Пармская обитель (фильм)

У этого термина существуют и другие значения, см. Пармская обитель (значения).

«Па́рмская оби́тель» (фр. La chartreuse de Parme) — чёрно-белый франко-итальянский фильм режиссёра Кристиана-Жака, экранизация одноимённого романа Стендаля. Премьера в Италии состоялась 21 февраля 1948 года, во Франции — 21 мая 1948 года.

Пармская обитель
фр. La chartreuse de Parme
Жанры	историческая драма экранизация
Режиссёр	Кристиан-Жак
Продюсеры	Андре Польве Франко Мальи Фред Орейн
На основе	Пармская обитель
Авторы сценария	Кристиан-Жак Пьер Жарри Пьер Вери
В главных ролях	Жерар Филип Рене Фор Мария Казарес
Операторы	Николя Хайе Анкизе Брицци Ромоло Гаррони Альдо Грациати
Композитор	Ренцо Росселлини
Кинокомпании	Les Films André Paulvé, Scalera Film S.p.a., Excelsa Film
Длительность	180 мин.
Страны	Франция  Италия
Язык	Французский
Год	1948
IMDb	ID 0040223

Сюжет

Адаптация романа Стендаля, сюжет фильма не вполне совпадает с сюжетом романа. Действие происходит в начале XIX века в Италии, в Пармском герцогстве. Фабрицио дель Донго, младший сын итальянского маркиза Вальсерра дель Донго, одержим идеалами свободы соседней наполеоновской Франции и побывал при Ватерлоо (впрочем, он сам не вполне уверен, что действительно участвовал в битве). Затем на четыре года он отправляется изучать богословие в Неаполь.

По истечении обучения Фабрицио возвращается в Парму, где его тётка, герцогиня Сансеверина, стала одной из самых ярких дам при дворе принца Эрнесто IV. Джина Сансеверина с нетерпением ожидает возвращения Фабрицио, которого она растила с 6-летнего возраста, но теперь испытывает к 22-летнему красавцу племяннику отнюдь не материнские чувства. Однако Фабрицио не отвечает герцогине взаимностью, его сердце холодно, он увлекается то актрисой, то танцовщицей.

Ухажёр очередной пассии угрожает убить Фабрицио и однажды, выследив парочку, нападает на него. В драке Фабрицио, защищаясь, почти случайно убивает своего противника. Его арестовывают и заключают в крепость Фарнезе, но именно там к Фабрицио приходит настоящая любовь. В тюремном дворе он замечает дочь коменданта Клелию Конти. Молодые люди могут лишь обмениваться взглядами через окно камеры, но между ними вспыхивает чувство. Начальник полиции Расси приказывает тюремщику отравить Фабрицио, в расчете на то, что после смерти племянника герцогиня покинет двор, за ней последует влюблённый в нее премьер-министр, граф Моска, и пост премьер-министра освободится. Джина готовит побег племянника, который осужден на двадцать лет. Клелия, преодолевая ревность и недоверие, встречается с ней и помогает передать узнику верёвки. Однако отца Клелии по указанию герцогини в вечер побега поят снотворным, дочь пугается за его жизнь, думая, что он отравлен. Побег Фабрицио удаётся, но Клелия, разрываемая между чувством долга и уважения к отцу и любовью, даёт обет никогда не видеть Фабрицио, и вскоре, повинуясь воле отца, выходит замуж за богатого и знатного маркиза Крешенци. Фабрицио и Клелия не в силах забыть друг друга. Узнав о замужестве Клелии от герцогини, Фабрицио бросается в Парму, и тут его арестовывают. Для его вызволения герцогине Сансеверина приходится уступить ухаживаниям давно неравнодушного к ней Эрнесто IV.

Революционер Ферранте Палла, влюблённый в герцогиню Санвсеверина и помогавший в организации побега Фабрицио, убивает кинжалом Эрнесто IV, в Парме начинается восстание. Расси становится премьер-министром и обещает вдове принца подавить восстание. Герцогиня Сансеверина удаляется от двора и уезжает, она намерена выйти замуж за своего давнего поклонника и друга графа Моску, который, оставив пост премьер-министра, собирается последовать за ней. Клелия и Фабрицио видятся в последний раз и расстаются навсегда. Клелия верна своему долгу и уезжает к мужу в Болонью. Фабрицио удаляется в монастырь.

Создание

Решение снять киноадаптацию романа Стендаля, вызвало неудовольствие со многих сторон. Так, против экранизации выступили многие стендалеведы (бейлисты) и даже представители издательского бизнеса. Противодействие съёмкам объяснялось тем, что многие опасались, что кинематографисты извратят книгу, классик «может быть лишь искажён» в кино, лента станет «банальным романом в картинках» и т. д^[1].

