Приамо делла Кверча

Приамо делла Кверча
Дата рождения	1400
Место рождения	Сиена, Тоскана, Италия
Дата смерти	1467
Место смерти	Сиена, Тоскана, Италия
Род деятельности	художник, иллюминатор рукописей
Медиафайлы на Викискладе

Приамо делла Кверча был сыном сиенского скульптора Пьетро д’Анджело и младшим братом знаменитого скульптора Якопо делла Кверча. Дата его рождения неизвестна, но местом рождения, скорее всего, был город Лукка, Тоскана, где, согласно сохранившимся документам, его отец работал с 1387 по 1422 год. Поскольку он числился среди жителей Лукки, предполагают, что его раннее формирование основывалось на изучении готической живописи Лукки и Пизы. В 1426 году имя Приамо зафиксировано в окрестностях города Пьетрасанта (провинция Лукка), где он снимал дом и получил плату за выполнение нескольких картин. Приблизительно в это же время он написал алтарь-табернакль для монастырской церкви святых Михаила и Петра в монастыре делль’Анджело под Луккой (ныне — Музей Вилла Гуиниджи; алтарь был выполнен в 1420-х годах, художник написал в нём Христа—Пантократора, Благовещение, несколько святых по сторонам и пределлу с чудесами Архангела Михаила). В 1428 году художник работал в провинции Лукки, создав полиптих для церкви Сан-Лоренцо в Сегроминьо (позднее утрачен); по одним сведениям Приамо оставил его незаконченным и уехал в Сиену, по другим, он продолжал работать в Лукке до 1432 года. К этому раннему периоду его творчества относят створку от алтаря «Святые Антоний-аббат и Иаков» (1420-е) из коллекции банка Монте-дей-Паски-ди-Сиена, триптих «Распятие со святыми» (частное собрание), «Мадонна с Младенцем», списанная, как полагают, с некоего богемского образца-прототипа (продан на аукционе Сотбис в 1995 г.), «Мадонна с Младенцем и ангелами» (Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и трёхчастный алтарь «Мадонна с Младенцем и святыми Урсулой, Архангелом Михаилом, Агатой и Лючией» (Метрополитен-музей, Нью Йорк), написанный в 1442 году для церкви Сан-Микеле под влиянием творчества Таддео ди Бартоло.

Будучи живописцем не самого выдающегося дарования, Приамо дела Кверча благодаря своему старшему и более известному брату Якопо был знаком с лучшими сиенскими художниками. Полагают, что благодаря этим связям он сошёлся с Доменико ди Бартоло и принял участие в росписи Оспедале Санта-Мария делла Скала. Кроме того, его брат скульптор Якопо имел деловые отношения с руководством Оспедале (в 1434 году он был предложен на должность ректора этого богоугодного заведения, но не был избран). Приамо делла Кверча работал там совместно с Доменико ди Бартоло и Лоренцо ди Пьетро (Веккьетта). Поскольку о жизни Приамо сохранилось не так много сведений, его роль в этих росписях не совсем ясна. Некоторые специалисты предполагали, что он там выступал в качестве помощника Доменико ди Бартоло, однако большая сумма, выплаченная Приамо за эту работу, расходится с таким предположением. Документы сообщают, что им была расписана восточная стена, на которой он оставил одну единственную фреску «Агостино Новелло назначает первого ректора». Событие, давшее повод для сюжета фрески, произошло в начале XIV века, когда монах-августинец Агостино Новелло назначил первого ректора Оспедале. На фреске изображена большая арка, декорированная ветвями вьющегося винограда и путти, в нижних нишах арки — рельефы с изображениями Адама и Евы. Пространство фрески поделено вглубь тремя арками, эти три образовавшихся пространства символизируют разные степени христианского милосердия. На переднем плане монах Агостино благословляет на праведные труды стоящего перед ним на коленях ректора. В этой фреске художник отходит от условного языка интернациональной готики, который был присущ его ранним произведениям, тем не менее жизнеподобие человеческих фигур у Приамо получалось заметно хуже, и в сравнении с расположенными рядом фресками Доменико ди Бартоло и его работа выглядит весьма скромно.

