Менгс, Антон Рафаэль

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Менгс.

Анто́н Рафаэ́ль Менгс (нем. Anton Raphael Mengs; 22 марта 1728, Ауссиг, Богемия, Священная Римская империя [ныне Усти-над-Лабем, Чехия] — 29 июня 1779, Рим, Папская область) — немецкий живописец, рисовальщик и теоретик, один из основоположников живописи неоклассицизма.

Антон Рафаэль Менгс
нем. Anton Raphael Mengs
Автопортрет. 1773. Дерево, масло. Уффици, Флоренция
Дата рождения	22 марта 1728(1728-03-22)[1][2] или 12 марта 1728(1728-03-12)[3][4]
Место рождения	Ауссиг
Дата смерти	29 июня 1779(1779-06-29)[5][6][…] (51 год)
Место смерти	Рим
Род деятельности	художник, историк искусства
Жанр	портрет историческая живопись
Стиль	неоклассицизм
Покровители	Хосе Николас де Асара, Алессандро Альбани
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Антон Рафаэль Менгс родился в семье саксонского придворного живописца, датчанина по происхождению, Исмаэля (Иоганна) Менгса. Первые уроки рисования получил от отца вместе со своей сестрой, будущей художницей Терезой Конкордией Марон. Отец дал сыну двойное имя в честь самых почитаемых им художников: Корреджо (Антонио Аллегри) и Рафаэля^[7].

С 1741 по 1744 год Антон Рафаэль вместе с отцом жил в Риме, изучал античное искусство и работы старых мастеров, прежде всего Рафаэля и Корреджо. В Риме Менгс учился у Марко Бенефиала^[англ.] и Себастьяно Конки. По возвращении в Саксонию, в возрасте семнадцати лет был назначен придворным живописцем (Kabinettmaler) саксонских курфюрстов в Дрездене.

Автопортрет. Ок. 1744. Бумага, пастель. Галерея старых мастеров, Дрезден

В 1746 году Менгс приехал в Рим вторично. Он обратился в католичество и сочетался браком с римлянкой Маргеритой Гуацци. В 1749 году вернулся в Дрезден. В 1751 году назначен главным придворным живописцем (sächsischen Oberhofmaler) при дворе курфюрста Саксонии Фридриха Августа II с годовым жалованием в 1000 талеров. Уже в новой должности получил заказ на создание алтарной композиции «Вознесение Христа» для Придворной католической церкви в Дрездене.

Вознесение Христа. 1750. Холст, масло. Алтарь Придворной католической церкви в Дрездене

В том же 1751 году он вернулся в Италию. После недолгого пребывания в Венеции и Флоренции, где в 1752 году стал членом, а позднее, в 1754 году директором Академии Святого Луки. Благодаря протекции кардинала Алессандро Альбани герцог Нортумберлендский заказал Менгсу для своей галереи копии произведений болонских живописцев Гвидо Рени, Аннибале Карраччи, а также Рафаэля, в том числе фрески Рафаэля «Афинская школа» в Ватикане. В конце 1755 года Менгс познакомился с археологом и историком искусства Иоганном Иоахимом Винкельманом, который вскоре стал одним из его ближайших друзей и раскрыл ему новое понимание античного искусства. Винкельман оказал большое влияние на формирование взглядов Менгса в области живописи. В своем творчестве Менгс совершил поворот от модного в то время стиля рококо к раннему неоклассицизму, что сделало его одним из ведущих художников этого направления в искусстве. В 1755 году художник получил от папы Климента XIII звание рыцаря «Ордена Золотой шпоры».

Весной 1756 года Менгс начал работать на вилле Альбани над фресковой росписью плафона и люнетов — «Парнас», тондо «Рим» и «Гений». Эта работа Менгса считается ключевым произведением западноевропейского неоклассицизма, сам же мастер удостоился от Винкельмана звания «величайшего художника своего времени»^[8].

В конце 1759 года Антон Рафаэль Менгс прибыл в Неаполь для работы над алтарной композицией «Введение Марии во храм» для Королевской капеллы в Казерте, писал портреты членов королевской семьи. После того, как Карл IV Неаполитанский, король Обеих Сицилий, покинул Неаполь, чтобы сменить своего отца на троне короля Испании в Мадриде, Менгс вернулся в Рим.

В 1761 году художник уехал в Мадрид, где совместно с Джованни Баттистой Тьеполо оформлял Новый королевский дворец. Работал также в загородных королевских резиденциях: в Королевском дворце в Аранхуэсе и дворце Ла-Гранха. Гонорары обоих мастеров при испанском королевском дворе были необычайно высоки. Менгс получил поддержку в Мадриде и Риме от своего друга, испанского дипломата и мецената Хосе Николаса де Асара, который издал сочинения своего друга Менгса, снабдив их его биографией^[9]. В Испании одним из учеников Менгса был Агустин Эстеве.

