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少女革命：思春期默示录
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《少女革命：思春期默示录》（日语：少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録）是一部1999年上映的日本动画电影。它是1997年电视动画系列《少女革命》的剧场版，由艺术家团体Be-Papas共同创作。几原邦彦执导，榎户洋司根据几原的故事担任编剧，由动画工作室J.C.Staff制作。由Central Park Media制作的英语配音版本于2001年发行。
该电影剧情围绕着一个性格阳刚的高中生天上欧蒂娜，被卷入一系列剑斗争夺神秘学生姬宫安茜（被称为“蔷薇新娘”）的战斗。这部电影以其大量使用的隐喻和象征、对性别、性取向和从青少年到成年过渡的主题的关注，以及相对于电视动画系列而言，更加成熟的题材而闻名。
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概要
《思春期默示录》是跨媒体制作《少女革命》三个主要作品中的最后一部，继1996年的漫画系列和1997年的动画电视系列之后。尽管在故事情节的执行方面，漫画、电视系列和电影之间存在着显著的差异，但所有三者都讲述了相同的基本故事，利用了相同一般叙事轨迹和角色。 该系列具有高度的互文性，特别是本作大量借鉴在动画系列中建立的情节元素和角色塑造。官方以外亦有猜测，认为三个故事的情节设计其实隐含了世界周而复始的故事，而电影可视之为整个世界观的真正终结。[1]
剧情大纲
转学生天上欧蒂娜，跟热情的同学篠原若叶一起参观了建筑架构非常独特的凤学园。在校内，她们目睹了学生有栖川树璃和薰干之间的击剑比赛。欧蒂娜同时在学生会间看到阔别多年再会的前男友桐生冬芽，跟随他到了一个近乎荒废的玫瑰花园前，了解到彼此来到这学园应有同样的特殊原因。冬芽离开后，欧蒂娜在一朵白玫瑰里发现了一枚与他佩戴的一模一样，刻有玫瑰图案的戒指。欧蒂娜漫步进入一座玫瑰园，并遇见了姬宫安茜，他是这所学校缺席的代理事长凤晓生的妹妹。另一位戴着玫瑰戒指的学生西园寺荚一此时进场，将安茜称为“蔷薇新娘”，在看到欧蒂娜的戒指后，向对方发起了一场击剑挑战。欧蒂娜一度只以扫把防守，但觉悟后短发瞬间化为一把长发，最后以从安茜胸膛中抽出的一把剑，得以获胜。
当晚，安茜来到欧蒂娜的宿舍，试图与他发生性关系，但遭到了对方拒绝。当欧蒂娜向安茜询问有关决斗和戒指的事情时，安茜回答说，戒指的持有者标志着决斗者，而他将与决斗的胜利者订婚，而拥有蔷薇新娘的人就拥有“彻底改变世界的力量”。在另一处，树璃的儿时好友高槻枝织告诉冬芽，小时候，她的“王子”曾在试图拯救一名溺水的女孩时丧生，而她因此厌恶当时叫走对方去救人的欧蒂娜。随后，他们接到晓生的电话，晓生声称说安茜是个女巫，他将巴力西卜变成了王子，但当她的魔法消退后，王子又变回了原来的样子；并表示，组织决斗的目的是为了重新启动他的魔法。继后，欧蒂娜在一次绘画班没有陪伴若叶，而是与安茜组队，过程一直讨论彼此的生活和爱情观，最终使欧蒂娜有意接受彼此发展亲密关系。另一边厢，树璃遭到枝织以对她的爱意操纵，与欧蒂娜决斗，在目睹欧蒂娜似乎变成了“王子”后被击败。
决斗期间，学校的广播社发现两段影像：第一段令人不明所以；另一段则显示晓生对外如何表现得像一个放纵不羁的“王子”，而在一天入夜回家后跟安茜分享下了药的的饮品。决斗完结之时，枝织曝露自己是影片的投稿人，同时引导学生们发现晓生的尸体被埋在实际由安茜打理的荒废花园里。他早已死亡的消息震惊了全学校，而枝织亦反映第一段影片重点是最后影射晓生强奸了安茜，以乱伦与仇杀罪名让大家将矛头指向即时逃离现场的对方。欧蒂娜望见一切后没有如其他人责怪，反而表现担忧而拼命追赶对方。继后一段影片显示，安茜确实持续被强暴，但原来一直神智清醒。晓生知道真相当晚，因为逃避罪咎的心而惊慌失措将剑刺入安茜胸口，并意外从窗户坠落身亡。
