Опера спасения

«Опера спасения», «опера спасения и ужасов» (фр. opéra de sauvetage, opéra à sauvetage, pièce à/de/au sauvetage) — жанр французской героической оперы конца XVIII века — начала XIX века, получивший своё развитие в годы Великой французской революции^[1]. Главным композитором направления был Луиджи Керубини.

История

Термин «опера спасения» (или «опера страха и спасения») появился около 1800 года^[2]. Сам жанр, обличавший тиранию и насилие, воспевавший доблесть борцов за свободу и справедливость, родился в годы Великой французской революции, но имел своих более ранних предшественниц — оперы «Дезертир» П. А. Монсиньи (1769), «Ричард Львиное сердце» А. Гретри (1784),а также французские оперы А. Сальери «Данаиды» (1784) и «Тарар» (1787), в которых (в первом случае ещё в традиционной для классицистской оперы мифологической форме, а во втором уже на более современном материале) разрабатывалась та же тема, уже присутствовали многие особенности жанра и унаследованный от К. В. Глюка героический стиль^[1][3].

Некоторые свои особенности — близость сюжетов к современности, динамизм и стремительность развития действия — «опера спасения» заимствовала у французской комической оперы, её сентименталистской версии, и была родственна буржуазной мелодраме^[1][4]..

«Опера спасения» представляла собой разновидность героической драмы и своим названием была обязана характерной сюжетной коллизии: надвигающаяся смертельная опасность преодолевалась в ней благодаря отваге и благородству героев^[5]. Типичные образцы этого жанра — «Ужасы монастыря» А. М. Бертона (1790), оперы Луиджи Керубини «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794) и «Два дня» («Водовоз», 1800), а также «Пещера» Ж. Ф. Лесюёра (1793). В сюжетном отношении и по своей драматургической структуре «оперой спасения» является и «Фиделио» Л. Бетховена (первая редакция — 1805 год)^[1][3]. В немецкой культуре опера спасения органично трансформировалась в немецкую романтическую оперу.

Особенности

• мотив борьбы с тиранией, отвечающий революционным настроениям, обличение тирании и насилия, воспевание доблести борцов за свободу и справедливость.
• монументальность и драматичность, агитационность
• драматургия строится на сопоставлении контрастных образов и сцен
• современные сюжеты (в отличие от доминировавших ранее мифологических), с более дифференцированной привязкой ко времени и месту действия, разнообразие характеров, соединение героики и патетики с бытовым колоритом^[4]
• напряженное развитие сюжета с возрастанием опасности для героев
• противоборство положительных и отрицательных персонажей
• надвигающаяся опасность преодолевалась благодаря смелости, отваге и бесстрашию героев
• нагнетание драматического напряжения к концу оперы
• ситуация обязательно завершалась торжеством гуманистических идей, «добра», спасением — отсюда и название^[6].

Музыка

• для музыки характерны драматическая выразительность, стремление к единству композиции (лейтмотивы и т. п.), соединение героических и жанровых элементов^[7].
• яркий драматизм музыки, возросшая роль оркестра.
• стремление авторов индивидуализировать музыкальный материал, придать ему большее единство и цельность (в том числе и с использованием лейтмотивных приемов), сильнее выразить рельефность мелодики и ритма (по выражению одного из исследователей, придать им предбетховенскую «аппасионатность») с помощью оркестровых тембров и гармонических оборотов^[4].
• близость сюжетов к современности, динамизм и стремительность действия сближали «оперу спасения» с опера комик.
• чтобы усилить эмоциональное впечатление, использовали такие приемы, как декламация на фоне оркестрового звучания, изображающего бурю, шум приближающейся погони.
• простая бытовая песенность соседствует с интонациями и формами классической оперы.
• чередование вокальных номеров и разговорных диалогов.

Произведения

• Анри Монтан Бертон, «Ужасы монастыря» (1790)
• Луиджи Керубини, «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794), «Два дня (Водовоз)» (1800)
• Жан-Франсуа Лесюёр, «Пещера» (1793, на основе романа «Жиль Блас») — наиболее типичное произведение жанра
• Андре Гретри, «Лизабет» (1797), «Элиска, или Материнская любовь» (1799)
• Фердинандо Паэр, «Леонора» (1804)
• Людвиг ван Бетховен, «Фиделио» (1805) — высшее достижение жанра, некоторыми считается выходящим за его рамки.
• Бедржих Сметана, «Далибор» (1868)