Национальная кинопремия (Индия) за лучший художественный фильм

Национальная кинопремия за лучший художественный фильм (хинди राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार, सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म, англ. National Film Award for Best Feature Film, ранее President’s Gold Medal for the All-India Best Feature Film) — одна из старейших и основных категорий Национальной кинопремии — главной кинематографической премии Индии, присуждаемой и вручаемой под эгидой Дирекции кинофестивалей^[англ.] Министерства информации и телерадиовещания Правительства Индии, присуждаемая игровым/художественным фильмам индийского кинематографа на любом из языков и диалектов страны.

Национальная кинопремия за лучший художественный фильм
хинди राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार, सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म англ. National Film Award for Best Feature Film
Страна	Индия
Учредитель	Правительство Индии
Последний обладатель	Marakkar: Lion of the Arabian Sea[англ.] (2020)
Сайт	dff.nic.in/NFA.aspx

Описание

Категория «За лучший художественный фильм по всей Индии» была основана одновременно с учреждением премии в целом в 1953 году, являясь одной из старейших её категорий, наряду с премиями «За лучший нехудожественный фильм» и «За лучший детский фильм», сопровождаемыми в первые годы Национальной кинопремии также «сертификатами качества» как знаками отличия для «вторых лучших» и «третьих лучших» фильмов (аналогом «шорт-листов номинации» большинства кинопремий, впоследствии упразднённым). Впервые была присуждена и вручена на 1-й церемонии награждения 10 октября 1954 года. Обладателем первой премии стал вышедший в прокат в 1953 году фильм на маратхи «Мама Шьяма»^[англ.], снятый Ачарией Атре по одноимённой автобиографической книге Сане Гуруджи^{[англ.][1]}.

Исходным знаком премии с 1954 по 1970 год была «Президентская золотая медаль»^[1], к которой, начиная с 5-й церемонии награждения, добавился денежный приз для продюсера (или продюсирующей организации) и режиссёра фильма. Впоследствии состав премии менялся, различно для продюсера и режиссёра; с 1981 года авторы картины, признанной лучшим художественным фильмом страны, награждаются премией «Золотой Лотос» (хинди स्वर्ण कमल, Swarna Kamal), включающей медальон премии (NFA), сертификат о награждении и денежный приз.

Изменение со временем состава (помимо сертификата награждения) и суммы премии для продюсера и режиссёра лучшего фильма показано в таблице:

Годы и номера награждений	Продюсер	Режиссёр
1954 (1-е) — 1957 (4-е)	Президентская золотая медаль
1958 (5-е) — 1967 (14-е)	Золотая медаль + 20 тыс. рупий	5 тыс. рупий
1968 (15-е) — 1970 (17-е)	Золотая медаль + 20 тыс. рупий	Медальон + 5 тыс. рупий
1971 (18-е) — 1974 (21-е)	Swarna Kamal + 40 тыс. рупий	Медальон + 10 тыс. рупий
1975 (22-е) — 1976 (23-е)	Swarna Kamal + 40 тыс. рупий	Rajat Kamal + 15 тыс. рупий
1978 (25-е)	Swarna Kamal + 40 тыс. рупий	Rajat Kamal + 20 тыс. рупий
1981 (28-е) — 1995 (42-е)	Swarna Kamal + 50 тыс. рупий	Swarna Kamal + 25 тыс. рупий
1996 (43-е) — 2006 (53-е)	Swarna Kamal + 50 тыс. рупий	Swarna Kamal + 50 тыс. рупий
2007 (54-е) — по настоящее время	Swarna Kamal + 250 тыс. рупий	Swarna Kamal + 250 тыс. рупий

Честь вручения премий, как и для других номинаций Национальной кинопремии, традиционно принадлежит президенту Индии^[2], хотя в отдельные годы в этой роли выступали и политики другого ранга, в частности, губернатор штата Махараштра П. В. Чериан^[англ.] (на церемонии 1965 года), премьер-министры Джавахарлал Неру (1956) и Индира Ганди (с 1971 регулярно на протяжении своих каденций до 1984 года) и вице-президенты страны Сарвепалли Радхакришнан (1960—1962) и Мохаммад Ансари (1959).

