Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы
Палаццо Веккьо
дворец Медичи Из Википедии, свободной энциклопедии
Remove ads
Пала́ццо Ве́ккьо (итал. Palazzo Vecchio — Старый дворец) — историческое здание во Флоренции, на площади Синьории, построенное в 1299—1314 годах по проекту Арнольфо ди Камбио; одно из наиболее известных строений города. В настоящее время является резиденцией муниципалитета Флоренции.
Remove ads
Название
Первоначально здание называлось Палаццо деи Приори (Рalazzo dei Priori), поскольку в нём заседали приоры (административная руководящая должность), в XV веке дворец был переименован в Палаццо делла Синьория (итал. Palazzo della Signoria — дворец синьоров), по названию главного административного органа Флорентийской республики. В 1540 году в палаццо переехал из своего частного дворца Палаццо Медичи-Риккарди великий герцог Тосканский Козимо I, здание переименовали в Палаццо Дукале (Герцогский дворец). В 1565 году герцог перенёс свою резиденцию в Палаццо Питти, который был для этого расширен, а дворец синьоров, бывшее когда-то Новым дворцом, отныне стало считаться Старым (Палаццо Веккьо).
С 1865 по 1871 год здесь заседал парламент Королевства Италия, а в наше время размещаются мэр Флоренции и различные муниципальные учреждения. Здесь также находится музей, где посетители могут осмотреть великолепные залы, в которых работали Аньоло Бронзино, Гирландайо и Джорджо Вазари, а также произведения Микеланджело Буонарроти, Донателло и Андреа дель Верроккьо[3].
Remove ads
История
Суммиров вкратце
Перспектива
.jpg)
В древнеримском поселении на этом месте располагался древнеримский театр, полукруглые трибуны которого были обращены к нынешней площади Синьории и примерно вдоль улицы Виа деи Леони. Строительство правительственного здания Флоренции в 1298 году гильдиями города было поручено архитектору Арнольфо ди Камбио и началось в следующем, 1299 году.
В 1300 году в палаццо жил Данте Алигьери (как член магистрата), а в 1537 году герцог Козимо I Младший. В 1478 году на окнах Палаццо Веккьо были повешены заговорщики во главе с Франческо Пацци пытавшиеся свергнуть власть Медичи. Убийца Джулиано Медичи Бернардо ди Бандино Барончелло был повешен здесь же 20 декабря 1479 года.
В 1504 году рядом с входом в Палаццо Веккьо была установлена статуя Давида работы Микеланджело, заменившая собой двухметровую бронзовую группу «Юдифь и Олоферн[англ.]» работы Донателло. Транспортировка пятиметровой скульптуры к стенам здания заняла четыре дня. В 1873 году оригинал был перенесён в Академию изящных искусств, существующая копия установлена в 1910 году.
В 1865—1871 годах в здании временно находился Парламент Королевства Италия[итал.], приехавший из Турина и позднее переехавший в Рим.
Remove ads
Архитектура дворца
Суммиров вкратце
Перспектива
Палаццо Веккьо сооружён по образцу административного дворца городского совета (Palazzo dei Priori) в городе Вольтерра, построенного в 1208—1257 годах, старейшего в Тоскане. Но флорентийское палаццо выглядит намного мощнее, с кладкой из грубо отёсанных камней, здание словно вырублено из одного куска скалы. Здание постепенно расширялось к востоку, в конечном итоге заняв целый квартал и удлинив первоначальный параллелепипед XIV века вчетверо. Его план напоминает трапецию, фасад которой представляет собой лишь короткую сторону. Башня Арнольфо является одним из символов города. Карнизы по фасадам зрительно делят здание на три яруса. Мощная галерея с машикулями, увенчанная мерлонами (прямоугольными зубцами), типичными для архитектуры гвельфов, повторяется на башне Арнольфо (1310) с раздвоенными зубцами гибеллинов (что символизирует соперничество кланов за владение городом). Огромные размеры здания и высота башни, в средневековье служившей кампанилой (колокольней) и дозорной вышкой, достигающей 94 м, дополняют впечатление мощи.
