Реверсивная хроника событий

«Реверсивная хроника событий» — восьмой альбом российской рок-группы «Сплин», записанный в 2004 году. Включает в себя ряд песен, ставших хитами задолго до его записи, таких как «Романс», «Мы сидели и курили» и впервые появившаяся в виде стихотворения (и прочитанная Александром Васильевым на премии «Poboroll» «Нашего радио») песня «Урок географии».

Реверсивная хроника событий
Студийный альбом группы «Сплин»
Дата выпуска	17 ноября 2004
Дата записи	2004
Жанры	альтернативный рок инди-рок поп-рок
Длительность	42:39
Продюсер	Александр Пономарёв
Страна	Россия
Язык песен	русский
Лейблы	Мистерия звука Navigator Records
Профессиональные рецензии
Звуки.ру ► ссылка InterMedia ► ссылка Музыкальная газета ► (+) ссылка @music ► ссылка RS Russia ► [1]
Хронология группы «Сплин»
«Новые люди» (2003) «Реверсивная хроника событий» (2004) «Раздвоение личности» (2007)

Презентация альбома прошла во МХАТе имени Горького в ноябре 2004 года.

Список композиций

Слова и музыка всех песен — Александр Васильев.

№	Название	Длительность
1.	«Океан (инстр.)»	0:36
2.	«Семь восьмых»	4:22
3.	«Шато Марго»	3:54
4.	«Мы сидели и курили»	3:19
5.	«Сиануквиль»	2:32
6.	«Человек и Дерево»	2:16
7.	«Лабиринт»	4:48
8.	«Шаги (инстр.)»	1:29
9.	«Бериллий»	3:31
10.	«Паровоз (инстр.)»	0:53
11.	«Люди на ладони»	2:01
12.	«Урок географии»	4:59
13.	«Всё включено»	3:20
14.	«Голос за кадром (инстр.)»	1:08
15.	«Романс»	3:25

Участники

• Александр Васильев — вокал, гитара
• Ян Николенко — флейта, перкуссия, голоса
• Сергей Наветный — барабаны
• Вадим Сергеев — бас-гитара
• Стас Березовский — гитары
• Николай Ростовский — клавишные инструменты
• Григорий Габерман — барабаны (6, 7)
• Александр Плявин — бас-гитара (6, 7)
• Денис Юровский — металлофон (12)
• Сергей Большаков, Денис Юровский — звукорежиссёры
• Сергей Большаков — сведение и мастеринг
• Александр Пономарёв — продюсер

Видеоклипы

Год	Клип	Режиссёр
2003	Романс	Михаил Сегал
2004	Мы сидели и курили	Олег Куваев
2005	Лабиринт	Ян Кравцов
2005	Урок географии	Михаил Сегал

Критика

«Музыкальная газета» пишет, что в альбоме есть дыхание «Сплина» из прошлого, который сразу заинтриговал, «тогда это был глоток живой воды в разлагающемся болоте российского рока». В 2004 году коллектив оценивается как «звёздный, усталый, во внутренних разборках, с новыми поисками себя и других». «Реверсивная хроника событий» получилась нервной, но не такой, «когда срываешься в крик от малейшей неуютности, а когда достигнут очередной предел и надо выбирать, что делать дальше, куда идти: влево / вправо — глупо, назад — ещё глупее», шагать на месте — надоело. Остаётся двигаться вперёд. По мнению обозревателя, момент истины здесь — перевёрнута последняя страница в очередном томе собрания сочинений, поэтому пришло время писать следующую книгу. Александр Васильев опять хорош в том, что он «поразительнейший стихотворец», манипулирующий символами, рифмами, оборотами как политтехнолог. Лучшие песни: «Семь восьмых», «Шато Марго», «Мы сидели и курили», «Лабиринт», «Бериллий», «Урок географии», «Романс»^[2].