Фильмы-призёры

1950—1960-е годы

Год, ссылки, (№ церемонии)	Фильмы	Языки	Продюсеры / продюсирующие организации	Режиссёры	Формулировка
1953[1] (1-я)	Мама Шьяма[англ.]	маратхи	Ачария Атре	Ачария Атре	—
1954[3] (2-я)	Мирза Галиб	хинди	Сохраб Моди[англ.]	Сохраб Моди	—
1955[4] (3-я)	Песнь дороги	бенгали	Правительство Западной Бенгалии[англ.]	Сатьяджит Рай	—
1956[5] (4-я)	Кабулиец[англ.]	бенгали	Чаручитра	Тапан Синха	—
1957[6] (5-я)	Два глаза, двенадцать рук	хинди	В. Шантарам	В. Шантарам	—
1958[7] (6-я)	Святой остров[англ.]	бенгали	De Luxe Film Distributors	Дебаки Босе[англ.]	—
1959[8] (7-я)	Мир Апу	бенгали	Satyajit Ray Productions	Сатьяджит Рай	—
1960[9] (8-я)	Во имя любви[англ.]	хинди	Ришикеш Мукхерджи[англ.] Л. Б. Тхакур	Ришикеш Мукхерджи	—
1961[10] (9-я)	Сестра Ниведита[англ.]	бенгали	Aurora Film Corporation[англ.]	Биджой Басу	—
1962[11] (10-я)	Дада Тхакур[англ.]	бенгали	Шьямлал Джалан	Судхир Мукхерджи	—
1963[12] (11-я)	Город и мечта[англ.]	хинди	Naya Sansar	Ходжа Ахмад Аббас	—
1964[13] (12-я)	Чарулата	бенгали	Р. Д. Бансал	Сатьяджит Рай	—
1965[14] (13-я)	Креветка[англ.]	малаялам	Бабу Исмаил Сетту	Раму Кариат[англ.]	—
1966[15] (14-я)	Третья клятва[англ.]	хинди	Шайлендра[англ.]	Басу Бхаттачарья[англ.]	—
1967[16] (15-я)	На рынке[англ.]	бенгали	Асим Датта	Тапан Синха	—
1968[17] (16-я)	Гупи поёт, Багха танцует	бенгали	Непал Датта Асим Датта	Сатьяджит РайР[18]	—
1969[19] (17-я)	Бхуван Шом[англ.]	хинди	Mrinal Sen Productions	Мринал СенР	—