В 1667 году на башне были установлены часы работы аугсбургского мастера Г. Ледерле, которые ходят до настоящего времени.
Внутренний дворик
Первый двор палаццо, или «Двор Микелоццо» (La cour de Michelozzo), в Италии светские дворики именуют «кортиле», в стиле раннего итальянского Возрождения был оформлен в 1453 году архитектором Микелоццо. Виды Вены, Линца и Граца работы Джорджо Вазари, придворного архитектора Козимо I, появились здесь по случаю бракосочетания его сына Франческо I и Иоанны Австрийской. Вазари спустя столетие после Микелоццо в 1560 году также изменил архитектурный облик дворика, добавив к колоннам каннелюры и рельефы в технике стукко (гипса) по золотому фону, а своды — росписью гротесками. Тем самым он превратил ренессансный памятник в архитектуру, типичную для флорентийского маньеризма[4].
В центре дворика находится изящный фонтан работы Андреа Верроккьо с бронзовым путто (малышом), держащим в руках дельфина (1470, копия, оригинал в музее Палаццо Веккьо).
Микеланджело. Статуя Давида (копия)
Первый двор (кортиле)
Дж. Вазари. Роспись свода
Третий двор
Зал пятисот
Зал пятисот (Il salone dei Cinquecento) — один из самых больших залов в Италии. Находится на втором этаже здания. Этот внушительный зал длиной 54 метра и шириной 23 метра был создан в 1494 году Симоне дель Поллайоло, известным как Кронака, по заказу доминиканского монаха Джироламо Савонаролы, который, сменив Медичи в должности правителя Флоренции, хотел, чтобы в нём заседал Большой совет (Consiglio maggiore), состоящий из более чем 1500 граждан, заседавших по очереди группами по 500 человек. Позднее Джорджо Вазари расширил зал, чтобы великий герцог Тосканы Козимо I мог проводить в нём свои судебные заседания.
В честь восстановления Флорентийской республики после вторичного изгнания Медичи из города (1494) гонфалоньер Пьеро Содерини сделал заказ Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонаротти — их батальные фрески должны были занять противоположные стены зала в честном состязании за первенство среди художников Флоренции, которое Бенвенуто Челлини назвал «школой для всего света». Сюжеты были выбраны из славного прошлого флорентийской республики. В «Битве при Кашине» (эпизод многолетней войны между Флоренцией и Пизой) Микеланджело показал флорентийских воинов в тот момент, когда во время купания они подверглись внезапному нападению противника. Леонардо да Винчи в качестве сюжета выбрал «Битву при Ангиари» (сражение 29 июня 1440 года между флорентийцами и миланскими войсками). В центр композиции был помещён один из ключевых моментов — сражение всадников за знамя.
Непосредственно к росписи стены приступил только Леонардо да Винчи, работавший над фреской в 1503—1506 годах. Размером 6,6 × 17,4 м, «Битва при Ангиари» должна была стать самым масштабным его произведением — однако начала разрушаться ещё в процессе работы (возможно, из-за экспериментов с составами краски и грунта). Совет требовал либо предоставить готовую работу, либо вернуть выплаченные деньги. В конце концов Леонардо, получивший приглашение французского наместника Шарля II д’Амбуаза, отбыл в Милан — фреска же осталась незавершённой. Работа Микеланджело осталась только в подготовительном картоне.
В 1555—1572 годах по заказу семейства Медичи зал был реконструирован. Неясно, была ли скрыта либо уничтожена работа Леонардо да Винчи. Новые фрески, призванные продемонстрировать могущество и славу герцога и его государства, выполнял Джорджо Вазари с учениками. Аллегорическая живопись стен и потолка повествует о деяниях Козимо I. Место «Битвы при Ангиари», напоминавшей о годах республиканского правления, заняла «Битва при Марчиано» Вазари (существует гипотеза, что он не уничтожил фреску да Винчи, а сохранил её, написав свою поверх леонардовской). Знаменитая копия «Битвы при Ангиари» выполненная Рубенсом хранится в Лувре; сохранились и другие копии, и рисунки с картонов двух картин.