寻找安茜的过程中，欧蒂娜来到一个电梯并遇上了冬芽。原来那份想拯救安茜的心，让她记起冬芽就是枝织提到的“王子”，而他当年原本是要救助的是树璃，但赔上性命后多年已被大家渐渐遗忘。欧蒂娜亦认清引领自己来到学园的特殊原因，就是如同冬芽那般，要成为拥有高尚品格和正义感的“王子”。不过遇上安茜后，欧蒂娜明晓如今追求的情操已经与过去无关。感谢冬芽成为他的“王子”和成就她的今天后，幻影般的对方就安然在她的面前消失了。
欧蒂娜最终在玫瑰园找到了安茜，并告诉她两人不用再当“王子”与“公主”，应该去“外面的世界”。欧蒂娜随即被一个洗车机械吞噬，脱去戒指并变成了一辆跑车。安茜明了对方的意愿后，进入汽车并试图驾驶离开化为高速公路城的学园。尽管一支坦克部队和枝织也化成了汽车形态试图阻止他们，但安茜和欧蒂娜得到了树璃、梢、西园寺、若叶和广播社的帮助。他们许诺有朝一日都会跟随他们步伐逃离学园后，成功护送二人一路驶到近出口的地方。晓生这时以移动城堡力阻二人前行，在安茜没有上当回头时，又出动犹如嘴巴的粉碎机，并以灵魂状态警告安茜不要以为自己可以逃出过去为“王子”行尸走肉的生活模式。安茜再次确定认自己要诚心面对晓生已离开的现实，最终在与欧蒂娜的共呜下，二人穿破对方向前愤进，完成了世界的革命。移动城堡应声崩塌，广播社众人的灵魂也从稻草人偶中解放；而主要贯穿全剧的，原来都是“欧蒂娜”与“安茜”。欧蒂娜和安茜共同骑着汽车的残骸，以人类最原生的裸体姿态来到了“外面的世界”，在驶入灰色荒地时接吻。尽管学园依旧在某处运作，但那城堡的幻影无论如何都已灰飞烟灭，呈现出象征自由的蓝天。
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登场角色
制作
《少女革命：思春期默示录》的制作由J.C.Staff负责，与出版公司小学馆和制作公司GANSIS合作。电影制作委员会《少女革命制作委员会》由世嘉、Movic和国王唱片组成。电影的发行由东映监督。[2]
- 企画・原作：Be-Papas
- 原案・监督：几原邦彦
- 原案・漫画：齐藤千穗
- 制作人：松仓友二、森山敦
- 编剧：榎户洋司
- 角色设计：长谷川真也
- 原画：风山十五（A部分）、金子伸吾（C・D部分）、桥本カツヨ（C部分）、高桥亨（D部分）、长滨博史（D部分）、长谷川真也（Dパ部分）、几原邦彦（D・E部分）
- 演出：金子伸吾（B・C部分）、高桥亨（A・D部分）、桜美かつし（C部分）、几原邦彦（E部分、无字幕）
- 作画监督：林明美（C部分）、武内宣之（B部分）、长谷川真也（A・D・E部分）、川嶋恵子（A部分）、相泽昌弘
- 机械设计：长滨博史
- 美术监督：小林七郎
- 色彩协调：国音邦生
- 色彩设定：店桥真弓
- 摄影监督：中条豊光
- 剪辑：西山茂
- 音响监督：田中英行
- 音楽：光宗信吉、寺原孝明、天利英迹
- 音乐制作：国王唱片
- 合唱原创音乐：JA Caesar
- 动画制作：J.C.STAFF
- 制作协力：小学馆、GANSIS
- 发行：东映
- 制作：少女革命制作委员会
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《少女革命：思春期默示录》是由Be-Papas开发的，这是由几原邦彦创建的艺术家团体，他们负责了制作《少女革命》的动画电视系列。几原表示希望创作一部提高原始动画的主题和题材的电影，他希望“在电影中做到我在电视系列中没有能够实现的事情”[4]，并开玩笑地表示希望《思春期默示录》比电视系列“更淘气”。[5]