1970—1980-е годы

Год, ссылки, (№ церемонии)	Фильмы	Языки	Продюсеры / продюсирующие организации	Режиссёры	Формулировка
1970[20] (18-я)	Ритуал[англ.]	каннада	Паттабхи Рама Редди[англ.]	Паттабхи Рама Редди	—
1971 (19-я)	Компания с ограниченной ответственностью[21]	бенгали	Читранджали	Сатьяджит Рай	—
1972[22] (20-я)	По своей воле[англ.]	малаялам	Адур Гопалакришнан	Адур ГопалакришнанР	—
1973[23] (21-я)	Вчерашние предложения	малаялам	М. Т. Васудеван Наяр	М. Т. Васудеван Наяр	—
1974[24] (22-я)]	Хор[англ.]	бенгали	Mrinal Sen Productions	Мринал Сен	—
1975[25] (23-я)	Барабаны Чомы[англ.]	каннада	Praja Films	Б. В. Карантх[англ.]	—
1976[26] (24-я)	Королевская охота[англ.]	хинди	Uday Bhaskar International	Мринал Сен	—
1977[27] (25-я)	Последний ритуал[англ.]	каннада	Садананд Суварна	Гириш Касаравалли[англ.]	За подъём художественного кинематографа региона к новым уровням артистического мастерства, за деликатность в обращении и искусное использование средств кинематографа, за умение показать трагическое разрешение конфликта с разных точек зрения и переход персонажей от невинности к горькому опыту, за обжигающую интеллектуальную честность, за объединение всех элементов в выдающуюся форму, которая не может не быть названа шедевром.
1978[28] (26-я)	Премия не присуждалась
1979[29] (27-я)	Shodh	хинди	Ситакант Мишра	Биплаб Рой Чоудхари	—
1980[30] (28-я)	В поисках голода[англ.]	бенгали	D. K. Films	Мринал СенР	За выдающееся воспроизведение трагедии голода в Бенгалии 1943 года фокусирующееся на тревожной последовательности событий, его вызвавших, за кинематографической совершенство фильма, исследующего человеческие чувства на разных уровнях, за превосходное умение, с которым путаница факторов социально-экономической-ситуации приводится к запоминающемуся посылу.
1981[31] (29-я)	Dakhal	бенгали	West Bengal Film Industry	Гаутам Гхош[англ.]	За видимое изящество, с которым фильм показывает усилия дочери народа, храбро сражающейся за социальную справедливость, невзирая на любые препятствия и за выдающиеся способности молодого режиссёра, в едином лице написавшего сценарий и музыку к фильму, управлявшего камерой и поставившего его в поэтической манере.
1982[32] (30-я)	Завещание приговоренного[англ.]	бенгали	Департамент информации и культуры правительства Западной Бенгалии	Утпаленду ЧакрабортиР	За смелость в раскрытии сторон современной реальности, имеющих высокую социальную важность, и за осуществление этого со страстью и прямотой.
1983[33] (31-я)	Ади Шанкарачарья[англ.]	санскрит	Национальная Кинокорпорация Мин-ва информации и телерадиовещания Индии	Г. В. Айер[англ.]	За преданность, глубину, силу и впечатляющее мастерство, с которыми в этом фильме уловлена индийская философская традиция.
1984[34] 32-я)	Damul	хинди	Prakash Jha Productions	Пракаш Джха[англ.]	—
1985[35] (33-я)	Чидамбарам[англ.]	малаялам	Г. Аравиндан[англ.]	Г. Аравиндан	За редкостное кинематографической впечатление и показанные страдание и внутреннюю борьбу человека на фоне стихий.
1986[36] (34-я)	Tabarana Kathe	каннада	Гириш Касаравалли	Гириш Касаравалли	За чрезвычайно искусное и показанное и высоким чувством и мастерством проникновение в муку беспомощного человека в бюрократической паутине, дожидающегося своей пенсии, приходящей слишком поздно.
1987[37] (35-я)	Катастрофа[англ.]	ассамский	Сайладхар Баруа Джахну Баруа[англ.]	Джахну Баруа	За мастерство кинематографической формы и совокупность кинематографических умений, за подлинное изображение проблемы индийской деревни и за жизнеутверждающее человеческое достоинство, которое он отражает на фоне самых тяжёлых социальных условий.
1988[38] (36-я)	Рождение	малаялам	Film Folks	Шаджи Карун[англ.]Р	За креативное воплощение человеческого страдания с отточенным кинематографическим мастерством.
1989[39] (37-я)	Танец тигра[англ.]	бенгали	Буддхадеб Дасгупта	Буддхадеб Дасгупта	За изображение постепенного разрушения народной сельской традиции под напором дешёвой и пёстрой городской культуры в форме кинематографически яркой и героической классической трагедии.