Потолок зала состоит из 39 панелей, изготовленных и расписанных Вазари и его мастерской. На них изображены «Важные эпизоды из жизни Козимо I», кварталы города и сам город, а в центре — апофеозная сцена: «Сцена прославления Козимо I в качестве великого герцога Флоренции и Тосканы».
На стенах выставлены шпалеры мануфактуры Медичи, в том числе «Истории из жизни Иоанна Крестителя», созданные по фреске Андреа дель Сарто. Шесть статуй вдоль стен, изображающих подвиги Геракла, — работа Винченцо де Росси. В центральной нише (южная часть зала) находится знаменитая мраморная статуя работы Микеланджело «Дух Победы» (1533—1534), изначально предназначенная для гробницы папы Юлия II. Также широко известна копия скульптуры Джамболоньи «Флоренция, побеждающая Пизу» оригинал которой находится в музее Барджелло.
Потолок Зала пятисот
Дж. Вазари. Штурм крепости Стампаче в Пизе. Фреска
Дж. Вазари. Флорентийские солдаты разбивают пизанскую армию у Торре Сан-Винченцо. Между 1555 и 1572. Фреска
Микеланджело. Дух победы. 1533-1534. Мрамор
Джамболонья. Флоренция, побеждающая Пизу. 1562. Мрамор
Студиоло Франческо I Медичи
Студиоло герцога Франческо I (итал. Studiolo di Francesco I) — комната для уединённых занятий, устроена по желанию герцога на первом этаже в 1570—1572 годах группой художников по проекту и под руководством Джорджо Вазари, а также учёных Джованни Батиста Адриани и Винченцо Боргини[5]. Комната представляет собой слегка вытянутое помещение без окон с цилиндрическим сводом], украшенным позолоченной лепниной и фресками, а также картинами и скульптурами в два яруса по боковым и торцовым стенам. Иконографическая программа произведений живописи и скульптуры, относящихся к позднему флорентийскому маньеризму, основана на предметах коллекции герцога. Сама коллекция предметов хранилась в двадцати шкафах. В центре находится фреска, на которой изображён Прометей, получающий драгоценности от природы в качестве символа взаимодействия божественного начала природы и человечества. Стены украшены двумя ярусами расписных панелей, по три в ряд на каждой короткой стороне и восемь на длинной стороне; в верхнем ярусе по углам расположены ниши с бронзовыми статуями, представляющими мифологические персонажи, связанные с аллегориями Стихий. Это другие помещения на втором этаже, резиденция Приоров, Монументальные покои папы Льва X, Зал Климента VII также открыты для посетителей.
Зал Льва X
В Зале Льва X находится картина Джорджо Вазари «Осада Милана». На стенах зала — огромная фреска Ридольфо Гирландайо с изображениями первого епископа Флоренции святого Зиновия вместе со святыми Лоренцо и Стефано и героев Римской республики (Брута, Цицерона, Сципиона и др.), которые должны были вдохновлять правителей города на защиту республиканских идеалов. Здесь же находится скульптурная группа «Юдифь и Олоферн», произведение Донателло.
После объединения Италии, когда Флоренция с 1865 по 1870 год была столицей королевства, в ходе преобразований на первом этаже дворца архитектором Джузеппе Мартелли была создана «Красная комната» (Sala Rossa), предназначенная для резиденции губернатора Тосканы барона Беттино Рикасоли, назначенного королём Эммануилом II после плебисцита 1860 года. Большое квадратное помещение обтянуто красным дамаским шёлком, а три большие стены украшены шпалерами из серии «История Эсфири», сотканными на французской Мануфактуре гобеленов с 1768 по 1789 год (прибыли во Флоренцию в 1814 году по распоряжению Фердинанда III Лотарингского).
