Портрет Амбруаза Воллара (Сезанн)

«Портрет Амбруаза Воллара» (фр. Portrait d'Ambroise Vollard) — портрет продавца произведений искусства Амбруаза Воллара кисти французского художника Поля Сезанна. После своей смерти Воллар завещал его Малому дворцу в Париже, где он находится и по сей день. Как и многие портреты Сезанна, «Портрет Амбруаза Воллара» демонстрирует значительную роль изображённого человека в жизни художника, и, в частности, благодарность Сезанна за продвижение его работ и создание его репутации как художника.

Поль Сезанн

Портрет Амбруаза Воллара. 1899

фр. Portrait d'Ambroise Vollard

Холст, масло. 101 × 81 см

Малый дворец, Париж

(инв. PPP2100[1])

Медиафайлы на Викискладе

Предыстория

Амбруаз Воллар сыграл важную роль в превращении Сезанна из малоизвестного художника в известного живописца. Как и многие современные мастера XIX века, Сезанн извлёк выгоду из репутации и влияния Воллара как авангардиста и антисистемного продавца картин. Заметив работу Сезанна в окне магазина красок Жюльена (Пера) Танги на Монмартре, Воллар был мгновенно поражён ею и загорелся желанием выставить работы художника. Он вспоминал: «Я почувствовал себя так, словно меня ударили в живот»^[2]. В то время Сезанну было около шестидесяти, он жил в Провансе и все ещё был неизвестен в мире искусства. Однако Воллару удалось его разыскать^[3]. Он получил около 150 работ от сына Сезанна, который был управляющим делами отца. Воллар организовал первую персональную выставку Сезанна в ноябре 1895 года, которая изменила статус Сезанна и укрепила его репутацию мастера. После выставки многие художники приобрели работы Сезанна. Выставка не только сделала Воллара богатым, но и превратила Сезанна в одного из самых влиятельных художников своего времени. Воллар представил работы Сезанна по крайней мере на двух последующих выставках и выступил в качестве дилера примерно двух третей его работ^[4].

Подход Сезанна к портретной живописи можно сравнить с его натюрмортами с фруктами, в которых он изображал объект в виде круглых геометрических форм и был заинтересован только в изображении того, что он мог видеть перед собой, а не в передаче настроения или статуса предмета. Для этого портрета Воллара заставили сидеть совершенно неподвижно в тишине в течение нескольких часов (примерно с 8 утра до позднего 11:30 вечера) в течение 115 сеансов, балансируя на табурете, который стоял на платформе^[5]. Он вспоминал, как отреагировал Сезанн, когда во время одного долгого сеанса он изменил свое положение, заставив художника потребовать: «Мне снова повторять, что вы должны сидеть как яблоко? Разве яблоко движется?»^[6][7].

Портрет Амбруаза Воллара — один из первых портретов Воллара и единственный портрет, который был заказан им. Несмотря на долгие часы, вложенные в его создание, работа в конечном итоге была заброшена Сезанном и осталась незаконченной. Картина хранилась Волларом до самой его смерти, после чего он завещал её Малому дворцу^[8].

Описание

Портрет изображает Воллара в сидячей позе, положившего одну ногу на другую; одна рука лежит на книге, расположенной у него на коленях, а другая в кармане. Воллар одет в коричневый костюм и галстук-бабочку, а его взгляд пуст, что можно объяснить усталостью от слишком долгого сидения^[9]. Воллар изображён сидящим в студии Сезанна и частично освещён окном слева от картины. Картина написана маслом на холсте в стиле постимпрессионизма. Размеры холста составляют 101 × 81 см^[10].

Портрет Воллара был создан с использованием ярких цветовых пятен, чтобы выделить его лицо и большой лоб, в резком контрасте с его черными глазами, которые были описаны как имеющие нечеловеческое и отчуждённое качество. Глаза Воллара сравнивали с отверстиями в маске, что является общей чертой многих портретов Сезанна^[11].

На картине изображены два участка чистого холста, которые едва заметны, но их можно увидеть на правой руке Амбруаза. Во время сеансов Воллар спросил Сезанна о двух незаконченных участках на руке. Ему сказали, что художнику понадобится больше времени, чтобы вернуться в Лувр и изучить старых мастеров. Сезанн объяснил, что «если копия, которую я делаю в Лувре, получится хорошей, возможно, завтра я смогу найти точный тон, чтобы скрыть эти пятна. Разве вы не видите, месье Воллар, что если я что-то там нарисую наугад, мне, возможно, придётся перерисовывать весь холст, начиная с этой точки?»^[12]. Эти участки так никогда и не были написаны Сезанном, который продолжал отказываться добавлять больше цвета, чтобы избежать возможности испортить портрет и начать всю картину заново. Поэтому незаконченное состояние картины считается примером его перфекционистского подхода и готовности оставлять картины незаконченными, если они его устраивали^[13].

Другие портреты Воллара

Будучи выдающимся торговцем произведениями искусства, Амбруаз Воллар оказал большое влияние на судьбу многих великих художников того периода, включая Эдгара Дега, Поля Гогена, Мориса Дени, Андре Дерена, Пьера-Огюста Ренуара и Пабло Пикассо. Поэтому он был изображен на различных портретах нескольких из этих художников. Пьер Боннар написал «Ужин у Воллара» (Vollard’s Cellar; около 1907), на котором Воллар изображен во главе стола. Он также был изображен на нескольких портретах Ренуара в 1899, 1908 и 1917 годах, а также на кубистском портрете Пикассо в 1910 году. Пикассо утверждал, что «Ни одну из самых красивых женщин, когда либо живших на земле, не писали, рисовали или гравировали чаще, чем Воллара»^[8].

См. также

• Список картин Поля Сезанна
• Амбруаз Воллар
• Портрет Амбруаза Воллара
• Портрет Амбруаза Воллара (Ренуар)