Посторонняя женщина

«Посторонняя женщина» — советский немой художественный фильм 1929 года, снятый режиссёром Иваном Пырьевым на киностудии Совкино.

Посторонняя женщина
Жанр	сатирическая комедия
Режиссёр	Иван Пырьев
Авторы сценария	Николай Эрдман Анатолий Мариенгоф
В главных ролях	Константин Градополов Ольга Жизнева Георгий Музалевский Евлалия Ольгина
Оператор	Владимир Солодовников
Кинокомпания	Совкино
Страна	СССР
Год	1929
IMDb	ID 0174131

Премьера фильма состоялась 24 сентября 1929 года. Другие названия — «Сплетня», «Баба», «Ревность». Фильм считается утраченным^[1].

Сюжет

Жена прокурора Казаринова отстала от поезда. Она вынуждена воспользоваться гостеприимством комсомольца Павла Кудряшова. Павел недавно проводил беременную жену в деревню.

В дружеском отношении Павла к посторонней женщине мещане увидели предосудительную связь. Некоторые из них заявили о недостойном поведении Павла в комсомольскую ячейку и написали письмо прокурору Казаринову. Узел сплетен и кривотолков распутывается только с приездом прокурора Казаринова и жены Павла. Сплетни прекратились. Однако прокурор стал с недоверием относиться к жене.

В ролях

Кадр из фильма «Посторонняя женщина» (актёры К. Градополов и О. Жизнева)

• Георгий Музалевский — Казаринов, прокурор
• Ольга Жизнева — жена Казаринова
• Константин Градополов — Павел Кудряшов, комсомолец
• Евлалия Ольгина — жена Кудряшова
• Александр Жуков — Феоктист Курочкин
• Пётр Галаджев — фотограф
• А. Отрадин — Бобрик, дежурный по станции
• Иван Качалов — лабазник
• Елена Максимова — провинциальная барышня
• Иван Бобров — хулиган
• Дмитрий Кипиани
• Татьяна Барышева — Кандырина (нет в титрах)
• Василий Бокарев — гость (нет в титрах)
• Любовь Ненашева — Кастильдочка, жена Пьера Бублика (нет в титрах)
• Владимир Макаров — эпизод (в титрах не указан)

Съёмочная группа

• Режиссёр: Иван Пырьев
• Сценаристы: Николай Эрдман и Анатолий Мариенгоф
• Операторы: Владимир Солодовников
• Художник: Дмитрий Колупаев

Критика

Фильм был благосклонно принят критикой в год выхода картины. В газете «Известия» было написано: «…Пырьевым удачно заострён эксцентрический показ мещанского уездного быта»^[2]. В ленинградской газете «Кино» утверждалось: «Изображение мещанской стихии сделано очень сочно, с выдумкой и остроумием, в манере, переходящей иногда в яркий гротеск»^[3]. В журнале «Советский экран» В. Гейман написал: «Среди всех комедийных положений фильма сквозит авторская издевка над тем, что должно быть бито и уничтожено в нашем быту»^[4].

Критик Хрисанф Херсонский в своей рецензии обращал внимание на то, что главный герой лишь на словах «громит мещанское отношение к женщине, ревность, неверие, издевательство», а на самом деле «не избавлен от такого отношения к своей жене». При этом он утверждал: «И автор, и актёр Музалевский не выявили своего отношения к этому „герою“»^[5].

Искусствовед Борис Алперс писал, что работа режиссёра Пырьева «обнаруживает в нём крупного и интересного по индивидуальности художника, обладающего уже незаурядным мастерством»^[6].

Историк кино Николай Лебедев так оценивал фильм: «Пырьев неплохо справился с задачей, создав средствами эксцентрики галерею ярких гротесковых масок людишек, отравляющих жизнь советского человека ядовитыми миазмами сплетни. Намного бледнее получились положительные персонажи, изображённые поверхностно и однотонно»^[7].

Кинокритик Анна Ковалова считала, что «„Посторонняя женщина“ прекрасно характеризует и своё время, и своё пространство»^[8].

Киновед Ирина Гращенкова отмечала: «В сценарии и фильме, соответственно жанру сатирической комедии, было немало выразительных, смешных, нелепых деталей, приобретающих звучание социальных метафор»^[9].