与动画系列的群像剧结构相比，《少女革命乌特那》主要聚焦于角色欧蒂娜和安茜，大部分的次要角色都被限制在支持和客串出场。[5]电影中的欧蒂娜被描绘为更阳刚，最初以短发和男性服装出现[1]，而安茜则更加坚强和明显地性感[6]；欧蒂娜和安茜关系的浪漫暗示也更加明确地呈现。Be-Papas成员斋藤千穗表示，在电视剧中角色间对待彼此不友好的方式吸引到他的注意，所以她认为在这方面，《思春期默示录》是富有同情心的。斋藤主张在电影中给予冬芽更突出的角色，相对于电视动画系列，对他的背景故事进行了更详细的探讨；几原表示《少女革命乌特那》中冬芽的最后一场戏是斋藤在该系列中最喜欢的场景。[7] 相反，桐生七实在电影中仅为客串出场，并作为一头牛出现，几原在这一场景中插入了情节，以参考动画系列的一集并作为喜剧解脱。[7]
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《少女革命：思春期默示录》以35毫米胶片形式发行[8]，采用了传统动画和计算机动画相结合的方式进行创作。开场片头序列是通过对数位图形进行非线性复合编辑，利用超级计算机进行修改而创建的，这在当时是一种相对新的动画制作过程。描述学园建筑和欧蒂娜与安茜跳舞的开场场景是完全通过3-D Works进行数位动画制作的。[7]几原曾表示对使用电脑动画有所犹豫，认为动画中的电脑图形“往往呈现出刺眼和冷淡的感觉”，但对于数位舞蹈场景与电影其他部分的传统动画无缝融合的效果感到满意。[7]当《思春期默示录》在2011年进行数位修复时，舞蹈场景的数位元素在高清影像中渲染出来更加显著，这促使几原和色彩设计师金田宏详细地重新转换了整部电影。[8]
电影的每个场景都经过多次设计和艺术指导；几原表示，冬芽首次与欧蒂娜交谈的场景最初完全是单色，但最终增加颜色使该场景更具视觉吸引力。[7]其他设计是从先前在电视系列中使用的元素中进行调整的，如欧蒂娜的宿舍和御影草时研究所的走廊场景，后者是基于御影在系列粉丝中的受欢迎程度而加入的[7]。专门从事机器人动画的动画师被聘请来参与最终汽车追逐场景的制作，几原指出，一些动画师最初对被聘请来参与《少女革命》电影的工作感到困惑[7]。其中，电影并不是由一位中央分镜师进行规划，而是由五位分镜师负责，每位分镜师监督电影的一部分。[9]这些部分用字母标记；在动画系列上担任分镜师的五十岚卓哉表示，尽管如此，由于几原的指导，分镜仍然保持了一致性。[9]
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《少女革命》动画系列的配乐和歌曲制作人光宗信吉和寺原孝明回归为电影创作了原声带音乐。[10]光宗负责电影的配乐并编排原创歌曲，而寺原制作了电影的两首剑斗歌曲的音乐和词曲，包括《Duelist ～复活！无穷的中世史～》和《Naked Rose ～杀戮～星座αΨζ星云》。电影中还出现了寺原先前为动画系列创作的歌曲《绝对命运启示录》的重新编排版本。[10][11]
除了由两人制作的歌曲外，还有两首由矢吹俊郎制作，奥井雅美演唱的歌曲也出现在电影中：《有时候，爱就是…》和《轮舞-revolution》，后者是动画系列的开场主题曲，由光宗重新编排用于电影中。电影的片尾曲是由凤悟志的配音演员及音乐家及川光博 制作的歌曲《我想成为你的未婚夫》。[10]
主题曲
- 插入歌
- “轮舞-revolution”
- “时に爱は”
- 作词 - 奥井雅美 / 作曲・编曲 - 矢吹俊郎 / 歌 - 奥井雅美
- 片尾曲
- “フィアンセになりたい （Adolescence Mix）”
- 作词・作曲 - 及川光博 / 编曲 - 光宗信吉 / 歌 - 及川光博
发行