1990—2000-е годы

Год, ссылки, (№ церемонии)	Фильмы	Языки	Продюсеры / продюсирующие организации	Режиссёры	Формулировка
1990[40] (38-я)	Другая[англ.]	тамильский	Национальная Кинокорпорация Мин-ва информации и телерадиовещания Индии	К. С. Сетумадхаван	За соблюдение равновесия между традиционными и пришедшими позже современными ценностями и за обращение с предметом фильма в соответствие с высшими стандартами эстетического мастерства.
1991[41] (39-я)	Странник	бенгали	Национальная Кинокорпорация Мин-ва информации и телерадиовещания Индии	Сатьяджит Рай	За его виртуозное обращение с необычной темой, наполняющее её юмором, напряжением и драмой, позволяя достичь удивительного понимания человеческого поведения.
1992[42] (40-я)	Бхагавад-гита[англ.]	санскрит	Т. Суббарами Редди[англ.]	Г. В. Айер	За удачную передачу бессмертной философии Бхагавад-гиты в кинематографической форме.
1993[43] (41-я)	Убежище для птиц[англ.]	бенгали	Гита Гопе Шанкар Гопе	Буддхадеб Дасгупта	За поэтическое и символическое воплощение вечного человеческого стремления к свободе и его отдаления от природы.
1994[44] (42-я)	19 апреля[англ.]	бенгали	Ритупарно Гхош[англ.]	Ритупарно Гхош	За комплексное и безупречное изображение разваливающихся семейных отношений в городских районах Индии. Связь между матерью и дочерью продолжается до определенного времени и пространства, с безукоризненно построенной драмой.
1995[45] (43-я)	Человек истории[англ.]	малаялам	Адур Гопалакришнан	Адур Гопалакришнан	За поразительный портрет индивида, родившегося накануне Независимости. Фильм дает представление о социально-политической эволюции в достигшей независимости Индии через образ отдельного человека, с выдающимися кинематографическими качествами и всеобщей притягательностью.
1996[46] (44-я)	Красные врата[англ.]	бенгали	Читрани Лахири Дулал Рой	Буддхадеб Дасгупта	За его поэтическое представление и исследование сложности человеческих отношений в современной городской среде.
1997[47] (45-я)	Матушка[англ.]	каннада	Джаймала[англ.]	Гириш Касаравалли	За его сложное изображение одной женщины, которая несет бремя давления традиций и ограничений общества и учится преодолевать их с мужеством, достоинством, жертвенностью, выступая тем за эмансипацию женщин.
1998[48] (46-я)	Противостояние[англ.]	хинди	Шьям Бенегал, Sahyadri Films, Национальная Кинокорпорация Мин-ва информации и телерадиовещания Индии	Шьям Бенегал	За инновационную и человечную манеру, с какой режиссёр упорядочивает и показывает продолжающееся социальное зло.
1999[49] (47-я)	Последний танец[англ.]	малаялам	Моханлал	Шаджи Карун[англ.]	За многоуровневое отражение разных вопросов, включая кастовую систему, попечение искусств, Гуру Шишью Парампару и поиски самого себя артистом-исполнителем.
2000[50] (48-я)	Благоразумие[англ.]	малаялам	П. В. Гангадхаран	Джаярадж[англ.]	За обращение к весьма современному вопросу политической конкуренции и насилии в нашем обществе через необычный образный способ. Язык фильма выходит за рамки обычного повествования для обращения к хладнокровию и здравому смыслу.
2001[51] (49-я)	Остров[англ.]	каннада	Саундарья[англ.]	Гириш Касаравалли	За фильм, сочетающий в себе целостность, творческий потенциал и эстетику в его описании и дилемм, и духа семьи, которая наперекор логике и погоде держится за свои корни.
2002[52] (50-я)	Повесть о строптивой девчонке[англ.]	бенгали	Арья Бхаттачарья	Буддхадеб Дасгупта	За его поэтическое изучение человека и социальных реалий, касающихся людей на периферии общества.
2003[53] (51-я)	Дыхание[англ.]	маратхи	Арун Налаваде	Сандип Савант	За его чувственное и волнующее изображение отношений между дедом и внуком, когда ребенок находится на пороге потери зрения.
2004[54] (52-я)	Третья страница[англ.]	хинди, английский	Бобби Пушкарна	Мадхур Бхандаркар[англ.]	За комплексную и смелую попытку, которая показывает мелкий мир Третьей страницы в манере одновременно жестоко-сатирической и мягко-иронической.
2005[55] (53-я)	Воспоминания в тумане[англ.]	бенгали	Джугал Сугханд	Буддхадеб Дасгупта	За редкий лирический стиль и уникальную сплоченность структуры повествования и персонажей, которые позволяют ей течь в разных плоскостях.
2006[56] (54-я)	Жизнь тигра[англ.]	малаялам	М. Г. Виджай	Приянанданан[англ.]	За многоуровневый фильм, который использует метафоры для решения глобальных и местных проблем современного общества.
2007[57] (55-я)	Свадебное сари[англ.]	тамильский	Percept Picture Company[англ.]	Приядаршан[англ.]	За показ редкого образа сообщества ткачей шелка Канчи и внутренней борьбы ткача, пойманного между его идеалами и личными мечтами. Яркая история и техническое совершенство смешаны для создания полного кинематографического опыта.
2008][58] (56-я)	Ожидание без конца[англ.]	бенгали	Screenplay Films	Анируддха Рой Чоудхари[англ.]	За лирическое смешение технических методов в правильной пропорции, чтобы изобразить смещение человеческих отношений в городском плане действий.
2009[59] (57-я)	Кутти Сранк[англ.]	малаялам	Reliance Entertainment[англ.]	Шаджи Карун[англ.]	За кинематографическое мастерство, с которым фильм показывает различное видение трёх женщин на мужчину их жизни.

