Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы
Чернецкая, Инна Самойловна
российская танцовщица, хореограф и теоретик танца Из Википедии, свободной энциклопедии
Remove ads
Инна Самойловна Чернецкая (урождённая Бойтлер; 29 августа 1894 — 1963) — российская танцовщица, хореограф и теоретик танца. Основатель «синтетического» направления в танце[1].
.png)
Remove ads
Биография
Суммиров вкратце
Перспектива
Инна Самойловна Бойтлер родилась в Риге[2] (по другим сведениям в Москве[3]), в еврейской семье. Её братья — актёр-комик Аркадий Бойтлер, архитектор и инженер-строитель Вениамин Бойтлер и велогонщик Михаил Бойтлер, сестра — Анна Бойтлер.
После окончания гимназии в 1910 году поступила в «Свободный театр», которым руководили К. А. Марджанов и А. А. Санин. Спонсоры театра купцы Суходольские оплатили стипендию молодой артистке[4].
Изучала естественные науки в Берлинском университете[1] и одновременно училась в школе танца у Элизабет Дункан, сестры танцовщицы Айседоры Дункан. Перевелась в Лозаннский университет на историко-философский факультет, позже училась в Мюнхене (музыке у А. Сахарова и живописи у А. Явленского). В это время пластический и ритмический танцы получили распространение в России благодаря успешным выступлениям здесь Айседоры Дункан. Параллельно с учёбой (в это время она специализировалась у Рудольфа фон Лабана) Чернецкая занималась теоретическими основами «синтетического танца». В начале 1914 года она продолжила учёбу в академии гимнастики Эмиля Жак-Далькроза, а летом 1914 года возвратилась в Россию.
Поселившись в Москве, она занималась в школе балетмейстера М. Мордкина и на драматических курсах А. Адашева. В том же 1914 году И. С. Чернецкая открыла свою школу-студию[5], где стремилась объединить в постановке музыку, живопись и различные виды сценического движения. Созданный ею танец, стремившийся к слиянию хореографии с живописью, музыкой и драмой, получил название «синтетического»[2][6].
Её первое сольное выступление состоялось в театре Зимина в 1915 году. Тогда же она открыла собственные классы для подготовки актёров «синтетического театра», где обучали пластике, акробатике и жесту (в 1919 году студия была зарегистрирована как государственная)[1].
В 1916 году ателье А. А. Ханжонкова выпустило на киноэкран черно-белую немую кинокартину с участием русской актрисы Веры Холодной. Одним из продюсеров картины был брат Чернецкой — Аркадий Бойтлер. Главную героиню картины звали «Инна Чернецкая»[7].
.png)
В 1917 году Инна Чернецкая вышла замуж за Бориса Щербакова и у неё родился сын Георгий[8].
В годы Гражданской войны Чернецкая вывезла студию в Кисловодск[1]. На открытии студии выступал поэт Вячеслав Иванов. Помимо работы в студии, И. С. Чернецкая преподавала в Кисловодской консерватории, читала лекции, устраивала показательные вечера, в которых принимали участие известные артисты и поэты.
В 1920-х годах возвратилась в Москву, где вновь открыла свою студию при хореологической лаборатории (1923).
В Справочнике «ВСЯ МОСКВА» 1924 года указаны преподаватели студии: Вера Масолова, Анатолий Александров и другие[9].
Сотрудничала с международными журналами, в частности, участвовала в дискуссии между «дункановскими» и «мюнхенскими» сторонниками развития танца.
В 1922 году Чернецкая участвует в первой балетной олимпиаде[8].
В 1923 году Инна Чернецкая выступает на юбилее Брюсова в Большом театре с композицией «Пан» на музыку К. Донаньи[10].
В 1923 году работает с Якуловым в опере Зимина над спектаклем «Риенци». Затем ставит спектакль «Плач Рахили» совместно с художником Лентуловым. «Плач Рахили» подвергся негативной критике за «максимальную обнаженность женского тела»[11].
В мае 1924 года ставит композиции «Мефисто-вальс» Листа и «Средние века» Глазунова в костюмах художника Георгия Якулова [12]
В 1925(?) году Инна Самойловна едет в Париж и Германию в составе делегации по подготовке Всемирной выставки. Знакомится с художником Константином Коровиным и будет состоять с ним в переписке до конца его жизни. К. А. Коровин написал портрет Инны Чернецкой («Девушка с сиренью»).
Здесь она восстанавливает контакты со своей хореографической школой и учителями, продолжает серьёзно готовить теоретическое обоснование своего творчества. В 1927 году создает балет «Сталь»[13]. Пытается найти композитора и в феврале 1927 года обращается к Прокофьеву (неудачно)[14]. Но в декабре 1927 года композитор Александр Мосолов представляет увертюру этого балета[13]. Части «В тюрьме», «На Балу» и «На площади» утрачены[15].
В 1927 году работает режиссёром в Московском еврейском театре-студии «Фрайкунст»[16]
С 1928 года — педагог режиссёр в Большом театре в Москве.
В 1929 году в СССР начинается борьба со студийным танцевальным движением. У Чернецкой отбирают помещение студии; её квартиру на Арбате уплотняют, к ней приставляют соседку, которая обязана доносить о её жизни в органы НКВД-ГПУ.
В 1931 году в Адольф Болм ставит балет Чернецкой «Дух фабрики» на музыку Мосолова в Голливуде, США.
Чернецкая работает в ГОСЕТ, позже переходит на работу преподавателем танцев к К. С. Станиславскому в Оперно-драматическую студию[17]
После окончания Второй мировой войны продолжает преподавать.
Remove ads
Библиография
- Основные элементы искусства танца (методические указания для руководителей танцевальных кружков). Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР. Всесоюзный дом народного творчества имени Н. К. Крупской. Музкомбинат. — М.: Типография «Красный воин», 1937.[18]
Известные ученики
- Моисеев, Игорь Александрович [19]
- Беньямин Цемах[нем.] [20]
- Лисициан, Србуи Степановна
Ссылки
Примечания
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Remove ads