Этюд (изобразительное искусство)

У этого термина существуют и другие значения, см. Этюд.

Этю́д (фр. étude — изучение, учение, разработка; от лат. studium — старание, усердие, изучение) — в изобразительном искусстве «подготовительная работа либо учебное упражнение, выполненное непосредственно с натуры или по памяти с целью изучения, фиксации необходимого материала, проверки композиционных идей»^[1][2]. Отсюда также: штудия (нем. Studie) — учебная, познавательная работа, и этюдник — небольшой ящик на раздвигающихся ножках для кистей и красок с откидной доской. Удобное приспособление для работы живописца «на натуре». Близкий термин — эскиз.

Микеланджело Буонарроти. Подготовительный рисунок «Ливийской сивиллы» для росписи Сикстинской капеллы в Ватикане. 1511. Красный мел (сангина). Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Описание

В творческой практике художники относят термин «этюд», как правило, к творчеству живописца, подготовительной работе, выполненной красками. Рисунки, выполненные на этапе натурной разработки пейзажа, фигур, общей композиции будущей картины или фрески, так и называют: подготовительными рисунками, или штудиями, кроками. В скульптуре подобные этюды именуют боццетто — их выполняют из глины, воска, гипса, чаще в натуральную величину для проверки общего впечатления перед созданием произведения в твёрдом материале — мраморе, граните или отливки в бронзе. Боццетто отличают от модели (в ренессансной Италии: моделло; итал.  modello) — подготовительного этюда будущей статуи небольшого размера (она может быть выполнена из твёрдых материалов), которую затем механически увеличивают до нужных размеров; иногда с помощью специальной пунктировальной машины.

В этюде намечаются общая композиция, цветовое решение, проводится анализ формы^[3][4].

В многих случаях этюды, в том числе учебные, обретают самостоятельное художественное значение и сохраняются автором в качестве удачных произведений: в них присутствуют непосредственность первого впечатления, лёгкость, некоторая недосказанность — качества, которые трудно сохранить в окончательном варианте при тщательной проработке деталей и изменений, сделанных с учётом требований заказчика.

Галерея

• 
  Леонардо да Винчи. Руки. Рисунок, сделанный (предположительно) для картины «Мона Лиза дель Джокондо». Ок. 1503 г. Бумага, красный мел. Виндзор, библиотека
• 
  П. П. Рубенс. Охота на львов. Этюд. Дерево. Сепия, темпера Старая пинакотека, Мюнхен
• 
  П. П. Рубенс. Охота на львов. 1621. Холст, масло. Старая пинакотека, Мюнхен
• 
  A. Ватто. Зарисовки женских голов. 1710-е гг. Сангина, белый и чёрный мел. Лувр, Париж
• 
  А. А. Иванов Подготовительные этюды к картине «Явление Христа народу»: Голова Христа (три варианта). Гипсовые головы Аполлона Бельведерского, Венеры Медицейской, Лаокоона и маска, обобщающая предыдущие три типа. 1840-е гг. Бумага на холсте, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
• 
  И. Е. Репин Портрет В. С. Серовой в образе царевны Софьи. Рисунок, связанный с работой над картиной «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре». 1879. Бумага, итальянский карандаш. Фонды Российской национальной библиотеки
• 
  Репин И. Е. Этюд к картине «Бурлаки на Волге». 1872. Фонды Российской национальной библиотеки