Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы

Последнее метро

Из Википедии, свободной энциклопедии

Последнее метро
Remove ads

«После́днее метро́» (фр. Le Dernier Métro) — историческая драма 1980 года с Катрин Денёв и Жераром Депардьё в главных ролях[1]. Второй фильм задуманной Франсуа Трюффо трилогии о сценических видах искусств (кино, театр, мюзикл), которая была начата фильмом «Американская ночь» (1973). Это самый успешный во французском прокате фильм Трюффо[2]. Лауреат десяти премий «Сезар».

Краткие факты Последнее метро, Жанры ...
Remove ads

Сюжет

Суммиров вкратце
Перспектива

Действие фильма происходит в оккупированном немцами Париже начала 1940-х годов. Центральное место занимает небольшой театр «Монмартр», который пытается выжить в условиях цензуры, дефицита и постоянного страха. Его художественный руководитель, еврей Лукас Штайнер, вынужден скрываться в подвале театра, чтобы избежать ареста. На публике руководство театром берёт на себя его жена — актриса Марион Штайнер.

Марион решает продолжить деятельность театра, чтобы сохранить имя мужа и коллектив. Она ставит новую пьесу, в которой играет главную роль, а режиссуру приписывает формально отсутствующему Лукасy, тайно консультирующему её через вентиляционные решётки и записки. Скрытое присутствие Лукаса создаёт постоянное напряжение: актёры и персонал не знают всей правды, а немецкие офицеры и коллаборационисты регулярно посещают спектакли.

Одним из новых актёров становится Бернар Гранжье — молодой, привлекательный и идеалистичный человек, связанный с Сопротивлением. Между ним и Марион постепенно возникает взаимное чувство, в котором переплетаются одиночество, страх и потребность в человеческом тепле. Их отношения развиваются на фоне ежедневных опасностей: театр находится под наблюдением цензоров, а сотрудничающий с оккупантами критик Даксель пытается разоблачить Марион и найти следы исчезнувшего Лукаса.

Тем временем Лукас, скрываясь в подвале, становится свидетелем происходящего наверху. Он слышит репетиции, разговоры и постепенно догадывается о зарождающейся привязанности между женой и молодым актёром. Но, осознавая её хрупкое положение, он не вмешивается. Трюффо строит этот треугольник не как историю измены, а как драму выживания, где любовь становится формой сопротивления и сохранения человеческого достоинства.

К финалу войны театр всё ещё работает, несмотря на опасности. После освобождения Парижа Лукас выходит из укрытия, и публика узнаёт, что он жив. В последней сцене он присутствует на премьере новой постановки, где Марион и Бернар играют вместе. Камера задерживается на лицах героев, не давая однозначного ответа о будущем их отношений.

Фильм завершается на ноте горькой надежды: искусство и любовь смогли выстоять даже под землёй, в буквальном и символическом смысле, — под гнётом страха, но с верой в возвращение света.

Remove ads

Стиль

Однажды Трюффо и Жак Риветт брали интервью у своего кумира Жана Ренуара, который рассказал им о съёмках одного из своих последних фильмов, «Золотая карета», посвящённый жизни актёров комедии дель арте. Так же, как последнее метро в фильме Трюффо, золотая карета у Ренуара воплощала мир лицедейства. И так же, как Трюффо, Ренуар был вынужден в своём фильме о театре пойти на уступки законам театрального жанра.

Оператор Нестор Альмендрос в автобиографии вспоминает, что на съёмочной площадке было запрещено открывать окна. Тесные, плохо освещённые помещения, в которых происходит действие, были призваны создавать у зрителя чувство клаустрофобии, созвучное тому, что должны были испытывать загнанные в подполье герои.

Перед началом съёмок Трюффо изучал фильмы сороковых годов. Он просил съёмочную группу добиться стилизации под картины начала десятилетия, снятые в Третьем рейхе на цветной плёнке Agfacolor (как например «Золотой город»). Исходя из этой установки, подбирались костюмы и декорации, играющие бархатистыми оттенками охры. С целью получения приглушённой цветовой гаммы оператор и режиссёр даже рассматривали возможность использования плёнки советского производства[3].

Remove ads

В ролях

Критика

Успех фильма у публики насторожил высоколобых критиков. Режиссёра упрекали в стремлении угодить самым непритязательным зрителям, в поверхностности его ностальгического взгляда на военное время[4]. Тема утаивания и укрывательства настолько заглублена в структуру «Последнего метро», что критик Дэйв Кер увидел в этом метафору творческого бессилия режиссёра, его ухода от реальности: «Временами создаётся впечатление, что весь фильм — о причинах собственной бессодержательности»[5].

Remove ads

Награды и номинации

Награды

Номинации

  • 1981. Премия «Оскар»
    • Лучший фильм на иностранном языке
  • 1981. Премия «Сезар»
    • Лучшая мужская роль второго плана — Хайнц Беннент
    • Лучшая женская роль второго плана — Андреа Ферреоль
  • 1981. Премия «Золотой глобус»
    • Лучший фильм на иностранном языке
Remove ads

Литература

  • Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М.: Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0.
  • Трюффо о Трюффо. Фильмы моей жизни: Статьи. Интервью. Сценарии. — М.: Радуга, 1987. — 456 с.
  • Франсуа Трюффо / Сост. И. Беленький. — М.: Искусство, 1985. — 264 с. — (Мастера зарубежного киноискусства).
Remove ads

Примечания

Loading related searches...

Wikiwand - on

Seamless Wikipedia browsing. On steroids.

Remove ads
Remove ads