Свинг (музыкальный жанр)

У этого термина существуют и другие значения, см. Свинг.

Свинг (англ. swing, в переводе — «раскачка») — направление джазовой музыки, возникшее в 1930-х годах^[1] и наиболее широко представленное в исполнительской практике «больших оркестров» (биг-бендов). В то же время свинг стал одной из тех форм популярной музыки, появившейся в Соединенных Штатах Америки, которые находились на пике своей востребованности и представленности в медийном пространстве в 1930-х и 1940-х годах.

Свинг
Направление	Джаз
Истоки	Новоорлеанский джаз, Канзас-сити джаз, Нью-Йоркский джаз
Время и место возникновения	1920-е
Годы расцвета	1930—1940-е
Производные
Электро-свинг, нью-джек-свинг, рок-н-ролл
Родственные
Ритм-н-блюз
Медиафайлы на Викискладе

Название «свинг» произошло от так называемого «чувства свинга», где акцент делается на слабой доле или на слабом пульсе в музыке. Свинг обычно представлял собой круг солистов, которые импровизировали над мелодией и над аранжировкой. Танцевальный стиль свинга характеризуется также наличием большого количества биг-бэндов и бэнд-лидеров, таких как Бенни Гудман, который был наиболее популярен в американской популярной музыке с 1935 по 1946 годы, в период, известный как «эпоха свинга». Глагол «свинговать» также используется в качестве похвалы игры, которая имеет сильный грув, то есть хорошо звучит.

В числе наиболее известных и заметных мастеров эпохи свинга принято называть в первую очередь таких музыкантов, как Луи Армстронг, Дюк Эллингтон, Каунт Бэйси, Бенни Гудмен, Арти Шоу, Гленн Миллер, Вуди Херман, Томми Дорси, Гарри Джеймс и Кэб Кэллоуэй.

Свинг уходит корнями в 1920-е годы. Тогда большие танцевальные музыкальные ансамбли начинали использовать новые стили письменных аранжировок, включающих ритмические инновации, начало которым было положено Луи Армстронгом и Эрлом Хайнсом. Песня, исполненная в стиле свинга, имела сильную поддержку ритм-секции и также поддержку более свободно исполнявших музыку деревянных и медных духовых. Наиболее распространенный стиль исполнения свинга — это композиция, состоящая из части с темой и части с импровизированными соло в рамках своих товарищей по группе, поддерживающих гармонию. Существенную роль в популяризации свинга сыграл в 1934-38 гг. оркестр Бенни Гудмена, обративший внимание на себя первоклассными солистами, отличной слаженностью игры, эталонными аранжировками. Отсчет эры свинга ведется с выступления Гудмена и его биг-бэнда в дансинге Паломар в Лос-Анджелесе 21-го августа 1935 года, встреченное публикой с огромным воодушевлением.

Считается, что музыка свинга начала терять популярность во время Второй Мировой войны из-за нескольких факторов: во-первых, потому что многие музыканты сами находились на войне и стало трудно комплектовать коллективы «биг бэндов»; во-вторых, стоимость тура большого оркестра стала непомерно высокой в связи с экономической ситуацией в военное время. Эти два фактора сделали небольшие коллективы из 3-5 человек более выгодным и управляемыми. Третья причина заключается в прекращении грамзаписи с 1942 по 1944 год из-за забастовки профсоюза музыкантов. В то же время певцы не состояли в профсоюзе музыкантов и могли записываться на студиях. Это способствовало тому, что певцы уходили из оркестров и начинали сольную карьеру. Еще одним фактором стало введение налога на кабаре в 1941 году, который составлял 30 % от продажи билетов. Это означало, что оркестры, которые были наняты клубами должны были стать меньше и дешевле, что для свинговых биг-бэндов было затруднительно. Наконец, не последнюю роль сыграл уход из жизни таких ведущих бэндлидеров, как Гленн Миллер (1944), Джимми Лансфорд (1947) и Ян Савитт (1948). Кроме того, в самом джазе на роль ведущего стиля стал претендовать би-боп.

Свинг начала сммешиваться с другими стилями и появились новые жанры. В кантри-музыке такие артисты, как Джимми Роджерс, Мун Маллиан и Боб Уиллс представили много элементов свинга вместе с блюзом, чтобы создать жанр под названием западный свинг. Цыганский свинг — это детище Джо Венути и джазовой скрипки Эдди Ланга. Свинг также повлиял на более поздние стили традиционную поп-музыку, джамп-блюз и бибоп-джаз. В конце 1950-х и 1960-х годов свинг возродился с возродившимися оркестрами Каунта Бэйси и Дюка Эллингтона, а также с такими поп-вокалистами, как Фрэнк Синатра и Нэт Кинг Коул.

Пробуждение свинга периодически происходило с конца 1960-х до 2000-х годов. В конце 1980-х годов (в начале 1990-х годов) свинг вновь стал модным, в более городском стиле появился свинг-бит, который появился под названием нью-джек-свинг, возглавляемый Тедди Райли. В конце 1990-х и в 2000-х годов произошло возрождение свинга, во главе с Сквирелом Нат Зипперсом, Брайаном Сетцером, Big Bad Voodoo Daddy, и Лавэем Смитом. В Канаде в начале 2000-х некоторые записи группы JW-Jones Blues включали элементы свинг-возрождения.

Также в начале 2000-х распространение получил стиль электро-свинг — танцевальная электронная музыка, использующая сочетание ритмов традиционного свинга и джаза с современными танцевальными ритмами, а также звучание характерных для джаза духовых инструментов (саксофон, тромбон и т. д.) Основателем этого стиля считается Маркус Фюредер, записывающим свои треки под псевдонимом Parov Stelar, он же является лидером одноимённой группы.