С 1772 по 1773 год Менгс находился в Неаполе, снова работая над портретами членов королевской семьи. В 1773 году автопортрет Менгса в галерее Уффици был помещён на почётном месте — под автопортретом Рафаэля. В 1774 году Менгс был избран принцем (президентом) римской Академии Святого Луки. В том же году он снова приехал в Испанию, там познакомился с молодым Франсиско Гойей, талант которого, вероятно, оценил и помог тому получить место придворного художника (primer pintor de cámara) и картоньера (рисовальщика картонов) Королевской шпалерной мануфактуры святой Варвары. Менгс и сам создавал картоны для этой мануфактуры.

В период 1772—1776 годов Менгс и его ученик Антон фон Марон создавали графические реконструкции росписей античной виллы Негрони в Риме, руины которой обнаружили на Эсквилине в 1777 году^[10].

Из-за болезни — он плохо переносил мадридские холодные зимы — Менгс в 1777 году вернулся в Рим. Он скончался в Вечном городе 16 июня 1779 года. Похоронен в римской церкви Санти-Микеле-э-Маньо. Его надгробие создано скульптором Винченцо Пачетти в 1782 году.

В семье Менгсов было двадцать детей, семерым из них после смерти художника испанский король Карл III назначил пенсион. Его дочь, Анна Мария Менгс (1751—1793) стала художницей: рисовальщицей-миниатюристкой. Работала в технике пастели в Риме и Мадриде^[11].

Наследие и влияние

Менгс поддерживал отношения со многими знаменитыми современниками: помимо Винкельмана с маркграфиней Вильгельминой Байройтской, Джакомо Казановой, который неоднократно упоминает художника в своих мемуарах «История моей жизни», а также с Иоганном Фридрихом Раффенштайном, Фридрихом Мельхиором Гриммом, Среди его заказчиков были Вильгельмина Байройтская, российская императрица Екатерина II и кардинал Алессандро Альбани.

При жизни Менгс пользовался европейской славой, современники видели в нём нового Рафаэля. Он был членом художественных академий Болоньи, Рима, Флоренции, Генуи, Венеции, Аугсбурга и Мадрида, придворным художником Августа III, короля Польши и курфюрста Саксонии, короля Карла IV Неаполитанского. Его книга, посвящённая Винкельману, «Мысли о красоте и вкусе в живописи» (Gedanken uber die Schonheit und den Geschmack in der Malerei) использовалась во многих академиях в качестве учебника (издана в 1762 г. в Цюрихе, переиздания: 1765, 1774, 1788). Сборник сочинений Менгса, вышедший на итальянском языке в Парме (1780, переиздан в 1783 и 1787 гг.), был переведён на испанский (Мадрид, 1780, 1797); французский (Амстердам, 1781; Регенсбург, 1782; Париж, 1787); немецкий (Халле, 1787) и английский (Лондон, 1796) языки^[12].

Бюст Менгса установлен в Вальгалле — «Зале славы» германской нации недалеко от Регенсбурга (Бавария).

Рядом с Менгсом в Риме работали А. Кауфман, А. фон Марон, Я. Ф. Хаккерт, И. Ф. А. Тишбейн. Его влияние испытал Ф. Х. Фюгер.

Среди его многочисленных учеников были: Джузеппе Маццола, Никола Гибаль, Мартин Ноллер, Христофор Унтербергер, Джованни Баттиста Казанова и придворный художник Пфальца Иоганн Вильгельм Хоффнас.

Оценки творчества

Опытный портретист, Менгс умел сочетать барочную парадность с передачей индивидуальных черт модели. Ему позировали самые могущественные люди эпохи, от папы Климента XIII до Фридриха Великого, королей Саксонии, Испании и российской императрицы Екатерины II.

Картины Менгса долгое время считались непререкаемыми образцами «высокого стиля» и «достойного вкуса» академического искусства. Однако слава художника стала угасать вскоре после его смерти. Правда пренебрежительные замечания, которые делали о его творчестве историки искусства XIX века, относились не столько к его портретам, сколько к фрескам. В XIX веке фрески Менгса считали «холодными и неискренними»^[13]. Последующие оценки ещё более суровы: «Картины Менгса принесли ему мировую славу. Но классицизм Менгса был отмечен печатью эклектики, а стремление подчинить свой талант строгим классицистическим канонам заставило его отказаться от своих лучших качеств художника»^[14].

Менгс считал себя первым неоклассицистом, в то же время он был одним из последних мастеров стиля барокко. По мнению Рудольфа Виттковера: «В конечном счёте, он [Менгс] в такой же степени завершает традицию, как и начинает новую»^[15].

Творчество Менгса ценили в России. В Санкт-Петербургском Эрмитаже хранятся девять его картин, среди них эскизы и реплики самых известных произведений: Парнас, Автопортрет, Портрет Винкельмана, Иоанн Креститель, проповедующий в пустыне, Суд Париса^[16].

Менгс-теоретик

А. Р. Менгс. Парнас. 1761. Фреска. Галерея Виллы Альбани-Торлония, Рим

Юпитер целует Ганимеда. 1758—1759. Гипс на холсте с искусственными разрывами, темпера. Палаццо Барберини, Рим

Как теоретик Антон Рафаэль Менгс получил громкую известность в интеллектуальных кругах Европы и оказал значительное влияние на развитие живописи своего времени. Менгс, прекрасный знаток античного и современного искусства, вслед за Винкельманом проповедовал отказ от излишеств стиля рококо и возврат к классическим нормам. Менгс критиковал живописцев XVII и XVIII веков, первых за чрезмерное увлечение светотеневыми эффектами и избыточные драматизацию и религиозный пафос, вторых — за тематику, лишённую моральных и образовательных устремлений^[17].