《少女革命：思春期默示录》于1999年8月14日在日本上映[12]。在北美，电影于2000年6月30日至7月3日在加利福尼亚州安纳罕市的Anime Expo上首映。[13][14]在博览会期间，电影多次放映，几原和斋藤也出席了部分放映活动[12][15]。此外，电影还在第26届旧金山国际LGBTQ+电影节（几原出席该活动）、博洛尼亚的未来电影节、伦敦BFI南岸以及纽约现代艺术博物馆放映。[16]
电影于2000年3月3日由国王唱片在日本发行了DVD版本。[17][18]并在2017年11月15日发行蓝光光碟版本，作为纪念动画系列20周年的完整系列套装的一部分[19]。在北美，《思春期默示录》的授权权利于2001年1月31日被中央公园媒体公司取得，并制作了电影的英语配音版本。电视动画系列的英语配音演员为电影中的角色重新配音。[20]电影的英语本地化工作由几原监督，他前往美国监督电影的翻译；电影的翻译工作由几原亲自选定的唐河俊之负责。[21][2]
英语配音版于2001年10月23日在北美以DVD和VHS的形式发行[22][23][24]。DVD版本包括原版日语和英语配音版本，而VHS版本仅包括英语配音版本。电影的播映权于2007年4月10日由中央公园媒体公司转让给Funimation，并于2007年5月5日首次在Funimation Channel上播出[25] 。在中央公园媒体公司于2009年因破产而解散后，该电影的北美授权权利于2010年7月3日被Right Stuf收购。[26]
该电影于2011年12月6日由Right Stuf旗下的Nozomi Entertainment以DVD形式重新发行[27]，并于2017年12月5日以蓝光形式重新发行[28]。在澳洲，《思春期默示录》由Hanabee取得了授权，并于2013年11月20日发行了DVD版本。电影包含在Hanabee发行的《少女革命》电视动画系列三卷最终版中。[29]
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《少女革命：思春期默示录》的漫画改编由Be-Papas成员斋藤千穗编写和绘制，于1999年5月至9月在漫画杂志《别册少女Comic Special》上连载。[12]尽管这部漫画并非电影的直接改编，但广泛涵盖了其主要情节；斋藤表示，他认为这部漫画更像是一个直接的故事，而电影更具有主题性和抽象性。[30]由于这部漫画是发表在针对女性漫画（客群为青春期少女和成年女性）的《别册少女Comic》的特刊上，因此与原始《少女革命》漫画和动画相比，它保持了更成熟的语气。[30][31]
2000年7月，斋藤在Anime Expo上宣布，Viz Media授权这部漫画的英文版。英文翻译于Animerica Extra上连载后，于2004年11月由Viz出版成单行本。[32]
电影的原声带由光宗信吉和寺原孝明于1999年8月14日在日本发行，并于2004年6月8日在北美发行。日本版原声带由King Records发行，而北美版由先锋旗下的Geneon发行。日本版发行版包括了光泽和濑泽的内容，而北美版则还包括了几原和斋藤的额外内容。[10]
2008年8月27日，国王唱片在日本发行了《少女革命完整CD-BOX》，其中包括了原声带的重新加工版本[33]。《少女革命》的电影艺术书《少女革命：思春期默示录》于2000年3月14日由角川书店出版。[34]
评价
《少女革命：思春期默示录》受到了评论家的正面评价。在动画新闻网对有史以来最伟大的100部动画电影的排名中，《思春期默示录》排名第八，记者麦克·图尔（Mike Toole）称该电影为“1990年代最有趣的动画电影之一，也是有史以来最漂亮的动画电影之一”。《Vulture》将汽车变形场景列入了“塑造动画的100个场景”，认为《思春期默示录》为魔法少女动画做了与类似《新世纪福音战士》针对机器人动画的作用：在摧毁了以前的规则后，以创造出自己独特的新语言。[39]
