Роковая женщина

У этого термина существуют и другие значения, см. Роковая женщина (значения).

Роковая женщина (фр. la femme fatale), вамп — распространённый в литературе и кино образ сексапильной женщины, которая манипулирует мужчинами посредством флирта. Она всегда не та, за кого выдаёт себя вначале. Герою трудно противостоять чарам женщины, которая влечёт его помимо воли; зачастую это влечение приводит к гибели героя.

Элис Эйс и Бёрт Френч в фильме «Вампир» 1913 года

История

Хотя истоки образа специалисты находят в Библии (Далила, Иезавель, Саломея)^[1], оформление знакомого образа роковой обольстительницы приходится на период раннего романтизма^[2]. Среди образов носительниц губительной для героя любви, которые проходят по страницам поэм той эпохи, — «Коринфская невеста^[нем.]» у Гёте, загадочная Джеральдина^[англ.] у Кольриджа, Безжалостная красавица и ламия в одноимённой поэме^[англ.] у Китса. Очень часто они приходят за героем из потустороннего мира.

Вслед за такими героинями романтизма, как Коринфская невеста и лесбиянка Кармилла, в немом кино роковая женщина была истолкована как ненасытная сексуальная вампирша, отсюда американский синоним французского термина — vamp. Истоки этого словоупотребления видят в поэме Киплинга «Вампирша», по мотивам которой был в 1915 году снят фильм «Жил-был дурак» с Тедой Бара в главной роли. Ещё раньше Теды Бары типаж роковой женщины воплотила на экране Хелен Гарднер^[3][4].

Фильмы-нуар

Для фильма-нуар роковая женщина — такой же неотъемлемый атрибут, как и фигура частного детектива, ведущего расследование^[5]. Классический образ хищницы, которая затягивает главного героя в сети своей лжи, создала Барбара Стэнвик в обойме фильмов сороковых, таких, как «Двойная страховка» (1944)^[5]. Иногда за фасадом роковой женщины кроется ранимая жертва мужчин более расчётливых и могущественных, чем увлечённый ею главный герой. Такова, например, героиня Риты Хейворт в фильме «Гильда» (1946) и героиня Авы Гарднер в фильме «Убийцы» (1946).

Фигура летальной женщины — женщины-паука — наиболее яркое воплощение женственности в мире нуара. Неодолимо соблазнительная, двуличная и ненасытная в постели — её толковали как симптом типичной мужской фобии по поводу женщины как существа, способного оскопить и проглотить жертву противоположного пола. Она бросает вызов патриархальному обществу своей независимостью, своим умом и находчивостью. Она никак не вписывается в расхожее представление о том, что женщина в состоянии полностью реализовать себя в качестве жены и матери. Её внешний вид всегда сексуален, с длинными распущенными волосами, откровенными костюмами, которые подчёркивают длинные, чувственные ноги, а также с ярким макияжем^[6].

• Актрисы, которые специализировались на ролях роковых женщин
• 
  Звезда немого кино Теда Бара в образе Кармен (1915)
• 
  Барбара Стэнвик создала вереницу образов беспринципных хищниц в фильмах 1940-х гг.
• 
  Энн Сэвидж в фильме «Объезд» (1945) — жертва и хищница в одном лице
• 
  Рита Хейворт прославилась ролями роковых красоток в фильмах «Леди из Шанхая» и «Гильда»^[7]
• 
  В фильме Фрица Ланга «Улица греха» (1945) героиня Джоан Беннетт пускает под откос карьеру талантливого художника

Роковой мужчина

Зеркальным отражением образа роковой женщины в литературе романтизма был образ рокового мужчины (l’homme fatal), каковы, например, дон Жуан, Печорин или Хитклифф^[8]. В киноведении этим термином также обозначают мужчину, который встаёт на место роковой женщины в нео-нуарах на гомосексуальную тематику (например, «Керель» Фассбиндера или «Дурное воспитание» Альмодовара)^[9].

См. также

• Плохая девочка и Плохие девочки
• Безжалостная красавица
• Дева-воительница
• Чудесная невеста