Мелодрама (музыка)

У этого термина существуют и другие значения, см. Мелодрама (значения).

Мелодра́ма (от др.-греч. μέλος мелодия, и δρᾶμα действо) — музыкально-театральный жанр, в котором сочетаются музыка, текст и зачастую танец, при этом текст не распевается полноценно (как в опере), а «театрально» декламируется и (в большей или меньшей степени) мелодизируется.

В XVIII веке под мелодрамой понимали жанр, в ко­тором разговорные мо­но­ло­ги и диа­ло­ги пер­со­на­жей со­про­во­ж­да­ют­ся и/или пе­ре­ме­жа­ют­ся ин­ст­ру­мен­таль­ной му­зы­кой. Тео­ре­тические прин­ци­пы жан­ра сфор­му­ли­ро­вал Ж.-Ж. Рус­со («Фраг­мен­ты за­ме­ча­ний об италь­ян­ской "Аль­це­сте" г-на ка­ва­ле­ра Глю­ка», 1778). Он же вы­сту­пил ав­то­ром мелодрамы «Пиг­ма­ли­он» (ли­рические сце­ны на сю­жет «Ме­та­мор­фоз» Ови­дия; му­зы­ка в со­ав­тор­ст­ве с О. Ку­а­нье, 1762; поставлена в 1770). Из­вест­ны мелодрамы чешского ком­по­зи­то­ра Й. А. Бен­ды «Ари­ад­на на На­ксо­се», «Ме­дея» (обе 1775), «Пиг­ма­ли­он» (1779). В Рос­сии к жан­ру мелодрамы од­ним из пер­вых об­ра­тил­ся дра­ма­тург Я. Б. Княж­нин («Ор­фей» с хо­ром и пан­то­ми­мой, музыка Ф. То­рел­ли^[1], поставлена в 1781). «Ор­фей» Княж­ни­на с му­зы­кой Е. И. Фо­ми­на (постановка 1792) – об­ра­зец русской интерпретации «западного» жан­ра мелодрамы^[2].

Мелодрама была подхвачена и переосмыслена в сочинениях композиторов-новаторов XX века. Многократно воплощал мелодраму А. Шёнберг — в оратории «Песни Гурре» (1911), вокальном цикле «Лунный Пьеро» (1912), оратории «Лестница Иакова» (1917, не окончена), опере «Моисей и Арон» (1932, не окончена), в «Оде Наполеону» (1942) и кантате «Уцелевший из Варшавы» (1947), при этом текст реализовывался по-разному — в диапазоне от чистой декламации до Sprechgesang. А. Берг разнообразно и изобретательно внедрил мелодраму в свою оперу «Лулу». Среди других: И. Ф. Стравинский («Персефона», 1934), А. Онеггер («Жанна д'Арк на костре», 1935; «Царь Давид», 1921), Д. Мийо («Кристофор Колумб», 1928). Своеобразно использовал принцип мелодрамы Дж. Гершвин, наделив всех белых персонажей оперы «Порги и Бесс» (пост. 1935) декламационными партиями (в отличие от поющих негров).