Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы
Дюран-Рюэль, Поль
Французский коллекционер (1831–1922) Из Википедии, свободной энциклопедии
Remove ads
Поль Дюран-Рюэль (фр. Paul Durand-Ruel; 31 октября 1831, Париж — 5 февраля 1922) — французский коллекционер и меценат, владелец картинной галереи в Париже, оказывавший материальную поддержку художникам барбизонской школы и импрессионистам. Один из первых коллекционеров их произведений, несмотря на негативные отзывы критиков, организовывал их персональные выставки. Он был выдающимся предпринимателем и создал сеть галерей в Париже, Лондоне, Брюсселе, Нью-Йорке и организовал там многочисленные выставки[5].
Remove ads
Биография
Суммиров вкратце
Перспектива
Поль происходил из буржуазной семьи, он был сыном Жана-Мари-Фортюне Дюрана и Мари-Фердинанды Рюэль, дочери королевского нотариуса Прованса. Его мать принесла с приданым магазин по продаже канцелярских товаров и матриалов для художников: кистей, красок, рам, мольбертов[6]. В марте 1849 года Поль сдал экзамен на степень бакалавра и вступительный экзамен в Военную школу Сен-Сира, намереваясь сделать военную карьеру. Однако тяжёлая болезнь вынудила его бросить учёбу и остаться с родителями, чтобы их содержать. Он снабжал художников канцелярскими принадлежностями, а те, зачастую безденежные, оставляли ему свои картины в качестве залога. В 1865 году он взял на себя управление семейным бизнесом, который, в частности, представлял произведения Камиля Коро и художников-барбизонцев. Дюран-Рюэль стал приобретать картины Теодора Руссо, Альбера Шарпена и Жана-Франсуа Милле, некоторые из которых были переданы галерее в тяжёлые годы после Революции 1848 года[7].
В 1860-х и начале 1870-х годов Поль Дюран-Рюэль проявил себя как умелый торговец и установил связи с группой художников, которые впоследствии стали известны как импрессионисты.
4 января 1862 года[10] он женился на Жанне-Мари-Эве Лафон (1841—1871), дочери часовщика из Перигё и племяннице художника Жака-Эмиля Лафона. У них родилось пятеро детей: Жозеф, Шарль, Жорж, Мари-Терез и Жанна. В 1867 году, сохранив свою контору на улице Ле Пелетье, Поль основал галерею на улице Лаффит, 16 (рядом с галереей Бенье), улице экспертов и арт-дилеров, которая оставалась одним из центров художественного рынка вплоть до Первой мировой войны[8]. В январе 1869 года, стремясь поддержать передовые течения французской живописи, он основал альманах «La Revue internationale de l’art et de la curiosité», поручив руководство Эрнесту Фейдо. С 1870 года, увлечённый творчеством Клода Моне и Камиля Писсарро, он осознал художественный и коммерческий потенциал импрессионистов. Он начал приобретать их картины, часто партиями, а не по отдельности, добивался эксклюзивных прав у некоторых художников, а иногда и выкупал ранее принадлежавшие ему картины, чтобы повысить их стоимость, — нововведение, которое он ввёл на рынок искусства. Первая организованная им крупная выставка состоялась в 1872 году в Лондоне. Затем он организовал выставки импрессионистов в своих галереях в Париже, Лондоне и Брюсселе, а позже в Нью-Йорке[9].
Во время франко-прусской войны 1870 года Дюран-Рюэль, собрав свои картины, покинул Париж и укрылся в Лондоне, где, благодаря Шарлю-Франсуа Добиньи, он познакомился с Клодом Моне, а затем с Камилем Писсарро. [17] В декабре 1870 года он открыл первую из серии десяти ежегодных выставок Общества французских художников в своей новой лондонской галерее на Нью-Бонд-стрит, 168, позже доверив управление галереей Шарлю Дешану, племяннику Эрнеста Гамбара. Вернувшись во Францию в январе 1872 года, через Моне и Писсарро он познакомился с Альфредом Сислеем. В марте того же года он встретил Огюста Ренуара. Одной из его первых парижских выставок после возвращения из Лондона стала выставка «Binant Suite», которая открылась в ноябре 1871 года на улице Ле Пелетье и включала тридцать шесть картин, изображающих сцены из гражданской и военной жизни во время осады Парижа.