«Звуки.ру» в качестве эпиграфа привёл поговорку о Чжуан-цзы и бабочке, подчеркнув следующее: российские радиостанции «мало чем смогут поживиться» на новом диске группы «Сплин», разве что традиционным хитом «Урок географии» для «лолиток» с первого курса факультета журналистики, а также «гуннской» песней на двух аккордах «Мы сидели и курили», напоминающей конец 1980-х годов, когда в одном месте оказались сразу бардовская песня, ресторанный шансон, наплечные синтезаторы Yamaha, невозможность долго и хорошо записываться и неумение играть на чём-то другом. В остальном это честная, искренняя, проникновенная работа, рассчитанная на подготовленную аудиторию, слушавшую русский рок. Трудно предположить, что Васильев, обнародуя свои «солипсические стансы», рассчитывал найти понимание у широких масс. В его стихах, как в «эхе петербургских колодцев-дворов, слышатся шаги Бродского, отмеряющего от стены до стены марафон своих раздумий, узнаётся вдали тот материал, из которого Ахматова вылепила Цветаеву. Слова не мальчика, но овладевшего им мужа». Кроме того, возможно ли представить, что на радио появится слово «реверсивная». Благодаря этому понятно, почему песни пронумерованы в обратном порядке, от пятнадцатой к первой. Рецензент полагает, что когда юному поколению чужды «ужасы прошлого нашей страны», «как надо обустраивать Россию», и если бы автором оказался не Васильев, уже ставший известным благодаря «Орбиту без сахара», а Константин Арбенин, то для него не было бы дешёвой рекламы в каждом переходе метро. Альбом предназначается для людей старшего поколения, «уже познавшего ужас от посещения венеролога и общежитья ближних». Рекомендуются такие песни, как «Семь восьмых», «Шато Марго», «Сиануквиль» и «Бериллий». За исключением «Романса» и загадочной молодежной элегии «Сиануквиля», слова «Хроника событий» в первую очередь «производят в душе гораздо больше „динамичных моментов“, как сказал бы спортивный комментатор, чем предыдущие нейролептические „Новые люди“». Нелегко указать, каким музыкальным способом это достигается: гитарным драйвом или создающими напряжённость клавишными. Есть две вещи, благодаря которым работа во многом становится серьёзной и взрослой. Первая — тема Востока, к чему лидер группы давно испытывает слабость, вроде даршана, которая оказывается «не только похвальной, но и удобной — эта благородная истина представляется идеальным песком, в который хочется спрятать голову». Вероятно, центральная песня альбома, по замыслу самих авторов, — мантра «Человек и Дерево». Вторая составляющая — тема смерти, отличительная для русского рока, хотя автор раньше особо не занимался этим. Теперь появились такие негуманные песни, как «Семь восьмых». В стороне находится «Бериллий», удачный потому, что Васильев не злоупотребляет перепевами-перефразами — рифмами в стиле «мама мыла раму». В избытке они превращаются в его недостаток, хотя на самом деле он способен на большее^[3].

Алексей Мажаев в обзоре на сайте InterMedia назвал альбом очередной концептуальной работой. Формально секрет раскрывается в слове «реверсивная»: трек-лист от пятнадцатой песни к первой, и «фокусы» автора, который брал семплы классиков и воспроизводил их задом наперёд — таким образом получились четыре инструментальные «перебивки». Но главная идея заключается в другом. «Оставьте меня в покое со своим шоу-бизнесом», — данное послание лидера группы несложно разобрать между строк. Мажаев заметил, что «равнодушный к поп-роковой свистопляске, Александр Васильев сделал антихитовый, депрессивный альбом, едва ли не на половину забитый искажёнными, небрежно экспериментальными звуками, а благопристойные на первый взгляд песни представляют собой вполне откровенные перепевки раннего себя либо следствие ощутимого влияния коллег». Инструментальные композиции подходят для прослушивания только в качестве «причуд гения», по мнению критика, самостоятельно художественной ценности они не имеют, но на диске создают нужное Васильеву мрачное настроение. «Предчувствие больших неприятностей — вот что дарят слушателю все эти „Шаги“, „Паровоз“ и прочие наборы шумов». Значительная часть песен была специально записана так, чтобы никогда — «даже в страшном сне обкуренного диджея» — не попасть в радиоэфир. Текст «Человек и Дерево» произносится под монотонную восточную музыку с интонацией ведущего телепередачи «Очевидное — невероятное», мантра переходит в песню «Лабиринт», более традиционную в смысле стихов, но «наводящую жуть своей музыкальной составляющей». Создатель будто продолжает традиции «Блокады» из альбома «Новые люди», только к «чеканному постшостаковичскому ритму добавлен пропущенный через вокодер леденящий душу голос». «Люди на ладони» также крайне тревожны, на дальнем плане слышен «скрежещущий вокал, произносящий недлинный безумный текст-заклинание». Несколько «нормальных» песен могут восприниматься шоу-бизнесом как близкие к совершенству хиты, хотя Васильев не собирался идти на компромисс с индустрией. Даже «равнодушный, запутавшийся, обленившийся» автор с явно независимой по идеологии работой для профессионалов «оказывается желаннее, чем толпы музыкантов, готовых ради своего вписания в „культурный“ контекст на любые сделки с дьяволом». Помимо часто звучавших «Романса», написанного под влиянием Шопена и «Мы сидели и курили», похожей на «Хлоп-хлоп» Nautilus Pompilius, на диске «ждут своего звёздного часа» шесть песен, которые были способны занять верхние позиции чартов за две недели активной ротации. Несмотря то, что в «Уроке географии» идёт игра слов и штампов, чем Васильев занимался много раз, начиная с «Англо-русского словаря», конец напоминает «пасторальные подвывания раннего БГ», а начало «Шато Марго» не отличить от «Маленькой девочки» «Крематория». При желании у «Семи восьмых», «Сиануквиля», «Всё включено» и «Бериллия» можно легко найти сходство в предыдущих альбомах «Сплина». Тем не менее, Мажаев считает это пустыми придирками. Сочетание мелодии и текста в единственной строке «И в этой таблице я между бором и литием» объясняет, «чем эта пластинка лучше сотен других»^[4].