Фермор, Сарра Элеонора

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Фермор.

Графиня Сарра Элеонора Фермор, Сарра-Элеонора Виллимовна, в браке графиня Стенбок (Sarah Eleonora Fermor, 1740 — между 1805 и 1824)^[1] — модель знаменитого детского портрета работы И. А. Вишнякова. Её сын, получивший двойную фамилию отца и матери, стал родоначальником русского графского рода Стенбок-Фермор.

Сарра Элеонора Фермор
Дата рождения	1740
Страна	Российская империя
Отец	Виллим Виллимович Фермор
Мать	Дарья Романовна Брюс[вд]
Супруг	Яков Фёдорович Стенбок
Дети	Иван Яковлевич Стенбок-Фермор[вд] и Сара Яковлевна Стенбок[вд]
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Дом Стенбока в Таллине (ныне здание правительства)

Родители Сарры^[2]:

• Виллим Виллимович Фермор — видный русский военачальник шотландского происхождения
• его жена Доротея Елизавета, урожд. Брюс, дочь Романа Виллимовича Брюса и Сарры-Элеоноры Вестгоф, соответственно — племянница «колдуна» Брюса^[3]

Якоб Понтус Стенбок (портрет XIX века)

В 1765 году Сарра Виллимовна вышла замуж за 21-летнего бригадира графа Якова Понтуса Стенбока (1744—1824)^[1] «эстляндского ландрата» — представителя графского рода Стенбоков шведского происхождения. Ему принадлежал сохранившийся до наших дней так называемый дом Стенбока, или ансамбль бывшего губернского суда^[4].

Указывается, что её детьми были Якоб Виллим (ок. 1766 — 1803)^[5], Иоанн Магнус (1768—1834), Сара Яковлевна Куломзина (1771—1854), Юлиана-Шарлотта-Елизавета (1772-?), Александр Маттиас (1773-?), Барбара София (1774-?), Иоганн (1775-?), Катарина.

Поскольку её брат не оставил наследников, в 1825 году её сыну графу Иоанну-Магнусу Стенбоку разрешено именоваться графом Стенбок-Фермор и передавать эту фамилию детям^[2]. Его старший сын Яков Иванович, женатый с 31 мая 1835 года^[6] на графине Александре Петровне Эссен, в свою очередь, стал именоваться Эссен-Стенбок-Фермор.

Линия графов Стенбоков-Ферморов прослеживается до революции^[7].

Портреты детей Ферморов

И. А. Вишняков. Портреты В.Г. и С.Э. Фермор. 1749 (1750?), Русский музей

Вишняков в 1750-е годы выполнил два парных портрета детей В. В. Фермора (своего начальника, как главы Канцелярии от строений) — сына Вильгельма Георга^[8] (1749—1828)^[9] и дочери Сарры Элеоноры^[10]. Мальчик написан в мундире сержанта лейб-гвардии Преображенского полка, который был написан позднее, скорее всего, в связи с присвоением ему соответствующего чина^[11].

В каталоге ГРМ (1980) они датированы как написанные около 1750 года; ныне дата пересмотрена на «1749 (1750?)»^[1]. Н. Н. Врангель, который опубликовал портреты сразу после их приобретения музеем, упомянул^[12], что на обороте портрета девочки была надпись, впоследствии закрытая при дублировании холста. Она гласила, что изображена «Сарра Ферморова 10 летъ» и год создания портрета им читался как «1745». К. В. Михалова датировала портрет 1749 годом на основании надписи на обороте и установленного ею года рождения девочки — 1740. В заявлении Н. П. Альбрехт при продаже картин в музей они также датировались 1749 годом. Эта датировка была принята и Т. В. Ильиной^[1][13].

«Десятилетняя девочка изображена, как взрослая дама. Она представлена в торжественной позе, её жесты немного манерны, а на губах „светская“ улыбка. Фон придает портрету репрезентативную пышность. Трогательным контрастом парадности выглядят тонкие руки девочки и её бледное худенькое лицо с неправильными чертами, исполненное живости и эмоциональности. Лиризм произведения основан на цветовой гамме, в которой гармонически сочетаются серые, зеленые и голубоватые тонов. Общую настроенность поддерживает „говорящий“ пейзаж с тонкими деревцами и прозрачной листвой. В творчестве Вишнякова ещё прослеживается связь с парсунной традицией. Это сказалось в плоскостном изображении фигур, неглубоком пространстве и отвлеченно-равномерном освещении, а также в написании одежды, в которой не чувствуется объёма тела. Наряду с подобными устаревшими условностями в портрете заметно влияние западноевропейской живописи с её натурной достоверностью в передаче подробностей. Ткань платья выписана настолько точно, что современные английские специалисты узнают в нём образец шелка середины XVIII века, производимого в Англии по французским рисункам»^[14].

Портреты детей Фермор были проданы в Русский музей в 1907 году госпожой Н. П. Альбрехт^[1] за 2 тысячи рублей. (Альбрехты находились в родстве с Ферморами через жену мальчика, изображённого на портрете — то есть на протяжении XIX века они хранились не у кровных потомков).