С 1872 года он был единственным торговцем картинами, на которого могли рассчитывать художники из «Салона отверженных», они уступали свои произведения за минимальные цены ради возможности заниматься творчеством. Это привело к тому, что в 1876 году Дюран-Рюэль устроил в своём доме на улице Ле Пелетье, 11 вторую выставку импрессионистов, тем самым бросив вызов официальному Салону, а в 1882 году он также участвовал в организации седьмой выставки группы. В апреле 1880 года в доме Дюран-Рюэля Общество французских акварелистов устроило свою первую выставку. Около 1880 года Поль Дюран-Рюэль посоветовал Огюсту Ренуару и Камилю Писсарро разнообразить своё творчество в условиях нестабильного рынка искусства. Писсарро добавил жанровые картины к своему пейзажному репертуару, а его сцены из крестьянской жизни отражают повсеместный отказ импрессионистов от откровенно современных сюжетов.
Со временем, в частности, из-за отказа правительства поддерживать его начинания, Дюран-Рюэль оказался в критическом финансовом положении, но банк Union Générale поддержал его и позволил ему продолжать политику покупки работ у художников, в которых он верил. Но в 1882 году Union Générale обанкротился, и после краха банка Поль Дюран-Рюэль был вынужден вернуть долги кредиторам. Не имея возможности больше обеспечивать потребности «своих» художников, он был вынужден продать по низким ценам свои запасы картин барбизонской школы, а также некоторые картины импрессионистов. Затем он обратился к американскому рынку, который переживал экономический рост и оказался более восприимчивым, как и предполагала художница Мари Кассат. В 1883 году Дюран-Рюэль организовал свою первую американскую выставку в Бостоне.
Благодаря американцу Джеймсу Ф. Саттону (одному из директоров Американской ассоциации искусств), его выставка трёхсот картин, преимущественно импрессионистов, открылась в апреле 1886 года в Нью-Йорке. Она имела успех и стала первым официальным признанием импрессионистов. Освобождённый от таможенных пошлин в течение первого года, в 1887 году Дюран-Рюэль открыл галерею в Нью-Йорке. Благодаря его успеху в США, произведения импрессионистов Клода Моне, Эдгара Дега, Огюста Ренуара, Камиля Писсарро и Альфреда Сислея получили официальное признание и постепенно завоевали такое же признание во Франции, Германии и других странах Европы[10]. В 1905 году Поль Дюран-Рюэль организовал в Лондоне, в галерее Графтон, большую выставку, на которой было представлено более трёхсот картин. Это, несомненно, была самая выдающаяся выставка импрессионистов столетия.
С ноября 1890 по май 1891 года Дюран-Рюэль издавал в Париже журнал «Ар дан ле дё монд», в котором публиковались статьи о творчестве импрессионистов, написанные самыми блестящими критиками того времени. В конце жизни Дюран-Рюэль писал в своих «Мемуарах»: «Наконец, мастера-импрессионисты восторжествовали так же, как и мастера 1830 года. Моё безумие стало мудростью. Подумать только, что если бы я умер в шестьдесят, то умер бы погрязшим в долгах и нищим, среди неведомых сокровищ…»[11].
В 1920 году Дюран-Рюэль был посвящён в рыцари ордена Почётного легиона. Он умер 5 февраля 1922 года в своей квартире на улице Рю де Рим в Париже. Похоронен на кладбище Монмартр, 9-й отдел, в Париже. За несколько лет до смерти в своих мемуарах он рассказал о трудностях, с которыми ему пришлось столкнуться как торговцу картинами. Французский кинорежиссёр Жан Ренуар, сын Огюста Ренуара, в биографии своего отца отмечал не только важную роль Дюрана-Рюэля в поддержке и пропагандировании творчества импрессионистов, но и его влияние на формирование современного арт-рынка в целом. По словам режиссёра, Дюран-Рюэль был единственным крупным коммерсантом, способным постоять за живопись импрессионистов, а по мнению его отца, Огюста Ренуара, вероятно, был единственным, кто ими интересовался; при этом художник отмечал и его чисто коммерческие интересы, что неизбежно делало Дюрана-Рюэля спекулянтом, который даже стремился до некоторой степени монополизировать рынок. Как бы то ни было, Жан Ренуар отмечал: «Система уже входила в силу, и именно Полю Дюран-Рюэлю было суждено вдохнуть в неё творческие силы, о существовании которых и не догадывались. Он стал изобретателем новой профессии. Eго коммерческий гений вкупе с творческим гением художников придал Парижу артистический блеск, непревзойдённый со времён итальянского Ренессанса»[12].
Собранный Дюран-Рюэлем архив был предоставлен Лионелло Вентури, который использовал его для книги «Архивы импрессионизма»[13].
Remove ads
Примечания
Литература
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Remove ads