在《Dazed》的评论中，作家伊芙琳·王（Evelyn Wang）称赞了电影不协调元素的连贯性，将其归类为《她的危险游戏》和《夺面双雄》等高概念电影，这些电影“原本会是一场灾难，但悄悄地达到了完美。”王对电影的视觉象征给予了具体的赞扬，称“这部电影不仅在美学上令人愉悦，而且在美学上也非常精确”。[40]在加州大学的《The Post Calvin》上写评的雅各布·瑞斯托拉（Jacqueline Ristola）称该电影是一部“动画杰作”和“对解放和个人革命的统一性声明...，该电影通过将隐喻的叙事逻辑驱逐出去，直接化为实质，并全面采取行动。”[41]THEM Anime给予该电影三颗星，称该电影“可能是我见过的最美丽的电影”，但批评了高潮场景的汽车场景[42]。《Animefringe》称赞《思春期默示录》的视觉效果和配乐，称该电影是“纯粹的美丽”。[15]
《思春期默示录》的漫画改编同样受到评论家的好评，Anime News Network的蕾贝卡·席尔弗曼（Rebecca Silverman）表示，与《少女革命》漫画相比，这部改编作品“在整体上做得更好”，并赞扬了它的主题[43]。《Otaku USA》指出，这部漫画改编“更接近动画的调性”，但“没有达到欧蒂娜变成汽车的非凡高潮”[44]。《Manga Bookshelf》称赞了漫画作品的“空灵质感”，并指出，尽管最好由熟悉《乌少女革命》的读者欣赏，但它作为独立作品仍具有一定的重要性和效果。[32]
2000年，《少女革命：思春期默示录》在SPJA奖项上获得了“最佳日本发行电影”的奖项，该奖项由每年在Anime Expo举办的日本动画促进协会颁发。[45]该电影也在同年于安锡国际动画影展长片竞赛提名。
解析
| “ | 我想传达成为“成年人”的意义。换句话说，在成人的世界里，没有纯洁心灵的人。所以当你意识到这一点时，你会怎么做呢？当你意识到成人世界是一个没有纯洁心灵能够生存的肮脏世界时，你会避开它，保持孩童般纯真和美好梦想的世界吗？或者，即使你知道这不是一个纯洁的世界，你还是会进入成人世界吗？ | ” |
| ——几原邦彦，导演皆系列构成， 2001年，《少女革命：思春期默示录》言谈录辑版。[7] | ||
《少女革命：思春期默示录》被认为是一部充满主题和象征意义的电影，通常到了高度超现实和抽象化的程度，Animerica Extra称这部电影为“一系列奇异的图像，可以被视为寓言，是奇幻内心生活的证据，或者仅仅是个人在寻找自己在社会中定位的象征。”[12]几原邦彦对于该片的主题和象征含义表达了一定的保留，他表示他宁愿“让观众自行决定”这部电影代表着什么。[12]尽管如此，他仍然以广泛的术语谈论了该片的一般艺术意图，特别是关于欧蒂娜从青少年到成年的转变，以及“他从依赖的女孩世界进入成人世界”的描述[6][46]。该片被评论家们与《新世纪福音战士剧场版》这部同样聚焦于青少年、身份和启示的动画电影进行了比较。[47]
电影的高潮场景是欧蒂娜变身成一辆粉红色的赛车，而安茜则驾驶这辆车逃离学园，这一场景引起了粉丝和评论家之间的广泛讨论。几原表示，在实现这一场景时，他遇到了来自片中工作人员的阻力，但他希望创造一个使电影令人难忘的高潮，并且与其他动作剧情电影相比独树一帜。除此之外，几原拒绝对为欧蒂娜特别变身成一辆汽车提供更具体的解释，他表示这样做会“限制故事的含义，使其变得不那么有趣”。然而，他确实在电影中将这一场景描述为欧蒂娜和安茜的角色关系颠覆的一部分：
在《睡美人》的故事中，有一位公主长时间沉睡，直到被王子唤醒。但是在这次的故事中，欧蒂娜这个角色从一开始就是王子。所以，欧蒂娜被变成汽车的想法暗示着他被放进了睡眠状态。我认为颠覆欧蒂娜和安茜在各自关系中扮演的角色会很有趣。换句话说，欧蒂娜成了公主。他是被迫进入睡眠状态的那个人。只有安茜才能解救欧蒂娜脱离这种睡眠。这就是事情的结局。我觉得颠覆他们角色的性质会很有趣。[7]
