Дерен, Майя

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Дерен.

Ма́йя Де́рен (англ. Maya Deren, имя при рождении Элеоно́ра Соломо́новна Деренко́вская, укр. Елеонора Соломонівна Деренковська; 29 апреля [12 мая] 1917, Киев, Российская империя^{[К 1]} [ныне Украина] — 13 октября 1961, Нью-Йорк, США) — американский режиссёр независимого кино, хореограф, этнограф, теоретик авангарда.

Майя Дерен
англ. Maya Deren
Кадр из фильма «Полуденные сети» (1943)
Имя при рождении	Элеонора Соломоновна Деренковская
Дата рождения	29 апреля (12 мая) 1917[1]
Место рождения	Киев, Российская империя[К 1] (ныне Украина)
Дата смерти	13 октября 1961(1961-10-13)
Место смерти	Нью-Йорк, США
Гражданство	Россия (1917)  Российская республика (1917) УНР (1917—1919) УССР (1919—1922)  США (1928—1961)
Профессия	кинорежиссёр
Карьера	1943—1958
Направление	независимое американское кино
Награды	стипендия Гуггенхайма (1946)
IMDb	ID 0220305
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родилась 29 апреля (12 мая) 1917 года^[2][3] в Киеве в семье психиатра Соломона-Давида Деренковского и актрисы Гитель-Малки (Марии) Фидлер; названа в честь знаменитой итальянской актрисы Элеоноры Дузе. В 1922 году вместе с родителями переехала в США. В 1924 году отец сократил семейную фамилию до Дерен. В 1928 году вся семья получила американское гражданство^[4][5].

Жила в городе Сиракьюс, штат Нью-Йорк. Изучала литературу в Нью-Йоркском университете и колледже Смита, входила в кружки троцкистской молодёжи (Троцкому симпатизировал её отец). Занимала ответственный пост национального секретаря студенческого отделения Лиги социалистической молодёжи — молодёжного крыла Социалистической партии Америки, в котором на тот момент преобладали троцкисты. В 18 лет вышла замуж за активиста-социалиста Грегори Бардейку^[6].

С начала 1940-х годов сотрудничала с выдающейся американской балериной и хореографом, родоначальницей «чёрного танца» Кэтрин Данэм, была её личным секретарём; под её влиянием обратилась к изучению африканских и гаитянских ритуалов (позже, в 1950-х, некоторое время жила на Гаити). В 1942—1947 годах была замужем за чешским авангардным фотохудожником и кинорежиссёром Александром Хакеншмидом^[англ.] (псевдоним — Хаммид), обучившим её основам кино.

В 1943 году занялась кино и официально изменила имя на Майя^[4] (именно Хакеншмид придумал Элеоноре псевдоним Майя — говорил, что так звали мать Будды). В эти годы общалась с Андре Бретоном, Марселем Дюшаном, Джоном Кейджем, Анаис Нин, Грегори Бейтсоном, Энтони Тюдором. Умерла в 1961 году от кровоизлияния в мозг, что связывают с крайней степенью истощения и употреблением амфетаминов с начала 1940-х годов. Прах Майи Дерен был развеян над горой Фудзи. Много лет друживший с ней поэт Джеймс Меррилл сделал её героиней своей поэмы «Книга Эфраима» (1976).

«Я была поэтом, я всегда облекала в слова свои зрительные образы. Когда я занялась кино — это было как возвращение домой. Мне больше не нужно было переводить образы в слова. Если бы я не была режиссёром, я, наверно, была бы танцовщицей или певицей. Но кино — это чудесный танец. В кино я могу заставить мир танцевать» — вспоминала Майя Дерен^[5].

Творчество и признание

Наиболее известна короткометражная немая лента Дерен «Полуденные сети» (1943; саундтрек для этого фильма был сочинён позже), в 1947 году удостоенная Международного приза за экспериментальный фильм в Каннах. Кинематограф Майи Дерен критики определяют как «поэтическую психодраму», «кино транса». Сюжета в её короткометражных фильмах нет; задача киноизображения — с помощью игры света и тени, зеркал и анфилад, смены острых оптических ракурсов, выверенного церемониального ритма вывести зрителя за пределы реального пространства и времени, погрузить в состояние гипнотической заворожённости. Как правило, снималась в собственных фильмах сама, снимала друзей и близких (Хаммида, Дюшана, Кейджа, Анаис Нин). Творческий почерк Майи Дерен, связанный с изобразительными и кинематографическими экспериментами сюрреалистов и Жана Кокто, предвосхитил кино американского андеграунда (Стэн Брэкидж, Йонас Мекас, Кеннет Энгер, Дж. Смит), оказал влияние на фильмы Дэвида Линча.

В 1986 году Американский киноинститут учредил премию имени Майи Дерен.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1943	ф	Ведьмина колыбель (с Марселем Дюшаном)	Witch’s Cradle	~
1943	ф	Полуденные сети (с Александром Хаммидом)	Meshes of the Afternoon	~
1944	ф	На берегу	At Land	~
1945	ф	Хореографический этюд для камеры	A Study in Choreography for Camera	~
1946	ф	Частная жизнь кота (с Александром Хаммидом)	The Private Life of a Cat	~
1947	ф	Ритуал в преображённом времени	Ritual in Transfigured Time	~
1948	ф	Размышление о насилии	Meditation on Violence	~
1958	ф	Неотступный взгляд ночи	The Very Eye of Night	~
1985	ф	Божественные всадники: живые боги Гаити	Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti	~

Фильмы о Майе Дерен

• Invocation: Maya Deren, dir. Jo Ann Kaplan (1987)
• In The Mirror of Maya Deren, dir. Martina Kudlacek (2001, о фильме см.: , )

Комментарии

1. До провозглашения Российской республики 1 (14) сентября 1917 года — де-юре Российская империя при добровольно отрёкшемся от власти монархе, де-факто государство с переходной формой устройства и правления в период двоевластия Временного правительства и Петросовета.