Аудиенц-зал и Зал Лилий
Аудиенц-зал второго этажа ранее был объединён в одно целое с Залом лилий ((Sala dei Gigli). На золотом кессонированном потолке Аудиенц-зала, выполненном Джулиано да Майано в 1470—1476 годах, изображён герб Флоренции, на потолке Зала лилий — золотой цветок лилии на синем фоне — герб французских графов Анжу, помогавших флорентийским гвельфам в их борьбе с гибеллинами и способствовавших их окончательной победе. В мае 1465 года французский король Людовик XI даровал Пьеро Медичи привилегию включить три геральдические лилии в свой герб. Лилии символизировали традиционный союз Франции и Флоренции. В 1482 года, отделка Зала лилий была поручена Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Пьетро Перуджино. Только Гирландайо справился со своей задачей. Он написал фрески на западной стене, изображающие святого Зиновия и двух диаконов (в центре), Брута, Муция Сцеволу и Камилла (слева), а также Деция, Сципиона и Цицерона (справа), объединенные архитектурной квадратурой. В 1490 году Бернардо ди Стефано Росселли украсил остальные стены золотыми лилиями на лазурном фоне. Мраморный скульптурный портал, ведущий в Зал лилий — работа братьев Бенедетто и Джулиано де Майано. Интарсия по дереву выполнена Дель Франчьоне. Фрески работы Франческо Сальвиати (1543—1544) посвящены истории римского полководца и диктатора Марка Фурия Камилла в качестве аллегорий правления Козимо Медичи[6].
Зал географических карт
Гардеробная, или «Зал географических карт» (Sala delle Mappe geografiche), получила название от карт XVI века, написанных маслом на 53 дверцах кабинета доминиканским монахом Иньяцио Данти. Эти карты, относительно точные, дают представление о географических познаниях того времени.
Апартаменты стихий
Апартаменты стихий, состоящие из пяти комнат и двух лоджий, были приватными помещениями герцога. Козимо I заказал оформление Джованни Баттиста дель Тассо (1500—1555), однако из-за его смерти работа была выполнена Вазари. Фигуры, изображённые на фресках, являются аллегориями земли, огня и воды (в образе Венеры Пенорождённой). На потолке изображён Сатурн — бог земледелия. С «террасы Сатурна» открывается живописный вид на базилики Санта-Кроче, Сан-Миниато-аль-Монте и крепость Бельведер[англ.].
В одной из комнат апартаментов выставлен «Путто с дельфином» Андреа Верроккьо (его копия установлена на фонтане первого дворика).
Студиоло Франческо I Медичи
Потолок Зала лилий
Кессоны потолка Аудиенц-зала
Бюст Никколо Макиавелли (по посмертной маске). Терракота
Зал географических карт
Географическая карта Англии в Зале географических карт
Д. Гирландайо. Святой Зиновий Флорентийский и два диакона. Фреска в Зале лилий
Деталь фрески. Цезарь, Муцио Сцевола и Марк Фурий Камилл
Ф. Сальвиати. Марка Фурия Камилла. Фреска Зала лилий
Донателло. Юдифь и Олоферн
Ян ван дер Страт. Вид Флоренции. 1558. Фреска. Зал Климента VII
_-_The_siege_of_Florence_-_Google_Art_Project.jpg)
Зал Юпитера
Потолочная фреска посвящена верховному божеству древних римлян Юпитеру. Стены украшают гобелены XVI века, выполненные по картонам фламандского живописца, работавшего во Флоренции Яна ван дер Страта.
Зал Кибелы
Зал украшают фрески «Триумф Кибелы» и «Времена года». Пол был выполнен в 1556 году. Из окон открывается вид на Третий дворик.
Зал Цереры
Потолочная фреска, выполненная учеником Вазари Кристофано Герарди, посвящена Церере. Стены украшают гобелены со сценами охоты, выполненные во Флоренции по картонам Яна ван дер Страта.
Зелёный зал
Росписи зала выполнены Ридольфо Гирландайо. Справа находится капелла, которую украшает фреска Аньоло Бронзино «История Моисея» (1564); «Пьета» в алтаре — его же работы. Маленькая дверь ведёт в Коридор Вазари (1565), соединяющий дворец с Палаццо Питти.
Зал Пенелопы
Потолок украшает изображение Пенелопы за ткацким станком, фриз декорирован сценами из «Одиссеи» Гомера. На стенах — «Мадонна с Младенцем» и «Мадонна с Младенцем со святым Иоанном» работы Сандро Ботичелли.
Remove ads
Примечания
Ссылки
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Remove ads