2010—2020-е годы

Год, ссылки (№ церемонии)	Фильмы	Языки	Продюсеры / продюсирующие организации	Режиссёры	Формулировка
2010[60] (58-я)	Абу, сын Адама[англ.]	малаялам	Салим Ахамед[англ.] Ашраф Беди	Салим Ахамед	За простое, но запоминающееся выражение гуманистических ценностей, освобождённое от замкнутости ограниченного взгляда. Вопросы, тревожащие Абу, сына Адама, являются вневременными и всеобщими.
2011[61][62] (59-я) 2 фильма-призёра	Храм[англ.]	маратхи	Абхиджит Гхолап	Умеш Винаяк Кулкарни[англ.]	За остроумное, сатирическое и проникающее описание политики, влияющей на коммерциализацию религии в Индии. Через чудесно подлинное изображение деревенской жизни, менталитета и поступков, «Храм» охватывает социальные, религиозные и коммерческие вопросы, индивидуализируя своих персонажей и наделяя каждого из них своим языком и пространством. Фильм иронично показывает искреннее принятие коммодифицированной и крикливой религиозности в районе, страдающим от всех серьезных проблем, стоящих перед страной сегодня, и он делает это со смехом, который лишь немного оттенен цинизмом.
	Бьяри	бьяри[англ.]	Алтаф Хуссейн	Сувиран[англ.]	За убедительную борьбу с религиозными законами затрагивающими личность, проработанную с осторожностью и настойчивостью. Благодаря своей героине, режиссёр-сценарист Сувиран остро и резко передает травму женщины, которая имеет дело с несправедливыми религиозными законами. Фильм призывает к пересмотру практик, которые продолжают контролировать жизнь многих женщин в этой стране.
2012[63] (60-я)	Пан Сингх Томар[англ.]	хинди	UTV Software Communications[англ.]	Тигманшу Дхулиа[англ.]	Убедительная демонстрация подлинной истории жизни, в которой подчеркивается настоятельная необходимость системы социальной поддержки для спортсменов, особенно в сельских районах Индии. Изящное и осторожное обращение с не слишком распространенной темой с поразительной уверенностью. Фильм оставляет зрителя с реализацией декадентской системы ценностей, преобладающей в обществе. И все же есть луч надежды!'
2013[64] (61-я)	Корабль Тесея[англ.]	хинди, английский	Recyclewala Films Pvt Ltd	Ананд Ганди[англ.]	Не привлекший громкого внимания яркий фильм о необычном фотографе, эрудированном джайнском монахе и молодом фондовом брокере, показанных в различных частях и, наконец, сведённых вместе странными обстоятельствами. В процессе фильм изображает вопросы способностей подсознания, метафизической веры и сложной морали в мире, полном противоречий.
2014[65] (62-я)	Суд	маратхи, хинди, гуджарати, английский	Zoo Entertainment Pvt. Ltd	Чайтанья Тамхане[англ.]	Мощное и сильное изображение обыденности судебной процедуры блестяще показано в форме фильма, заставляя нас задуматься над душераздирающим безразличием институциональных структур.
2015[66] (63-я)	Бахубали: Начало	телугу, тамили	Шобу Ярлагадда[англ.], Arka Media Works	С. С. Раджамаули	Фильм оригинальный и монументальный, благодаря затратам на производство и кинематографическому великолепию в создании фэнтезийного мира на экране.
2016[67] (64-я)	Kaasav	маратхи	Сумитра Бхаве, Сунил Суктанкар и Мохан Агаше[англ.]	Сумитра Бхаве, Сунил Суктанкар	В знак признательности за отличное сочетание экзогенного и затрагивающего личность поведения в мучительно прекрасном кинематографическом ключе.
2017[68] (65-я)	Деревенские рок-звёзды[англ.]	ассамский	Рима Дас[англ.]	Рима Дас
2018[69] (66-я)	Hellaro	гуджарати	Saarthi Productions LLP	Амбхишек Шах	Фильм представляет собой сильное заявление на расширение прав и возможностей женщин против патриархального общества.
2019[70] (67-я)	Мараккар: Лев Аравийского моря[англ.]	малаялам	Энтони Перумбавур[англ.]	Приядаршан
2020[71] (68-я)	Soorarai Pottru	тамили	Сурья, Джотика, Раджсекар Пандиян, Гунит Монга[англ.]	Судха Конгара[англ.]
2021[72] (69-я)	Ракетчик[англ.]	тамили, хинди, английский	Rocketry Entertainment LLP	Мадхаван
2022[73] (70-я)	Aattam	малаялам	Joy Movie Productions	Ананд Экарши[англ.]