混血歌曲

混血歌曲，又称混血歌谣，台湾音乐术语，指将某种语言的歌曲，配合填入另一种语言的歌词，使成为“外国曲，本国词”的新歌曲。其中又常特指日语歌曲填上台语歌词，以1950、1960年代创作最盛，这些“混血歌曲”虽然并非本土创作，歌词内容却也反映了当时普遍的社会景象，抒发社会情绪，而成为国民普遍爱唱的歌谣。^[1][2][3]。代表歌曲如《快乐的出帆》、《黄昏的故乡》、《孤女的愿望》、《悲情的城市》、《再会呀港都》等等^[2]。

其中亦有日本曲填上国语歌词，如《苏州夜曲》（服部良一作曲）、《祈祷》（京都民谣，翁炳荣作中文词）。

作词方式

“混血歌曲”的填词方式分成三种类型：“译词”、“编词”、“作词”^[1][2]。

译词

即直接翻译日语歌词作为台语歌词。代表性的歌曲包括黄其良填词的《长崎蝴蝶姑娘》、蔡启东填词的《港町十三番地》、文夏填词的《黄昏的故乡》、庄启胜填词的《再会呀港都》及《落叶时雨》等。

编词

即将日语歌词中台湾听众较生疏的字语改成本土较熟悉的字语。代表性的歌曲包括蜚声填词的《阮的故乡南都》、文夏填词的《理发小姐》及《妈妈请您也保重》等。

作词

即完全舍弃原日语歌词，而改以台湾为背景重新创作新词。代表性的歌曲包括蜚声填词的《怀念的播音员》、庄启胜填词的《素兰小姐要出嫁》、谢丽燕填词的《内山姑娘》、不知作词者的《礼拜天的远足》等。

压抑本土作曲的问题

翻唱歌曲为流行音乐市场带来丰富的音乐作品，但由于成本低廉、销路稳定，而受到唱片公司的欢迎，相对压抑了台湾本土作曲者的创作空间。当时许多台语歌谣创作者，受到市场紧缩及经济压力等现实问题影响，只好被迫转行或改以走唱维生。尽管如此，仍有不少的本土优秀音乐人才坚持台语歌谣创作，包括洪一峰、叶俊麟、吴晋淮、许石、杨三郎等人，创造出许多经典作品。^[1][3]