Наиболее последовательное сопротивление созданию кинематографической версии книги Стендаля оказывал такой известный его исследователь и издатель как Анри Мартино^[фр.]. В ходе дискуссии, возникшей ещё до начала съёмок, режиссёру пришлось неоднократно выступать в печати и по радио. Позицию Кристиан-Жака можно свести к следующему: авторы экранизации сделали всё от них возможное, чтобы отразить в картине если не букву романа, то, во всяком случае, его дух. При этом режиссёр в защиту фильма приводил слова самого Стендаля: «Не всё ли равно, будут ли говорить хорошее или дурное о моих книгах. Главное — чтобы говорили. Нет ничего хуже забвения!»^[1]

Сценаристы отказались от всего, что предшествует прибытию Фабрицио дель Донго в Парму (первая треть книги, включая знаменитое описание битвы при Ватерлоо и пр.), чтобы относительно подробно, развить эпизоды романа, следующие за его побегом. По мнению киноведа Жака Лурселя это вынужденное сценарное решение привело к театрализации интриги, которая таким образом оказывается ограничена Пармой и башней Фарнезе: «при этом — как ни парадоксально — не придаёт никакой силы очень бесцветным эпизодам заточения и побега». По мнению того же автора, такое ограничение сюжетного пространства фильма привело к тому, что он втиснул себя в тесные рамки, которые помешали ему в полной мере проявить характерный для его творчества природный динамизм^[2].

Работа над картиной заняла у режиссера более года. Законченный в течение 1947 года, он вышел на французские экраны в мае 1948 года. Причём по своей практике не делать больших перерывов между картинами, режиссёр уже на завершающем этапе создания «Пармской обители» усиленно работал над сценарием своей следующей картины — «Человек — людям» (1948)^[1].

В ролях

• Жерар Филип — Фабрицио дель Донго
• Рене Фор — Клелия Конти, дочь коменданта крепости
• Мария Казарес — герцогиня Джина Сансеверина
• Туллио Карминати — граф Моска, премьер-министр
• Луи Салу — принц Эрнесто IV
• Аттилио Даттесио — Ферранте Палла, "свободный человек"
• Альдо Сильвани — генерал Конти, комендант крепости
• Люсьен Кёдель — Расси, начальник полиции
• Луи Сенье — Грилло, охранник в крепости Фарнезе
• Энрико Глори — Жиллетти
• Клаудио Гора – Крещенцо

Роли озвучивали

Советский дубляж

• Владимир Шишкин — Фабрицио дель Донго (роль Жерара Филипа)
• Галина Малькова — Клелия Конти (роль Рене Фор)
• Нина Никитина — Джина Сансеверина (роль Марии Казарес)
• Константин Карельских — Эрнесто IV (роль Луи Салу)
• Степан Каюков — Грилло, охранник в крепости Фарнезе (роль Луи Сенье)
• Алексей Алексеев — Ферранте Палла (роль Аттилио Даттесио)

Съёмочная группа

• Продюсеры: Андре Польве, Франко Мальи, Фред Орейн
• Режиссёр: Кристиан-Жак
• Авторы сценария: Пьер Вери, Пьер Жарри, Кристиан-Жак
• Композитор: Ренцо Росселлини
• Операторы: Никола Хайе, Анкизе Брицци, Ромоло Гаррони, Альдо Грациати
• Художники-постановщики: Жан Д'Обонн, Жак Гут
• Художники по костюмам: Жан Д'Обонн, Юрий Анненков
• Художники по декорациям: Жан Д'Обонн, Оттавио Скотти
• Монтажёры: Жан Десаньо, Джулия Фонтана

Награды

• 1948 — премия за работу кинооператоров Международного кинофестиваля в Локарно.

Критика

После выхода фильма он вызвал полемику в прессе и у него нашлись как защитники, так и целый ряд противников, среди которых выделялся Анри Мартино.

Французская ежедневная вечерняя газета «Le Monde»: «амбициозная экранизация романа Стендаля, амбициозная, но не очень точная, поскольку многое упрощает. Это ощущается в основном в последней трети фильма. Тем не менее, подбор актёров и интерпретация весьма примечательны: Жерар Филип идеально подходит для воплощения великого соблазнителя, (этот образ) является одной из его величайших ролей на экране, Мария Касарес роскошна и царственна<…> Работа операторов великолепна»^[3].

Советский киновед Александр Брагинский: «Фильм „Пармская обитель“ в какой-то степени повесть о воспитании чувств, и тоже с драматическим исходом. Историческая обстановка (Италия середины прошлого века), бунтарский дух романа Стендаля, его протест против тирании и деспотизма — всё это превосходно воплотил в характере своего героя Фабрицио дель Донго — Жерар Филип. Особенно проникновенно молодой актёр играл лирические эпизоды. Достаточно вспомнить его последнее свидание с Клелией, приход в пустую виллу перед отправкой в Пармский монастырь, который отныне станет для него более страшной темницей, чем замок. Фарнезе. Мы чувствуем волнение актёра, поверившего в своего героя, растворившегося в нём…»^[4].