汽车在《少女革命》系列的各种媒体中，作为反复出现的主题出现，尤其是在电视动画中第三主线中凤晓生的跑车。几原表示，他在1970年代的超级跑车风潮中取得了灵感，并称体育汽车是“满足成年世界中童心的东西”，对汽车的想法是与成年人的玩具非常接近[48]。苏珊J. 纳皮尔认为，“欧蒂娜-汽车”摧毁了阿基欧，代表了该系列对童话和少女漫画虚幻陷阱的更广泛批评，因为欧蒂娜“变成了改革工具”，拒绝了凤学园的梦幻幻象，将安茜和他的同学带入了一个开明的世界。[49]
《Vulture》将这一场景描述为“对仍然受保守意识形态束缚的少数群体的解放形象”，并表示“这也在跨性别形象的范畴中具有共鸣，其中自我定义可以让您成为您希望的任何人或任何事物。”[39]
虽然欧蒂娜和安茜之间的任何浪漫或性关系，在漫画和动画中都被归类为潜台词，但《思春期默示录》将他们的关系变得更加公开：他们在电影中多次亲吻，而安茜在电影的早期向欧蒂娜提出性要求。[1]根据几原的说法，电影工作人员对于是公开描绘还是仅仅暗示欧蒂娜和安茜之间的吻存在分歧，但他的决定中包括了一个吻。[7]该系列随后也在百合粉丝中流行，并且通常被归类为LGBT电影。[1]
在《亚洲背景下的性别、历史和文化交集》的著作中，萨布达·查尔顿提出，《思春期默示录》被归类为一部女同性恋电影，“反映了西方将该文本插入到现有的女同性恋和同性爱欲望概念中的特定愿望”[1]。她认为，该电影实际上是在“拒绝主流的性别和性取向话语...欧蒂娜投资于将革命浪漫理念视为基本上可以改变世界的方式，通过抹除性别和性取向的类别，即使它也在这些类别中投资。”[1] 纳皮尔持类似的观点，认为该片的最终场景代表了“需要将自我的两面整合起来”，男性化的欧蒂娜和女性化的安茜的联合是“对整合的心灵的需要的承认，无论是性别还是性取向”。[49]
在电影中，鳯学园被视为隐喻性监狱或镀金笼的概念，此点虽在漫画和电视动画中确立，但在该片中得到了聚焦和放大。[50]该片中的鳯学园呈现出超现实的外观，学院建筑的灵感来自构成主义、解构主义和新艺术运动的结合。[51]分镜艺术家五十岚卓哉形容片中的学园的外观“比动画系列更不切实际”，指出“从未能看到外界的任何风景。这给人留下了它是一个鸟笼或监狱的强烈印象”。[9]
菲利普·布罗菲在英国电影协会的文章中描述了该片中的鳯学园“不仅仅是一个密封的社交领域，而且是一个类似俄罗斯套娃，充满内部和伪装的领域，充满了性冲突和性别多样性；其建筑设计是学校对尺度狂热的惊人可视化。”[50]查尔顿指出，鳯学园被描绘为“角度、扭曲，并经常以强调空间和距离的长镜头呈现”。该片中阐明欧蒂娜的开场镜头，他被不自然移动的黑板背景是由几原断插入的，目的是“设置正确的调子，并向观众传达这是一个奇怪的世界。”[7]
《思春期默示录》被不同解读为《少女革命》的独立改编版，并拥有其自身连续性的独立世界观，或者作为与动画系列事件相连续的“续集”。[1][52][12]查尔顿将该片构想为一个平行宇宙的叙事，承认该片“没有事先了解系列故事情节和角色塑造就难以理解。这意味着不可避免地要比较两者。”[1]
相反，评论家弗莱·凯撒（Vrai Kaiser）认为，透过情节和角色元素的连续性，特别是动画系列结束时安茜的坚定个性，证明了该片的续集地位，指出该片“几乎在动画系列结束的确切时间点开始，鼓励精明的观众将两者联系在一起......从整部电影来看，安茜的反应更具意义，如果将她视为是来自电视系列的同一个人。”。[52]
参考来源
外部链接
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
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