального исполнения и сочинявшиеся на заданный мелодией ритмический рисунок) разрабатывались в XVIII — начале XIX века, после чего были надолго оставлены^[12][13]. Экспериментирование с ними продолжилось в XX и XXI веках: как в форме подражания античным и восточным образцам, так и в оригинальных стихотворениях^[14][15]. Пример современного логаэда — стихотворение М. И. Цветаевой «Неподражаемо лжет жизнь…» (1922)^[16]:

Неподражаемо лжет жизнь:
Сверх ожидания, сверх лжи…
Но по дрожанию всех жил
Можешь узнать: жизнь!
<…>

Многие виды логаэдических стихов, включая античные и их имитации, сложны для восприятия в силу своей ритмической неурегулированности и в русской поэзии не закрепились^[13]. Наиболее жизнеспособными оказались логаэды, возникшие на почве русского стиха в поэзии Сумарокова, Державина, Фета, и более поздние образцы, зачастую представлявшие собой конечный итог тенденции дольников и тактовиков к постепенному урегулированию^[17][18]. Кроме того, широкое распространение логаэды получили в жанре песни, где музыкальный мотив способствует восприятию сложных сочетаний стоп и строк^[19].

В типологии русского стиха логаэдические размеры занимают промежуточное положение между силлаботоникой и дольником и иногда рассматриваются как подвид последнего либо как подвид силлабо-тонических размеров с сильной цезурой^[20].