第2号交响曲 (舒曼)

C大调第2号交响曲，作品61，是罗伯特·舒曼所作，完成于1845年10月，乐谱出版于1847年11月，题献给瑞典国王奥斯卡一世。

背景

1845年对舒曼而言是标志性的一年，除了一甩前年的阴霾之外^{[注 1]}，正是自这一年开始，他的作曲减少了对钢琴的依赖。舒曼自述：“直到1845年，我开始在脑中构思一切，一种全新的创作方式。”这期间，他与克拉拉自莱比锡迁居德累斯顿（1844年12月），在适应新环境的同时，俩人一同修习对位理论^[1]，第2号交响曲可以视作是新的作曲手法与理论实践的双重产物。

值得一提的是，在舒曼夫妇的促成之下，弗朗茨·舒伯特的第9号交响曲于1845年12月9日在德累斯顿首演（指挥为费迪南·希勒）^{[注 2]}。似乎是受到舒伯特音乐的影响，舒曼决定以相同的调性（C大调）创作一首全新的交响曲。

根据舒曼的随身手册纪录，第2号交响曲起草于1845年12月12日，约两周后（12月28日）整体的架构已基本完成，细部的配器工作则始于1846年2月12日^[2]:192，5月8日完成第一乐章，而后受到身心与财务状况的限制^[3]:III，直到10月19日才终于完成全曲的配器（若考虑到这点，作品本身的正面性实属难得）。数年后，舒曼在致汉堡音乐院院长D. G. Otten^{[译名请求]}信中，回忆了这段创作过程^[3]:IX：

1845年12月，我开始创作这首交响曲，当时我仍处在无法忽视的病痛状态当中。直到终曲乐章完成，我才终于重新感受到自我，甚至可以说，正是因为作品的完成，我的健康也有所好转了。
Die Symphonie schrieb ich im Dezember 1845 noch halb krank; mir ist's, als müßte man ihr dies anhören. Erst im letzten Satz fing ich an mich wieder zu fühlen; wirklich wurde ich auch nach Beendigung des ganzen Werkes wieder wohler.

由是，可以说虽然第2号交响曲不具有标题，其音乐内容与作曲家的生命历程却有紧密的连结性，其终曲乐章尤其彰显了“最终得以战胜命运”的信念。

首演

1846年11月5日，作品于莱比锡布商大厦完成首演，由门德尔松指挥。然而，由于两人在节目安排上的意见出入，导致演出的效果不佳，初始的听众反馈亦相当有限，舒曼对此做出了几个改动^{[注 3]}。11月16日再次于布商大厦演出，修改后的版本得到了更佳的评价。

11月24日，舒曼夫妇启程前往维也纳，原先第2号交响曲也预计在当地演出，但最后由第1号交响曲取代了。

在19世纪，此曲因为“显见的形而上内容”受到肯定^[2]:191，之后渐渐失去主流曲目的能见度。

出版

舒曼在繁忙的巡演行程中，多次排迟了乐谱的校对日程。1847年7月14日，他才终于将所有的分谱和手稿尽数交予出版商Friedrich Whistling^{[译名请求]}。9月27日，舒曼收到了作品总谱的样稿，并开始最后的校订工作。最终，作品于1847年11月完成出版。

第2号交响曲的草稿迄今仍是私人藏物，即使是相关领域的学者亦无法查看。1941年，沃尔夫冈·伯蒂歇尔（英语：Wolfgang Boetticher）表示草稿“仅有三个乐章（幸存）”，然而迄今从未有详尽的对作品草稿进行的检视与分析^[3]:V。

分析

配器

木管 长笛：2 双簧管：2 B♭调单簧管：2 低音管：2

铜管 C调圆号：2 C调小号：2 长号：3 击乐 定音鼓

弦乐

依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"2 2 2 2—2 2 3 0—tmp—str"^[4]。

结构

本曲为传统的四乐章体裁，并且继承了自贝多芬第9号交响曲以来诙谐曲乐章先于慢板的安排。所有的乐章都以C大调写成，因此本曲是一首单一主调（英语：homotonal）作品。

1. Sostenuto assai — Allegro, ma non troppo
2. Scherzo: Allegro vivace
3. Adagio espressivo
4. Allegro molto vivace

通常的演奏时间在35分钟至40分钟间。

第1乐章

第1乐章初始动机

序奏由铜管部门的巴赫式齐唱展开^{[注 4]}，类似的元素反复在全曲中被使用。快板段则是标准的奏鸣曲式，内容具戏剧性与对比性，锐利的双附点节奏尤其惹人注目。

第2乐章

诙谐曲乐章，并有两个中段。乐章主体是由减和弦所构成的和声，制造不安定的感受。第二中段引用了由B♭-A-C-B四音所构成的“巴赫动机”。

值得一提的是，此乐章的小提琴片段甚是困难，是当今职业乐团甄试的标准考题之一。

第3乐章

第3乐章为一富于表现的慢板，带有悲歌（elegy）的特质。起始是C小调，中段以精巧的对位构成。

第4乐章

终曲乐章虽然符合奏鸣曲式的要求，其运用却相对自由。第二主题与前一乐章的主题有所关联，舒曼还引入了一个新的主题（第394小节处）^{[注 5]}。第一乐章序奏的元素在尾奏段落重现，意味着全曲的首尾呼应。

鼓、号的占比在第4乐章尤其显著，其明亮的色彩暗示了作曲者心境的转变^{[注 6]}