Полянский, Анатолий Трофимович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Полянский; Полянский, Анатолий.

Анато́лий Трофи́мович Поля́нский (29 января 1928, Авдеевка, Сталинский округ, Украинская ССР, СССР — 7 июня 1993, Москва, Россия) — советский и российский архитектор. Лауреат Государственной премии СССР (1967). Доктор архитектуры (1970). Профессор (1975). Народный архитектор СССР (1980). Действительный член Академии художеств СССР (1979).

Анатолий Полянский
Основные сведения
Имя при рождении	Анатолий Трофимович Полянский
Страна	СССР  Россия
Дата рождения	29 января 1928(1928-01-29)[1]
Место рождения	Авдеевка, Сталинский округ, Украинская ССР, СССР
Дата смерти	7 июня 1993(1993-06-07) (65 лет)
Место смерти	Москва, Россия
Работы и достижения
Учёба	МАрхИ
Работал в городах	Москва, Ялта и др.
Архитектурный стиль	Советский модернизм
Важнейшие постройки	«Артек», гостиница «Ялта-Интурист», гостиница «Жемчужина» в Сочи, Павильон СССР на Всемирной Выставке 1958 года в Брюсселе
Нереализованные проекты	Центральный музей Ленина в Москве
Награды
Премии
Звания
Медиафайлы на Викискладе

Автор ряда крупных советских архитектурных проектов: павильон СССР на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе, комплекс зданий пионерского лагеря Артек, комплекса Монумента Победы на Поклонной горе, зданий посольств СССР в Стокгольме, Афинах и Каире, гостиничного комплекса «Ялта» и многих других.

Член КПСС с 1953 года. Депутат Совета Союза Верховного Совета СССР XI созыва (1984—1989) от Молдавской ССР. Делегат XXVII съезда КПСС. Первый секретарь правления Союза архитекторов СССР (1981—1990)^[2].

Биография

Анатолий Трофимович Полянский родился 29 января 1928 года в селе Авдеевка (ныне город в Донецкой области Украины).

Учился в Московском архитектурном институте (1944—1950) у Юрия Емельянова. В институте успевал быть в библиотеке, в студиях живописи и скульптуры, в научном студенческом обществе, на обмерах и зарисовках памятников архитектуры многих городов. Это помогло молодому человеку, экстерном сдавшему экзамены в школе, с красным дипломом закончить институт, а потом и аспирантуру.

В то время советская архитектура переживала переломный период перехода к индустриальным массовым методам реализации творческих замыслов архитекторов. Преподаватель Анатолия Полянского Юрий Емельянов подготовил своей школой органичное творческое вхождение своих учеников в профессию.

В 1958—1963 годах — директор проектного института № 5 Министерства строительства СССР, в 1963—1981 — директор НИИ экспериментального проектирования курортных, оздоровительных, туристических зданий и комплексов, руководитель мастерской, там же (с 1981).

Павильон СССР на Всемирной Выставке 1958 года в Брюсселе

Павильон СССР на Всемирной Выставке 1958 года в Брюсселе

Всемирная выставка в Брюсселе имела не только экономический или политический подтекст, но и демонстрировала парад идеологии в самом широком смысле. Группа архитектора выполнила павильон в стиле «наивного» конструктивизма с вантами, структурированной кровлей, без ордера. Попытка оторваться от ордерной стены прошла успешно. Этот павильон стал поворотным пунктом, от которого стали вести отсчёт: все пропорции павильона проистекали из многолетнего, начиная с диплома, анализа старых архитектурных форм и их соотношений.

Три самых рафинированных сооружения на выставке были: советский и американский павильоны, правильные параллелепипед и полусфера, а также знак выставки — Атомиум.

Артек (1960—1970)

Следующим серьёзным этапом в творчестве архитектора стал комплекс зданий пионерского лагеря Артек в Крыму. Многие специалисты считают комплекс одним из лучших произведений советской архитектуры, воплотившем в себе «монтажную» эстетику времени и некую вневременную лёгкость и простоту, которая присуща только самым отточенным явлениям как в искусстве, так и во всех проявлениях жизни.

Изящно нарисованные, лёгкие, пронизанные светом и воздухом павильоны над морем, сразу же после своего завершения стали, подобно московскому Дворцу пионеров, символом новой эстетики архитектуры. Образный и пластический язык Артека логически и эмоционально согласуется с началом работы над ним.

Первые эскизы были созданы архитектором за полтора дня пребывания на выездном совещании ЦК КПСС в Артеке, посвящённом необходимости реконструкции старых корпусов и строительства новых. Именно тогда он нашёл тот образ детского лагеря, лёгкий и прозрачный, лёгший в основу всего проектирования. В проекте большое внимание было уделено слепку земной поверхности. Эскизы, продемонстрировали членам ЦК, людям далёким от искусства, — в каком пластическом и образном направлении нужно строить пионерские лагеря, не похожие на все предыдущее. Выполнялся и конкурсный проект перестройки района Гурзуфа, лишённого всех коммуникаций и тихо умиравшего.

