Симметричные лады

Определение «симметричный» обозначает (только в данном контексте) специфическое свойство ладовых звукорядов — возобновляемость ячеек в структуре, например, блок триполутон+полутон «симметрично» заполняет октаву: 3+1 | 3+1 | 3+1^[1]. Обобщённый термин «симметричные лады», предложенный Ю.Н. Холоповым в 1970-х гг., используется только в русском музыкознании; в Европе и США ему близок термин «лады ограниченной транспозиции» (фр. modes à transposition limitée), предложенный О. Мессианом. В учении о гармонии Холопова одиннадцать симметричных ладов^[2], у Мессиана их семь^[3].

Чаще других в академической музыке встречаются целотоновый, или увеличенный, лад, имеющий структуру 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2, и уменьшённый лад со структурой 1+2 | 1+2 | 1+2 | 1+2 либо 2+1 | 2+1 | 2+1 | 2+1. Звукоряд уменьшённого лада известен также под названием «гамма Римского-Корсакова», в англоязычной традиции — «октатоника» (англ. octatonic scale)^[4].

Искусственность структуры звукорядов, с одной стороны, придаёт симметричным ладам экзотическое звучание (отсюда ограничение их этоса областью «сказочности», «инфернальности», метафизического «вечного сияния» и т.п.^[5]), с другой стороны, сильно ограничивает или даже делает невозможным модуляционное развитие и ведёт к ладовой статике. По этой причине какой-либо один избранный симметричный лад (за вычетом гемитоники, которую чаще считают интервальной системой, но не «ладом») не используется как единственный принцип звуковысотной организации целого. Чаще всего симметричные лады внедряются в гармонию конкретного музыкального произведения как модализмы, либо (в XX в.) комбинируются друг с другом и с другими техниками композиции. Примером может служить сцена боя Руслана с Черномором («Руслан и Людмила» Глинки, № 21), написанная в целом в рамках мажорно-минорной тональности (гармонии, характеризующей Руслана), с разнообразными и изобретательными вкраплениями увеличенного лада (гармонии, характеризующей Черномора).

На Западе намеренно и систематически симметричные лады первым начал использовать Ф. Лист (например, в фортепианной сонате «По прочтении Данте» [1849] и в «Фауст-симфонии» [1856]), в России — М.И. Глинка (в опере «Руслан и Людмила» 1842 г.: Акт I, сцена похищения Людмилы, сцена поединка Руслана с Черномором и др.). Во второй половине XIX и начале XX вв. симметричные лады встречаются у А.С. Даргомыжского^[6], особенно последовательно и многообразно — у Н.А. Римского-Корсакова^[7], также у А.К. Лядова^[8], А.Н. Скрябина^[9], К. Дебюсси^[10] и раннего М.Равеля, А.Н. Черепнина^[11]. В первой половине XX в. чаще других к симметричным ладам обращались И.Ф. Стравинский^[12] и О. Мессиан^[13], иногда также В. д'Энди^[14], Б.Барток^[15], Л.Даллапиккола и др. Симметричные лады также используются (наряду с другими модальными техниками) в джазе.

Симметричные лады

Общая характеристика

Исторический очерк

См. также

Примечания

Литература

Ссылки

Wikiwand - on