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第3号交响曲 (舒曼)
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E♭大调第3号交响曲，作品97，别题《莱茵交响曲》（德语：Rheinische Sinfonie），是罗伯特·舒曼的最后一首交响曲创作，写于1850年11月2日至12月9日间。[注 1][1]
背景
1850年，舒曼应杜塞尔多夫音乐协会之邀，前往指挥乐团。舒曼一家于9月抵达杜塞尔多夫。协会提供700塔拉的年俸，工作要求是每年10场音乐会，4次教堂音乐服务，每周与130人规模的大合唱团练习一次，且舒曼可以自行决定曲目。[2]:77这样的工作环境，对于年轻音乐家而言是相当值得发挥的。在此，除了音乐活动之外，舒曼的健康状况也有所好转。
写作第3号交响曲的期间，舒曼也正在完成他的大提琴协奏曲（作品129）。创作第3号交响曲的灵感，则是来自与克拉拉游历莱茵兰之行，旅途相当愉快。[3]舒曼将途中所见化为笔下的元素，使用在这首乐曲当中。
据指出，第3号交响曲的构思模型来自贝多芬的第3号与第6号交响曲。另外，柏辽兹的《幻想交响曲》（1830年）也是舒曼的参考对象。[4]:278这点可以从调性的选择，以及乐章的布局看出，作品间的音乐手法甚是相似。[注 2]又，上述作品取之自然的特点，也与第3号交响曲的出发点颇为契合。
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1851年2月6日于杜塞尔多夫，舒曼亲自指挥。演出的评价不一，论者指出，现场听众对于乐曲结尾的反应甚好。[4]:2912月25日，舒曼在科隆再次指挥演出，惜仍未获好评。[2]:81
分析
乐曲共五个乐章：
- 生动的（Lebhaft）
- 徐缓的诙谐曲，C大调（Scherzo. Sehr mäßig）
- 不过分快速的，A♭大调（Nicht schnell）
- 庄严的，E♭小调（Feierlich）
- 生动的（Lebhaft）
演奏用时一般约在33分钟左右。
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依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"2 2 2 2—4 2 3 0—tmp—str"。[5]
第3号交响曲的配器，可说大致遵循传统乐队编制，然而在细部的处理上，却缺乏特色。其既缺少接触成功的管弦乐法（及作品）的经验，对各项乐器的性能也无认知理解，致使舒曼的管弦乐曲往往色彩浓重而少层次，凡此在第3号交响曲皆可得见。指挥徐颂仁在其著作《欧洲乐团之形成与配器之发展》中，对此有所批评：
舒曼配器的典型手法，是不断使用木管、铜管与弦乐的配合与声部的重复，在平衡上，往往使得主旋律淹没在沉重的和声中。在色彩对比上，由于这种大组合的连续进行，乐器本身的特色无法原原本本地浮现出来，使人觉得有如同样色彩的漫长延伸。弦乐声部的写法奏起来往往觉得吃力而没有效果。在需要强调某一乐段时，唯一的方法就是同音的连续上下弓⋯⋯对活塞法国号与小号过分自由之使用，也使得他的配器成为沉重而缺乏变化的典型，并且导致后来德国式配器法的一种缺失。[2]:78
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第一乐章遵循奏鸣曲式的传统，E♭大调的设定，则是承继自贝多芬以降的传统，有英雄性格的暗示。主要主题的节奏鲜明，且多次在整个乐章中再返，推进音乐的情节。过渡段转往中音调（G小调），添增由弦乐部门演奏的八分音符，带来一股活力。与之相对的是管乐器演奏的次要主题，这个主题便流畅、抒情许多。发展部是令人意外的G大调，基本由呈示部的三个主题所构成。舒曼的转调手法堪称繁复，在将近200个小节期间，从未回到主调，借此累积主要主题再现的高潮张力。
这个乐章的演奏用时大约在9分钟左右。
C大调的第二乐章记为“非常温和”（Sehr mäßig），是一阙三段体诙谐曲，同时有主题与变奏在内。这个乐章本来有如同贝多芬《田园》第二乐章的标题：“莱茵之晨”，在出版前遭到删除。[4]:278
开首的主题是一首兰德勒，首先由低音弦乐器及低音管奏出，再行变化。中段的第二主题转为A小调，由管乐部门所演奏。值得注意的是，舒曼在中段连续使用的C音，除了这个连续的“踏瓣”效果引人注目之外，C音与A小调之间的和声关联也值得讨论。之后，主题再现，乐队全体加入，之后配器渐渐减少，仅存大提琴与低音管，并且轻柔地结束。
诙谐曲乐章的演奏用时约6分钟。
第三乐章“不快”（Nicht schnell），A♭大调。舒曼舍弃了鼓号，和声上少有惊人之举，都为第三乐章带来一股平静的氛围。这点与《幻想交响曲》第三乐章颇有相似之处。乐章的主题抒情而美丽，句间则以十六分音符的动力推进。
第三乐章的演奏用时约5分钟。
这一乐章即著名的“大教堂”乐章，写科隆大教堂的庆典盛况，作曲家亦指明需庄严地（Feierlich）演奏。[2]:78记谱虽为三个降记号，实际上是以六个降的E♭小调进行。在弦乐一记突强之后，由铜管乐器（圆号与长号）演奏的众赞歌是一大特色。[注 3]之后，主题由木管、第一小提琴接替奏出，期间速度渐增。舒曼在这个乐章的配器、节奏转换，甚至是对位写作法都是极其精彩的，意在以音响构筑建筑。在这点上，堪称是布鲁克纳交响曲的先行者。乐章末尾，乍现一段惊喜的B大调号曲，弦乐以回归至E♭小调的主题应答之。随着尾声将近，节奏渐缓，主题仍时有所闻，堪比高耸教堂中乐声绕梁之景。
值得指出的是，虽然与贝多芬《田园》同采不间断进入第五乐章的手法，舒曼的第四乐章并不应该被视为第五乐章的导奏。分析后可以发现，这个乐章的规模较第五乐章更大，构思更宏伟，仅在形式上与贝多芬相似。[4]:290
第四乐章的演奏用时约6分钟。
终曲乐章回归E♭大调，
拍子记谱也格外带来欢欣之感。此外，主要主题竟与斯特劳斯的《酒、女人与歌》颇为神似。十六个小节之后，则是另一个更为轻盈的主题。上述的元素交替进行间，堆叠出英雄式的高潮。
终曲的演奏用时约6分钟。
注释
参考资料
延伸阅读
参见
外部链接
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