Конкурсные проекты Центрального Музея Ленина в Москве (1969—1980)

О музее Ленина в Москве известно много, написана даже книга (её авторы Е. Розанов и др.), но эскизов архитектора практически никто не знает.

Работа над конкурсным проектом включала в себя не только графические размышления на заданную тему, но анализ мировой практики в её лучших проявлениях. При подготовке проектов Музея Ленина, группа архитекторов под руководством Анатолия Полянского внимательно проанализировала работы подобные Дворцу правосудия в Бразилиа, в том числе и Бостонскую ратушу Пола Рудолфа со своеобразным ордером, с карнизной частью — антаблементом и архитравом представленных в виде 3 этажей, покоившихся на колоннах; а также новый Линкольн-центр с арками.

В 1970-е годы стали популярны сооружения со сложной многосоставной функциональной программой. Здесь было, с одной стороны, необходимо обеспечить полноценное осуществление каждого из компонентов назначения, с другой — проявлялось стремление к максимальному развитию внутренних связей и подчеркнутому единству композиции. Рационалистические концепции занимали прочное и значительное место в советской архитектуре 1970-х годов. При этом очевидны изменения архитектурного рационализма, преодоление плоской утилитарности, с которой он ассоциировался в начале 1960-х годов. В рамках рационалистического осмысления функциональной задачи стали гибко и разнообразно разрабатываться системы средств образной выразительности, умножались, становились более сложными и тонкими средства гармонизации формы, отмеченной романтической экспрессивностью.

Проблемы контекстуальности в 1960-е годы просто не существовало — каждое здание мыслилось самодостаточным, интересна была работа на контрасте. Музей Ленина вписан в окружающую застройку, которая и сама не была создана в одно и то же время — Кремлёвская стена с башнями, получившими своё завершение спустя столетия, дом Пашкова, церковь. Важен был не контраст, а самоценность каждого архитектурного сооружения, которые мыслились совершенными архитектурными объектами.

Комплекс памятника Победы Советского народа в Великой Отечественной войне на Поклонной горе (1982—1991)

Архитектор был приглашён в уже существовавший к тому моменту творческий коллектив. Его стремительное вторжение в неторопливый процесс проектирования Памятника Победы в Великой Отечественной войне, который длился многие годы, сдвинуло процесс с мёртвой точки, но власть, в бытность Б. Ельцина первым секретарём московского горкома партии, регулярно «замораживала» строительство.

Архитектор практически завершил комплекс на Поклонной горе (за исключением установки монумента в центре площади), созданием проекта часовни Св. Георгия (проектирование и строительство часовни были проведены и завершены после смерти архитектора с серьёзными отступлениями от первоначального замысла внутреннего и наружного убранства).

Архитектор был инициатором возведения на Поклонной горе храмов: православной церкви, синагоги, костёла, мечети.

Храм тысячелетия крещения Руси (1989—1990)

Проектное предложение, представленное Патриархией, предполагало создание конференц-зала, комнаты отдыха, туалеты и лифты.

В первом туре конкурса на создание храма архитектор представил собственный проект.

Около 420 проектов были представлены жюри, включавшему представителей Патриархии, Министерства культуры, Союза архитекторов. Во второй тур вышли 4 проекта; второй тур конкурса выполнялся не под девизами, как в первом открытом туре, а с указанием фамилий архитекторов.

Параллельно со вторым туром на проектирование Храма 1000-летия крещения Руси архитектор получил заказ на создание проекта церкви Святого Гавриила в станице Новомышастовской Краснодарского края; проект не был реализован.

Наследие

Могила А. Т. Полянского на Новом Донском кладбище в Москве

Творческий путь архитектора представлял собой разработку и совершенствование своих идей от Брюссельского павильона до церкви Святого Георгия.

Кропотливая работа в аспирантуре, привившая любовь к всестороннему анализу; посольства в Швеции, Греции, Египте, гостиница «Ялта», Ореанда, санатории Иссык-Куль, Архыз — все они могут являться объектами всестороннего изучения, которое позволит понять больше об истоках, направлениях и целях российского модернизма.

13 августа 1992 года в стенах Российской академии художеств была открыта единственная выставка, посвященная творчеству архитектора.

Анатолий Полянский умер 7 июня 1993 года в Москве и был похоронен на Новом Донском кладбище, участок № 15.

Награды и звания

• Народный архитектор СССР (1980)^[3]
• Государственная премия СССР (1967) — за архитектуру комплекса международного пионерского лагеря «Прибрежный» в Артеке имени В. И. Ленина
• Премия Совета Министров СССР (1978)
• Премия Ленинского комсомола (1978) — за архитектурные проекты домов отдыха в Комсомольске-на-Амуре, Целинограде, Донецке, ВПЛ имени В. И. Ленина «Артек»
• Государственная премия РСФСР в области архитектуры (1981) — за создание Международного молодёжного олимпийского центра в Химкинском районе Москвы
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства (1996)^[4]
• Орден Октябрьской Революции (1976)
• Орден Трудового Красного Знамени
• Медали
• Гран-при Всемирной выставки в Брюсселе (1958)
• Доктор архитектуры (1970).