Тарантелла

У этого термина существуют и другие значения, см. Тарантелла (значения).

Таранте́лла (итал. Tarantella) — итальянский народный танец, сопровождаемый аккомпанементом аккордеона, мандолины, гитары, тамбурина (он же бубен), в Сицилии — также варгана и кастаньет. Музыкальный размер — ⁶/₈, ³/₈.

Тарантелла
Антон Ромако. Танцующие тарантеллу
Темп	6/8, 3/8
Время и место возникновения	XV-XVI вв., Италия
Годы расцвета	XIX в.
Медиафайлы на Викискладе

Видеозапись современной тарантеллы в Екатеринбурге, июль 2017 года

Ритм тарантеллы

Происхождение

С историей тарантеллы связано много легенд. Начиная с XV века в течение двух столетий тарантелла считалась единственным средством излечения «тарантизма» — безумия, вызываемого, как полагали, укусом тарантула (название паука тарантул, также как и танца, происходят от названия южно-итальянского города Таранто). «Таково очевидно происхождение названий судорожных и иных средневековых эпидемий, известных под названием пляски св. Вита и св. Иоанна, народного танца в Италии, носящего название тарантеллы»^[1].

В связи с этим в XVI веке по Италии странствовали специальные оркестры, под игру которых танцевали больные тарантизмом. В качестве лечения проводили обряд, который назывался Тарантулизм, якобы избавляющий от яда. Укушенный должен был танцевать, пока яд не выйдет вместе с потом. Деревенские музыканты играли на инструментах, сопровождая это действие специальными стихами-заклинаниями, подбадривая «больного» на неистовый танец, чтобы довести последнего до состояния транса. Музыка тарантеллы обычно импровизировалась; для неё характерно длительное развёртывание мелодии с большими расширениями и кадансовыми дополнениями. В основе тарантеллы часто лежали какой-либо один мотив или ритмическая фигура (в ранних образцах — и в двухдольном метре), многократное повторение которых и оказывало завораживающее, «гипнотическое» действие на слушателей и танцующих. Важно было, чтобы танец нравился исполняющему и другим, тогда терапия считалась эффективной</ref>. Танцы могли длиться несколько дней постепенно распространяясь из деревни в деревню, что не очень нравилось церкви.

Хореография тарантеллы отличалась экстатичностью — самозабвенный танец мог продолжаться несколько часов; танец сопровождался аккомпанементом флейты, кастаньет, бубна и некоторыми другими ударными инструментами, иногда с участием голоса.

С течением времени тарантелла стала обычным одиночным или парным танцем, сохранив, тем не менее, свой неистовый и взрывной характер^[2]. Этот танец описан многими путешественниками XVIII-XX веков, как один из самых примечательных танцев Италии, среди них Анна-Луиза Жермена де Сталь и Иоганн-Вольфганг Гёте^[2].

Есть и отличающаяся от тарантеллы разновидность этого танца - пиццика.

В классической музыке

На балетной сцене тарантелла стала популярной благодаря балету Казимира Жида «Тарантул» (1839), поставленному в парижской Опере специально для Фанни Эльслер. В 1964 году виртуозное па-де-де^[англ.] на музыку тарантеллы Готшалка поставил хореограф Джордж Баланчин.

Иногда тарантелла оказывалась объектом искусной стилизации, например 4-я часть «Пульчинеллы» и 2-я часть сюиты для малого оркестра Стравинского и 2-я часть скрипичной сонаты in E Хиндемита^[2].

Тарантела во­шла в академиче­скую му­зы­ку, такие как: фи­нал «Италь­ян­ской сим­фо­нии» Ф. Мен­дель­со­на, «Та­ран­тел­ла» Ф. Лис­та из фортепианного цик­ла «Го­ды стран­ст­вий», «Тарантелла» Op. 43 Ф. Шопена, «Та­ран­тел­ла» для фортепиано М. И. Глин­ки, фи­нал 2-й сюи­ты С. В. Рах­ма­ни­но­ва, «Та­ран­тел­ла» из сборника «Дет­ская му­зы­ка» С. С. Про­кофь­е­ва^[3].

Мнения

Что за танец: будто выдуманный сатирами и нимфами, древний — и воспрянувший и вновь открытый, окутанный правоспоминаниями; коварство, и дикость, и вино, мужчины снова с козлиными копытами и девы из свиты Артемиды.

— Райнер Рильке, письмо от 20 февраля 1907 (Rilke R. M., Briefe aus den Jahren 1906 bis 1907, Lpz., 1930, S. 187)^[2]

См. также

• Неаполитанская тарантелла
• Пиццика