Менгс разработал строгие правила выбора моделей и сюжетов для художественного произведения. Он призывал соединить античную красоту с лучшими чертами творчества Рафаэля, Тициана и Корреджо. Следование великим мастерам прошлого художник считал единственным путём достижения идеальной красоты, той, которая не существует в природе, а является результатом отбора художником самого лучшего из наилучшего. В этом Менгс был эклектиком и, скорее, сознательно следовал методу, провозглашённому самим Рафаэлем в знаменитом письме графу Бальдассаре Кастильоне в связи с работой над фреской «Триумф Галатеи» на Вилле Фарнезина в Риме (1511). Граф был восхищён работой Рафаэля и спрашивал его: какова была модель для Галатеи, получив в ответ «никакой», он был удивлён. В ответ Рафаэль писал Кастильоне в 1514 году: «Что до Галатеи, то я почёл бы себя великим мастером, если бы в ней была хотя половина тех великих вещей, о которых Ваше сиятельство мне пишет… И я скажу Вам, что для того, чтобы написать красавицу, мне надо видеть многих красавиц; при условии, что Ваше сиятельство будет находиться со мной, чтобы сделать выбор наилучшей. Но ввиду недостатка как в хороших судьях, так и в красивых женщинах, я пользуюсь некоторой идеей, которая приходит мне на мысль»^[18].

Иллюстрацией к этому может также служить фреска Менгса «Парнас», прославленная Винкельманом. «Парнас» — пристанище художников и муз — считается образцовым воплощением теории искусства Винкельмана. На манер панно в раме фреска изображает Аполлона, бога света и покровителя искусств, в окружении девяти муз с их матерью Мнемозиной. Композиция отсылает к знаменитой фреске «Парнас» Рафаэля, по сравнению с которой Менгс резко сократил количество фигур, а также «одел» фигуры в соответствии со знаниями античности того времени. Композиция следует также традиции живописи Никола Пуссена: «принцип рельефа» (строгая последовательность планов), статные фигуры, никаких светотеневых и «угловых» эффектов перспективы.

Как теоретик Менгс в книге «Мысли о красоте и вкусе в живописи» (1762) одним из первых сформулировал принципы «нового классического стиля». Он заменил традиционные понятия стиля «вкусом»: высоким, сладостным или средним… Высокому вкусу, отличающего истинно великих мастеров присущ «отбор всего наилучшего в наилучшей пропорции». Таким образом, следуя принципам классицистического искусства, им же сформулированным, Менгс, одновременно, оказался апологетом академизма. Более того, если исходить из тезиса Р. Виттковера, Менгса можно считать и предшественником преромантизма^[19].

«Юпитер целует Ганимеда»

Одним из курьёзов в истории искусств является фреска «Юпитер целует Ганимеда», созданная в 1758—59 годах (Национальная галерея, Рим). Это произведение послужило поводом для известной ссоры между Винкельманом и Менгсом. Менгс, впечатлённый результатами раскопок Помпей и Геркуланума, виртуозно использовал приёмы античных художников и создал своё произведение (возможно, это была копия подлинной фрески). Несмотря на возражения некоторых скептиков, произведение сразу же было принято за античный оригинал (в том числе и Винкельманом в его «Истории искусства древности»). Раскрытие подлога ударило по репутации Винкельмана и навсегда поссорило его с Менгсом. Неизвестно, какими соображениями руководствовался художник, идя на подобную мистификацию. По словам Гёте, Менгс признал своё авторство только перед смертью.

Галерея

• 
  Портрет В. фон Эдельсхайма. Ок. 1770. Холст, масло. Кунстхалле, Карлсруэ
• 
  Портрет английского джентльмена. Ок. 1754. Холст, масло. Музей Род-Айлендской школы дизайна, США
• 
  Портрет Карла III Испанского. Ок. 1765. Холст, масло. Прадо, Мадрид
• 
  Портрет инфанты Марии Лудовики Испанской. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена
• 
  И. И. Винкельман. Ок. 1777. Холст, масло. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Бичевание Христа. 1769. Холст, масло. Королевский дворец, Мадрид
• 
  Иоанн Креститель проповедующий в пустыне. 1760-е гг. Холст, масло. Музей изящных искусств, Хьюстон. Техас, США
• 
  Сон Святого Иосифа. Ок. 1773. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена

Публикации текстов

• Opere di Antonio Raffaello Mengs, primo pittore della maestrà di Carlo III, re di Spagna, ec. ec. ec., : [итал.] / pubblicate dal cavaliere D. Giuseppe Niccole d'Azara e in questa edizione corrette ed aumentate dall' avvocato Carlo Fea. — Roma : Pagliarini, 1787. — OCLC 1050264001.