В 1440 году, когда Приамо только приступал к работе над этими фресками (закончил и получил плату, согласно имеющимся документам, в 1442 году), он получил заказ на роспись главного алтаря в церкви Святого Михаила Архангела в Вольтерре (утрачен). В этом городе Приамо будет работать большую часть оставшихся лет. В 1445 году он создал там триптих для Догана-дель-Зале (управление налогов на соль; ныне произведение хранится в Оратории святого Антония-аббата). Среди работ, выполненных в Вольтерре: «Святой Бернардин во славе» написанная для Палаццо- деи-Приори (Пинакотека, Вольтерра), небольшая икона «Мадонна с Младенцем и святыми Иаковом и Виктором» из Оспедале Санта-Мария-Маддалена (имеет дату: 1450; Пинакотека, Вольтерра), и «Мадонна с Младенцем, святыми Ансаном и Октавианом» написанная для трибунала (суда) (Пинакотека, Вольтерра).

В 1453 году Приамо отмечен в Сиене, но в 1467 году он вновь появляется в документах Вольтерры, хотя, ни один из этих документов не имеет отношения к его творчеству.

Кроме перечисленных произведений Примо делла Кверча приписывают фрески в капелле «Встречи Марии и Елизаветы» за Флорентийскими воротами (Порта-Фьорентина в Вольтерре). На фресках изображены «Мадонна с Младенцем и Николаем Толентинским во славе», «Бог Отец, ангелы и святые Антоний-аббат, Виктор (?), Иероним (?) и Антоний Падуанский». Фрески, вероятно, были выполнены около 1446 года, когда Николай Толентинский был канонизирован. Эту атрибуцию поддерживают Энцо Карли и Франко Лесси.

Миллард Мисс приписал Приамо авторство миниатюр в «Божественной комедии» Данте, принадлежавшей Йейтсу Томпсону (Британская библиотека, Лондон), однако эта, сделанная в 1964 году, атрибуция стала предметом дискуссий, и оспаривается другими экспертами (Джон Поуп-Хенесси считает их автором Веккьетту; Джульетта Келацци Дини полагает, что они принадлежат руке Николы ди Улиссе).

M. Miss. Yates Thompson Dante and Priamo della Quercia. The Burlington Magazine vol. 106 no 378 (September 1964) pp. 403—412
Dizionario enciclopedico Bolaffi dei pittori e degli incisori italiani dall’XI al XX secolo. 1975 pp. 232—234
Giulietta Chelazzi Dini in «Siena, Palazzo Pubblico. Jacopo della Quercia nell’arte del sou tempo: mostra didactica». 1975 pp. 290—293
Giulietta Chelazzi Dini. Jacopo della Quercia fra gotico e rinascimento. Atti del convegno di studi, Universita di Siena, Facolta di Lettere e Filosofia, October 2-5, 1975. Florence, 1977 pp. 204
E. Carli. Volterra nel medioevo e nel rinascimento. Pisa, 1978, pp 57-58
F. Zeri with Elizabeth E. Gardner. Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art — Sienese and Central Italian Schools. N-Y, 1980 p. 70
M. Paoli. «Documento per Priamo della Quecia» Critica d’arte (Florence) 4th ser., vol. 50, no.6 (July-September 1985) pp. 98-101
F. Lessi. Volterra: la Pinacoteca e il Museo Civico di Palazzo Minucci Solaini. Milan, 1986, pp. 32-33
Linda Pisani. «Appunti su Priamo della Quercia». Arte Cristiana (Milan) n.s., vol. 84, no. 774 (May-June 1996) pp. 171-86
Steffi Roettgen. Italian Frescoes of Early Renaissans 1400—1470. Abbeville Press Publishers. 1996, pp. 186—203
Giulietta Chelazzi Dini et al. Five Centuries of Sienese Painting. From Duccio to the Birth of Baroque. Thames and Hudson, London, 1998 pp 251—255
Carl Brandon Strehlke. Italian paintings 1250—1450. John G. Johnson Collection and the Philadelphia Museum of Art. 2004, pp. 363—366
Ingo F. Walther/Norbert Wolf. Masterpieces of Illumination. Taschen. 2005, pp 380-81
Da Jacopo della Quercia a Donatello. Le arti a Siena nel primo Rinascimento, a cura di Max Seidel. Exh. cat. Federico Motta Editore, 2010, p. 622

Приамо делла Кверча

Биография

Галерея

Источники

Библиография

Wikiwand - on