Кривелли, Лукреция

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Кривелли.

Лукреция Кривелли (Lucrezia Crivelli; конец XV — сер. XVI века) — фаворитка герцога миланского Лодовико Сфорца и мать его бастарда Джованни Паоло I Сфорца, маркиза Караваджио, предполагаемая модель портрета кисти Леонардо да Винчи «Прекрасная Ферроньера».

Лукреция Кривелли
Lucrezia Crivelli
Дата рождения	22 июля 1452 или 1464[1][2][…]
Место рождения	Милан, Миланское герцогство
Дата смерти	12 апреля 1534
Место смерти	Каннето-сулл-Ольйо, Мантуя, Ломбардия
Род деятельности	фрейлина, затем фаворитка
Отец	Бьяджино Кривелли
Дети	Джованни Паоло I Сфорца, маркиз Караваджо (март 1497 – декабрь 1535)
Медиафайлы на Викискладе

Лукреция была фрейлиной супруги герцога, Беатриче д'Эсте, и около 1496 года (первое упоминание о их связи) стала его любовницей. До этого любовницей Лодовико Моро была Чечилия Галлерани (запечатленная Леонардо да Винчи в «Даме с горностаем»).

В 1497 году Лукреция родила ему сына, что, естественно, вызвало большое недовольство герцогини, которая безуспешно пыталась удалить её от двора. Беатриче умерла в том же году при родах. Герцог, однако, тогда же охладел к своей возлюбленной. Упоминается о ценном подарке в виде недвижимости у озёр Комо и Вербано, сделанном ей и сыну (документ, датированный июлем 1497 года)^[3].

Разгром Миланского герцогства французами и свержение Лодовико изменили её жизнь. В 1508 году Моро скончался, а после смерти в 1512 году нового герцога Франческо иль Дукетто Сфорца, когда город заняли французы, Лукреция вместе с Чечилией Галлерани оказалась в числе беженцев из Милана. «Французы намеренно пытались захватить его [Лодовико] в Вальтеллине, поскольку, по подсчетам Тривульцио, денег, находившихся у Моро, хватило бы для выплаты жалованья армии в течение трех лет. Но им удалось лишь захватить богатую добычу в аббатстве и в некоторых иных владениях кардинала Асканио, а также нескольких дворян, которым не удалось вовремя бежать, и Лукрецию Кривели с сыном. Лукрецию препроводили в Милан, где её с должным почтением принял епископ Комо. После краха Людовико она нашла убежище в Мантуе, где родила своего второго сына от герцога Миланского. Изабелла встретила её с распростертыми объятиями, так же как и графиню Бергамини. Ей также удалось заставить власти вернуть Кривели все богатства, которые были подарены ей Моро. Вместе со своими сыновьями она несколько лет прожила в Мантуе»^[4], сначала в Кремоне, затем в Рокка ди Канетто (Мантуя).

Портрет

Ещё одно изображение, связывавшееся с её именем

Женский портрет работы Бернардо Мартини, по некоторым предположениям — изображение Лукреции

Основная статья: Прекрасная Ферроньера

Действительно ли портрет изображает Лукрецию Кривелли, точно сказать нельзя. Но поскольку полотно написано в первый миланский период Леонардо, и женщина богато одета, она вероятно являлась видной персоной при миланском дворе того времени.

Имя Лукреции Кривелли всплыло в качестве предполагаемой модели в 1804 году (по версии Carlo Amoretti)^[5]. Эта версия имеет подкрепление в виде трех эпиграмм из автографа Леонардо Codex Atlanticus, восхваляющих красоту Лукреции и возможно посланных ему придворным поэтом^[6][7].

Латынь	Перевод
I. Ut bene respondet Naturae Ars docta! dedisset       Vincius, ut tribuit cetera, sic animam. Noluit ut similis magis haec foret; altera sic est:       possidet illius Maurus amans animam.	Сколь сообразно наук искусство Природе! Снабдил бы       Винчи и душу таким, чем остальное снабжал. Не пожелал ничего добавить, но это не надо:       ибо возлюбленный той Моро душой овладел.
II. Hujus, quam cernis, nomen Lucretia. Divi Omnia cui larga contribuere manu, Rara huic forma data est. Pinxit Leonardus, amavit Maurus, pictorium primus hic, ille ducum.	Знаешь которую, та зовется Лукреция. Боги       щедро обильной рукой ей даровали всего. Редкой была красоты. Писал Леонардо, влюблен был       Моро — правителям царь этот, художникам тот.
III. Naturam, ac superas hac laesit imagine Divas,       pictor: tantum hominis posse manum haec doluit. Illae longa dari tam magnae tempera formae,       quae spatio fuerat deperitura brevi.	Вышним картиной такой богиням, художник, бросая       вызов, природу рукой кто человеческой мог так бы улучшить? Красе, дана что великая, меру       сам обозначишь — сама скоро угаснет она[8].

Таким образом, безусловно, что Леонардо написал какой-то портрет указанной дамы, но именно ли этот — неизвестно.